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    中國作家協(xié)會主管

    《回響》:更深層的文學(xué)追求
    來源:文藝報 | 饒 翔  2023年05月17日08:28
    關(guān)鍵詞:《回響》

    我首先是小說《回響》的讀者,然后才成為網(wǎng)劇《回響》的觀眾;東西則首先是小說《回響》的作者,然后又成為網(wǎng)劇《回響》的編劇。在本文開篇指出這一點或許并非多余,這影響到我如何理解和接受這部網(wǎng)劇,以及東西如何通過大眾文化形式去傳達他更深層的文學(xué)追求。

    《回響》這部小說讀起來很爽,主要因為它有偵破、懸疑等類型文學(xué)元素。小說采用雙線結(jié)構(gòu),與現(xiàn)實中“大坑案”的追兇破案并置的另一條線索,是女主人公、警官冉咚咚對丈夫、文學(xué)教授慕達夫是否背叛出軌的偵查,相比前一條主線,這條兩人之間的心理戰(zhàn)更為內(nèi)在,也更具張力,充分展現(xiàn)了小說家東西的語言藝術(shù)、敘事才華和透視人物內(nèi)心的能力。它是東西式的充滿智性的語言,如“他知道她沒睡著,她知道他知道她沒睡著,他知道她知道他知道她沒睡覺,但還是假裝睡著,這一夜兩人都翻來覆去,他不高興她調(diào)查他,她不高興他騙她”。“最好的答案是既讓他相信又不傷害她,否則相信又有何意義。”諸如此類的妙語警句直抵人物內(nèi)心,裝滿了兩個人的生活,這正如有評論家所言:“滿是語言的生活”,這種生活跟東西在此前小說中所虛構(gòu)的“沒有語言的生活”一樣,都不是尋常的現(xiàn)實,然而,這正是作者獨特的探索和思考,他的小說是在追尋一種不可能性。他常常通過設(shè)立極致的人物命運和情境,從中探索人性的幽微與復(fù)雜,思考人的存在本身。

    在由小說改編網(wǎng)劇的過程中,我們看到,心理戰(zhàn)的部分削弱了,大量的心理活動沒有了。這可以理解,畢竟畫面無法直接展示生動微妙的心理描寫,它們有些直接轉(zhuǎn)化為畫外音作人物的內(nèi)心旁白,更多則需要依賴兩位演員精湛的演技,去營造一種心理氛圍。與此同時,故事情節(jié)的現(xiàn)實性增強了。比如網(wǎng)劇對小說的一個重要改動是關(guān)于“大坑案”受害者夏冰清,小說中夏冰清只是因為單純不喜歡父母所安排的按部就班的醫(yī)院護理工作,選擇辭職另尋工作,從而偶遇徐山川,也就此掉入了命運的陷阱,走上不歸路。在小說中,夏冰清成為徐山川的情人,更多地被用斯德哥爾摩綜合征(犯罪中的被害人對于加害人產(chǎn)生好感)加以解釋,頗具心理學(xué)色彩。而在網(wǎng)劇中,則加入了夏父駕車撞人致殘,因不停被傷者家屬索賠導(dǎo)致小康之家轉(zhuǎn)瞬墮入深淵,夏冰清為了緩解家庭經(jīng)濟危機,急于拿到徐山川公司的工作機會,從而給了對方可乘之機,又在被徐山川強奸之后,為了幫家里還債幾經(jīng)掙扎才接受徐山川的金錢補償,進而一步步淪為對方的“小三”。這些改動強化了夏冰清作為背負生活重負、被侮辱被損害的弱女子形象,也容易獲得普通觀眾的同情和道德感上的寬宥。

    盡管有不少情節(jié)改動,網(wǎng)劇《回響》在總體上還是延續(xù)了作者和編劇東西在小說中的思索與追問。其一,是丈量每個普通人的人心與“惡”之間的距離。案情偵破是不斷蔓延式的,一個人牽起另一個人,從徐山川、沈小迎,到吳文超、徐海濤,到劉青、易春陽,越來越多的人被卷入到這起案件中,如一粒石子擲入水中,波紋一圈一圈蕩開。其實人心也如那蕩開去的漣淪。最終動手殺害夏冰清的是疑患精神分裂癥的民工易春陽——這個案件鏈條中的最末端的人物,是偶然的闖入者,與受害者本人并無任何瓜葛;即便是最后冉咚咚鍥而不舍地揪出了案件幕后的始作俑者,從強奸犯到謀殺主使的徐山川,這樣的結(jié)果設(shè)計或許還是會令習(xí)慣了“大反轉(zhuǎn)”套路的觀眾的期待有所落空,也較難滿足刑偵懸疑劇迷們的“燒腦”趣味。然而,不僅是案件鏈條起始端的徐山川和末端的易春陽,這個鏈條上的幾乎每個人都盼望夏冰清從眼前的現(xiàn)實中消失,他們或許可以以自己并沒有親口說出“干掉她”來為自己辯護和脫罪,但他們的心理動力相互交織,逐一傳導(dǎo),終于傳到了易春陽的那只犯罪的手上。大風(fēng)起于青萍之末,每個人出于自私的愿望共同作用,最終造成了這起犯罪,他們與“惡”、與事實犯罪之間的距離或許只隔著一層尚未捅破的紙。當(dāng)然,作者并沒有從純粹的心理學(xué)層面、從人性善惡的抽象層面去解釋人的行為,而是給予每個人物的行為以社會基礎(chǔ)和現(xiàn)實邏輯,比如吳文超因身材矮小而遭到父親的嫌棄與懷疑,并最終導(dǎo)致原生家庭破碎,使他從小就深切感受到親情缺失;沈小迎、徐海濤、劉青等人也各有自己出于婚姻、金錢等現(xiàn)實利益的考量。推而廣之,甚至夏冰清父母的過失、那位已婚文學(xué)教授對卜之蘭始亂終棄的行為等,也都從不同方面間接引發(fā)了這場悲劇。

    其二,對“愛”的反思與追問。從新時期之初女作家張潔的那篇《愛,是不能忘記的》橫空出世、石破天驚,圍繞“沒有愛情的婚姻是不道德的”命題,掀起一場關(guān)于愛情婚姻道德倫理的討論,到“僅有愛情是不能結(jié)婚的”,再到“不談愛情”……隨著中國社會生活的不斷變化,文學(xué)中的愛情話語也歷經(jīng)滄桑,從理想的高處往現(xiàn)實的地面不斷下沉。這就好比《回響》中,東西借冉咚咚之口歸納總結(jié)的婚姻生活的“三段論”。第一個階段:口香糖期。顧名思義,那個時間的感情就像口香糖,又甜又黏,為期三年。第二個階段:雞尾酒期。這個時期的感情,就像雞尾酒,所有的父愛母愛,親情愛情全都攪和在一起搖晃,時間是從妻子懷孕到孩子五歲。第三個階段:飛行模式期。這個時期好像把愛情給忘了,就像手機調(diào)到了飛行模式,明明沒有關(guān)機,卻沒有信號。這可謂是現(xiàn)實生活中很多夫妻的婚姻情感狀態(tài),人們每每習(xí)焉不察,或者默認為無可避免的過程,甚至接受了感情的千瘡百孔。然而,冉咚咚在此警醒,她不接受、不認可,她要維持純粹的愛情,于是她要追查慕達夫是否出軌背叛,她反復(fù)追問“你還愛我嗎”,她再三尋思“怎么知道他還愛不愛我”,她讓我們重溫了有些久違的、具有人文色彩和理想主義的知識女性對于真愛的追尋。從《蕭紅》到《人世間》再到《回響》,演員宋佳對于一系列有點神經(jīng)質(zhì)的、倔強執(zhí)拗的知識女性的塑造,已駕輕就熟,深入人心,能引起觀眾,特別是女性觀眾的共鳴。這些角色并不討巧,在很多人看來也不可愛,但卻是富有魅力的女性形象。

    “大坑案”最終告破,然而,感情卻還沒“破案”。關(guān)于慕達夫究竟有沒有出軌的事實,在小說中刻意沒有交代,而在網(wǎng)劇中卻通過兩段閃回的鏡頭告訴觀眾,慕達夫兩次開房是因為確實動過出軌的念頭,只不過沒有邁出最后那一步。但最終,冉咚咚還是選擇了信任和包容,這是編劇留給觀眾的善意與暖意。然而,我覺得最動人的恰恰是這種追尋的意志,我們明知道愛與不愛的追問或許是一種虛妄,我們不能確認對方是否還愛自己,甚至自己是否還愛對方。人心是最大的懸疑,也是最大的謎案,正如慕達夫?qū)θ竭诉说馁|(zhì)疑:“別以為你破了幾個案件就能勘破人性,就能概括總結(jié)人類的所有感情,這可能嗎?”人類在對世界與自我真相的不竭追尋中迸發(fā)出感人的偉大力量,而文學(xué)藝術(shù)對人心的探尋同樣沒有止境,借用一句話說,案件結(jié)束的地方,文學(xué)開始。

    (作者系《光明日報》高級編輯)

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