最近，一批古裝偶像劇集中上線(xiàn)，另有多部作品確定檔期，形成一股播出熱潮，引發(fā)大眾對(duì)這一題材的關(guān)注。曾經(jīng)，古裝偶像劇因新奇的故事情節(jié)、精美的視覺(jué)呈現(xiàn)風(fēng)靡一時(shí)，成為80后、90后的青春回憶。然而，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)崛起，大量古裝偶像劇扎堆，“流量+IP”的套路逐漸固化，同質(zhì)化作品大量產(chǎn)生，市場(chǎng)一度趨于飽和，使觀(guān)眾產(chǎn)生審美疲勞。現(xiàn)如今，每年上線(xiàn)的古裝偶像劇數(shù)量仍然不少，但大部分作品只能在小范圍引發(fā)關(guān)注，而很少能打破圈層，在大眾輿論中激起水花。古裝偶像劇為何魅力不再，創(chuàng)作者還能在哪些方面進(jìn)行創(chuàng)新突破，如何才能讓其在文化引領(lǐng)方面發(fā)揮更多積極作用，這些問(wèn)題應(yīng)該引發(fā)業(yè)界的關(guān)注和探討。

仔細(xì)分析，古裝偶像劇的核心劇情是男女之間的甜蜜愛(ài)情。這種作品往往以極富戲劇性的故事情節(jié)，輔以精致養(yǎng)眼的服化道、色調(diào)唯美的鏡頭畫(huà)面，描繪千姿百態(tài)、感人至深的“愛(ài)情模樣”，滿(mǎn)足觀(guān)眾通過(guò)角色投射自身的需求，使他們實(shí)現(xiàn)從移情到共情的轉(zhuǎn)變，獲得心靈的撫慰與愉悅。然而，長(zhǎng)久以來(lái)，批量生產(chǎn)的古裝偶像劇逐漸創(chuàng)新乏力，一步步陷入了創(chuàng)作模式化、故事同質(zhì)化、情節(jié)套路化的怪圈。在人物設(shè)定上，男主角往往是身份高不可攀，實(shí)力無(wú)人能及。女主角總是人美心善，女二號(hào)一般口蜜腹劍，男二號(hào)必是愛(ài)而不得。在劇情走向上，甜虐路線(xiàn)最受創(chuàng)作者鐘愛(ài)。感情一波三折，誤會(huì)此起彼伏，讓觀(guān)眾的情緒始終如坐著過(guò)山車(chē)一般。在具體情節(jié)上，女主角摔倒必落入男主角懷抱，接吻總來(lái)得猝不及防，冒雨下跪、雪天撐傘等橋段更是永不缺席。敘事是否流暢、起承轉(zhuǎn)合是否符合邏輯似乎不在考慮范圍之內(nèi)，刻意制造男女主人公親密戲份來(lái)“撒糖”仿佛才是創(chuàng)作的第一要?jiǎng)?wù)。這些花哨熱鬧的表象或許能吸引觀(guān)眾一時(shí)的目光，但換湯不換藥的本質(zhì)終將令人感到索然無(wú)味。

古裝偶像劇的一大弊病還表現(xiàn)在制作粗糙、審美單一上。不僅布景、服裝、化妝、道具頻頻翻車(chē)，而且大量使用美顏濾鏡、背景虛化，缺乏真實(shí)性甚至邏輯性。有的女演員為了保持美麗形象，即便被打入天牢或遭到強(qiáng)盜綁架，仍身上一塵不染，發(fā)型一絲不亂，妝容一點(diǎn)不花。有一些古裝偶像劇造型相似，如同復(fù)制粘貼。比如表現(xiàn)仙俠世界的作品大都是清一色的白衣飄飄、披頭散發(fā)，缺乏辨識(shí)度和獨(dú)特性，好多觀(guān)眾分不清自己看的是哪部作品。此外，還有個(gè)別古裝偶像劇缺乏深刻的思想內(nèi)涵，在價(jià)值觀(guān)層面難以對(duì)觀(guān)眾起到正向引導(dǎo)作用。這主要表現(xiàn)為視野狹窄、格局狹小，習(xí)慣以宮斗權(quán)謀等內(nèi)容襯托風(fēng)花雪月的愛(ài)情故事，內(nèi)容獵奇、媚俗，與主流價(jià)值觀(guān)背道而馳。

古裝偶像劇不應(yīng)架空現(xiàn)實(shí)，而是要在腳踏實(shí)地考究之后進(jìn)行創(chuàng)作。對(duì)于美的追求與想象，也應(yīng)根植于現(xiàn)實(shí)之上，而非浮于虛幻表面。現(xiàn)如今的古裝偶像劇魅力不再，主要在于創(chuàng)作者對(duì)于“美”的理解出現(xiàn)了偏差。首先，古裝偶像劇的美不應(yīng)一味標(biāo)榜華麗唯美，過(guò)度依賴(lài)濾鏡磨皮。即使是戲說(shuō)傳奇甚至架空時(shí)代背景的作品，不受具體的年代限制，也應(yīng)該結(jié)合中國(guó)歷史文化知識(shí)，在一定的時(shí)空邏輯指導(dǎo)下設(shè)置故事情節(jié)和人物形象，追求自然、健達(dá)、考究的視聽(tīng)語(yǔ)言，傳達(dá)一種文化想象之美。其次，古裝偶像劇的美不應(yīng)是“大撒工業(yè)糖精”，虛泛地超越現(xiàn)實(shí)，刻意地遠(yuǎn)離時(shí)代，漂浮于古裝世界的虛假情愫。古裝偶像劇雖然人物穿著古裝，故事發(fā)生在古代，卻可以以古鑒今，以現(xiàn)代意識(shí)敏銳捕捉、藝術(shù)呈現(xiàn)當(dāng)下老百姓關(guān)心的諸如情感關(guān)系、家庭教育等問(wèn)題，為觀(guān)眾提供一個(gè)思考人生、審視現(xiàn)實(shí)、啟迪未來(lái)的窗口。再次，古裝偶像劇以美好的愛(ài)情為起點(diǎn)，卻不應(yīng)僅以此為落腳點(diǎn)。創(chuàng)作者可以通過(guò)表達(dá)主人公對(duì)理想的追尋，展現(xiàn)對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲V說(shuō)對(duì)正義的堅(jiān)守，詮釋對(duì)幸福的向往，彰顯深厚的文化內(nèi)涵、宏闊的藝術(shù)視野和博大的家國(guó)情懷，發(fā)揮作品傳達(dá)積極正面的價(jià)值理念的社會(huì)功能。總之，美貴在多元，貴在真實(shí)，貴在豐富有層次，貴在深刻有內(nèi)涵。古裝偶像劇在向更高質(zhì)量邁進(jìn)的過(guò)程中，還需做到內(nèi)外兼修、多管齊下，展現(xiàn)文化之美、藝術(shù)之美、思想之美、價(jià)值之美，方能吸引觀(guān)眾長(zhǎng)久駐足。

（作者：曹雪盟，系媒體人）