作為創(chuàng)作者，我們要繼續(xù)發(fā)揮紀(jì)錄片真實可信、生動可感的優(yōu)勢，爭取推出更多精品佳作，以多彩影像記錄鄉(xiāng)村振興，用精彩故事展現(xiàn)中國力量。

鄉(xiāng)村振興是當(dāng)代紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要題材。近年來，我參與創(chuàng)作了多部鄉(xiāng)村題材紀(jì)錄片，涵蓋民俗、美食、教育等多個領(lǐng)域，講述不同人物和不同群體的精彩奮斗故事。這些作品反映鄉(xiāng)村發(fā)展的嶄新面貌和脫貧攻堅的巨大成就，在海內(nèi)外取得良好傳播效果，獲得觀眾和行業(yè)肯定，為講好中國故事、傳播好中國聲音貢獻了力量。

如果要總結(jié)經(jīng)驗，首先是我們堅持了大時代、小切口的創(chuàng)作理念。將時代發(fā)展通過真實具體的人物故事娓娓道來，讓觀眾更容易接受，更容易產(chǎn)生共鳴。無論是脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興，還是城市更新、美麗中國建設(shè)，這些宏大主題都反映了當(dāng)代中國快速發(fā)展的現(xiàn)實，但紀(jì)錄片拍攝是有自身規(guī)律的，不能面面俱到，貪大求全往往適得其反。實踐證明，小切口是符合創(chuàng)作規(guī)律的有效敘事策略。在創(chuàng)作《柴米油鹽之上》的過程中，我們就是從小切口出發(fā)選擇人物故事的。作品中，主角是村黨支部書記、卡車司機、雜技演員、民營企業(yè)家，他們是普通的中國人，是社會發(fā)展的親歷者，更是美好生活的創(chuàng)造者。講述他們的故事，就是講述中國故事，而且是鮮活真實、接地氣、貼人心的故事。

比如，通過卡車司機琳寶能夠看到交通事業(yè)的蓬勃發(fā)展。在創(chuàng)作之前，我們通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)，貨運司機是一個人數(shù)龐大的職業(yè)群體，他們的辛勤工作為經(jīng)濟發(fā)展貢獻了力量，讓中國的物流效率享譽世界。能不能找一個典型的表現(xiàn)對象？我們找到了琳寶，她是一個小個子女孩，卻開著一輛龐大的重型卡車。一小一大，在視覺上形成了巨大沖擊。同時，琳寶身上又有著中國人勤勞、能吃苦、肯奮斗的品格。作品記錄下她每天駕駛重卡行駛在公路上的場景，使她成為數(shù)以百萬計中國卡車司機里的“這一個”，反映了中國經(jīng)濟的生機活力，也生動揭示了繁榮背后的成功密碼。

有了人物和故事，還需要發(fā)揮多方合作的力量，讓紀(jì)錄片切實抵達觀眾。我們與高水平團隊合作，通過他們的差異化視角，講述精彩的中國故事。《佳節(jié)》《奶奶最懂得》《柴米油鹽之上》這3部紀(jì)錄片都在相關(guān)部門指導(dǎo)下，與國際團隊合作拍攝，這為鏡頭語言的運用、敘事角度的選擇提供了新的思路。《柴米油鹽之上》由國際紀(jì)錄片大獎得主、導(dǎo)演柯文思執(zhí)導(dǎo)，作品中雜技演員懷甫的故事，就由他精心挑選而來。對海外觀眾來說，雜技是他們所熟悉的中國藝術(shù)樣式，雜技之美是世界觀眾都能理解的。因此，懷甫的故事更能走進人心，生動反映中國人的生活態(tài)度和精神面貌。

我最近參與創(chuàng)作的紀(jì)錄片《田野之上》，就采用第一視角巡訪各地的形式，行走“十萬八千里”，探訪上百個鄉(xiāng)村，真實記錄中國鄉(xiāng)村振興的人和事。在總結(jié)發(fā)揚以往經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，我們正在進行新的探索，不斷豐富紀(jì)錄片表現(xiàn)的廣度和深度。我們還將多方合作機制貫穿于策劃、創(chuàng)作、傳播各個環(huán)節(jié)，讓幾家合作方發(fā)揮各自優(yōu)勢，共同提升節(jié)目品質(zhì)、放大傳播效能。

廣袤大地上正在涌現(xiàn)無數(shù)精彩的中國故事，它們期待著記錄和講述。作為創(chuàng)作者，我們要繼續(xù)發(fā)揮紀(jì)錄片真實可信、生動可感的優(yōu)勢，爭取推出更多精品佳作，以多彩影像記錄鄉(xiāng)村振興，用精彩故事展現(xiàn)中國力量。

（作者為紀(jì)錄片創(chuàng)作者）