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    中國作家協(xié)會主管

    我就是要真愛 ——評電視劇《溫暖的甜蜜的》
    來源:文藝報 | 高小立  2023年05月24日08:30

    隨著電視劇《溫暖的甜蜜的》熱播,導演劉江圓滿完成他的“愛情三部曲”。從《媳婦的美好時代》中的婆媳關系,到《咱們結(jié)婚吧》中的“恐婚”,再到電視劇《溫暖的甜蜜的》中的“我就是要真愛”,我們明顯看到“三部曲”中女性塑造的變化,這種變化不是人為的“人設”,而是將女性置于時代發(fā)展中思想、觀念在不變中的變。《溫暖的甜蜜的》既兼容并蓄了前兩部女性在婚戀中永遠都躲不開的困惑和矛盾,又從女性的蛻變與成長映射了時代的發(fā)展變化。

    《溫暖的甜蜜的》通過南飛與齊家宜的“雙女主”視角,將當下都市女性面臨的職場競爭、情侶矛盾、愛情抉擇、婚姻困惑、原生家庭代際沖突等問題,融入更為廣闊的時代與社會背景。在雙線敘事的情節(jié)推動中,以現(xiàn)實主義敏銳性剖析當代女性的價值觀與婚戀觀,并在去強情節(jié)和強戲劇沖突的劇情演繹中,突顯當代女性自立自強的時代精神,在“認清生活的真相后依然熱愛生活”的內(nèi)生情感涵養(yǎng)中,傳遞溫暖人心的情感力量。

    在雙女主南飛、齊家宜人物塑造上,我們既能看到當代中國女性隱忍、善良的傳統(tǒng)美德,也能捕捉到她們身上自尊、自愛、自強的時代精神。盡管劇中也展現(xiàn)了原生家庭逼婚、催婚等代際沖突,以及婆媳矛盾、家長門第觀念等傳統(tǒng)女性題材電視劇元素,但主創(chuàng)更多是站在時代進步的角度,更具開放性與包容性地看待女性基于“自由心證”原則,對事業(yè)、愛情、婚姻的自我抉擇。劉江這種非結(jié)果導向論的藝術創(chuàng)作理念,對于當代都市女性題材電視劇創(chuàng)作的發(fā)展是具有開拓性的。這從該劇播出后引發(fā)觀眾關于究竟“不以結(jié)婚為目的的戀愛都是耍流氓”,還是“不以愛情為目的的婚姻都是耍流氓”的熱烈討論,就可窺見一斑。

    在當代都市女性題材電視劇創(chuàng)作中,劉江作品中一個重要的藝術特質(zhì)在于將現(xiàn)實主義的真實性、敏銳性與生活流的情感敘事,以生根的人物塑造、質(zhì)感的生活還原、自洽的矛盾設置、反套路的敘事策略相互融合,構建了其獨有的時代審美與美學特征。

    在電視劇《溫暖的甜蜜的》中,我們幾乎看不到概率極小的“偶發(fā)”人物關系,劇中人物一出場都是有根的,南飛與陳放因“被小三”的分手,齊家宜與丈夫的離婚,都是站在冷靜客觀的“第三者”旁觀視角,以類國畫“白描”的藝術手法,真實再現(xiàn)當下都市女性在情感生活上的糾葛。

    如何在“天然去雕飾”生活流敘事策略下,在缺乏強情節(jié)、多反轉(zhuǎn)的劇情框架下,還要做到有看點,而不是溫吞的流水賬,這就需要主創(chuàng)深厚的藝術功底了。電視劇《溫暖的甜蜜的》很巧妙地通過人物性格的差異化塑造,以及人物基于性格特質(zhì)在戲劇沖突中思維方式、行事風格的類比、對比,強化了劇情演繹的內(nèi)在張力。例如性格果敢剛毅的南飛為了真愛,可以忍受作為正牌女友與陳放談著地下戀情,但當“被小三”的不實傳聞成為領導同事打壓她的工具時,在經(jīng)歷妥協(xié)還是堅持做人準則的內(nèi)心彷徨掙扎后,她最終還是遵從內(nèi)心做有尊嚴的女性,當眾宣布辭職,同時拒絕陳放基于種種理由繼續(xù)維持地下戀情關系,毅然選擇分手。齊家宜在與虛榮的丈夫、刁蠻的婆婆相處中,其內(nèi)斂柔順的性格體現(xiàn)在處處忍讓上,但外圓內(nèi)方的齊家宜時刻繃緊的情感之弦,終于在大婚之日斷裂,從而走上離婚這條與其性格相悖的道路。與南飛分手、齊家宜離婚的決絕相比,陳放欲兩全其美的優(yōu)柔寡斷,表面看起來是孝順的兒子、有情有義的前夫,但卻活得身心擰巴,當斷不斷的結(jié)果是進退失據(jù)。正是該劇的差異化人物塑造,精準把握人物不同時空場域下的情感脈動,才讓該劇在潛移默化的情感生活流敘事中,不落俗套地營造出有內(nèi)心支撐的戲劇沖突和精彩看點。

    國產(chǎn)都市女性題材電視劇在劇情設置、敘事推進上,經(jīng)常陷入事業(yè)線敘事淪為情感線敘事輔助工具的困境。簡單化、粗線條的事業(yè)線敘事,往往落入不同階層人物臉譜化形塑、辦公室職場爭斗的套路中,因而造成人物形象塑造單薄同質(zhì)、劇情空洞懸浮。

    電視劇《溫暖的甜蜜的》以足夠的下沉空間、頗具質(zhì)感的服化道、豐滿的事業(yè)線敘事內(nèi)容,給觀眾帶來真實的既視感。我們看到南飛干練的短發(fā)非常適合其醫(yī)生職業(yè),她從原單位辭職加入民營美容整形醫(yī)院后,通過墊付資金引入人臉3D建模軟件,努力尋求在自己專業(yè)領域的突破。為了真實再現(xiàn)齊家宜室內(nèi)設計師的工作狀態(tài),劇組特意搭建一座毛坯房,隨著劇情發(fā)展,細心的觀眾可以看到這座毛坯房在裝修各個階段不同的樣貌。由海歸金融業(yè)精英變身為木工學徒的焦岳,穿著工裝在小師傅要求下,將圓木刨成方木又鑿為圓木的橋段,令人捧腹,這都來自主創(chuàng)對于生活的觀察。正是有了劇中人物在事業(yè)上起伏波折的敘事推進,才讓后續(xù)出場人物與劇情之間有了內(nèi)在合理性的邏輯自洽,而非空降、偶遇的人為斧鑿。

    該劇還通過劇中人物對于事業(yè)和成功的不同認知和追求,剖析了三觀不合的愛情注定無法走遠。焦岳女友沈雪就無法理解其拋棄優(yōu)渥金融工作,去做在她眼里低人一等的藍領工作。他們對于事業(yè)、成功、愛情不同的人生坐標定義,自然導致分手,這也反映了當下多元化的價值取向。劇中并未采取過多主觀性道德評價,而是通過人物自發(fā)的情感生長和命運轉(zhuǎn)折,讓觀眾做那把丈量的尺子。

    總體來看,電視劇《溫暖的甜蜜的》是一部向陽而生,散發(fā)著真實情感力量的現(xiàn)實主義佳作,也是劉江“愛情三部曲”中文學性意味最為濃厚的一部。略顯不足的是,劇中有極個別的父母塑造略微傳統(tǒng)化,南飛與焦岳假扮情侶的劇情鋪墊稍長。

    (作者系北京文聯(lián)簽約評論家)

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