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    中國作家協(xié)會主管

    《回響》:如何將社會派推理風格玩出新花樣?
    來源:文學報 | 金夏輝  2023年04月23日07:17

    最近,愛奇藝“迷霧劇場”推出的新劇《回響》,引發(fā)不少觀眾的關注,該劇的主要編劇是原著作者東西,曾獲首屆魯迅文學獎中篇小說獎,加上導演馮小剛等極具熱度的標簽,關于該劇創(chuàng)新點和不足之處的討論,也更加熱烈。

    懸疑網(wǎng)劇《回響》由宋佳、王陽等人主演,它講述的故事并不復雜:一個女性警察患有偏執(zhí)癥,她一邊偵破兇殺案,一邊懷疑丈夫是否出軌、努力克服自身心理障礙。就情節(jié)而言,故事本身確實沒有太多特色,也受到了“感情線狗血”“臺詞過于文藝”等批評。

    不過,我認為這些批評有其合理之處,卻也忽視了劇集的核心亮點——對于人物心理狀態(tài)的深入描寫。光看前幾集,部分觀眾或許會以為這只是一個婚姻危機的普通故事,但如果堅持看下去,觀眾才會驚奇地發(fā)現(xiàn),該劇表現(xiàn)的不僅僅是當代男性內(nèi)心軌跡的故事,更是以女主角為代表的女性極為復雜的心路歷程,以及新穎的反常規(guī)敘事。

    根據(jù)劇集和小說的情節(jié),創(chuàng)作者將非常規(guī)的心理模式,融入了女主角冉咚咚的行為邏輯。其中最主要的一個心理模式是指——產(chǎn)生非道德念頭的人,會不斷懷疑他人、挑他人的刺,甚至持續(xù)臆想,說服自己合理地實現(xiàn)最原始的非道德念頭。因此,冉咚咚看似懷疑丈夫慕達夫出軌,最終與他離婚,但隨著情節(jié)的發(fā)展,觀眾才會知道——雖然慕達夫精神出軌,但冉咚咚早就對同事邵天偉有好感,邵天偉也對冉咚咚有好感。道德感極強的冉咚咚,必須通過懷疑丈夫、加倍愛女兒等行為,說服自己和丈夫離婚,嘗試接受邵天偉的追求。

    冉咚咚在感情方面的相關行為和動機,基本上可以概括為原著小說最后一節(jié)中的一段話——冉咚咚“不敢打開真實心理層”,“通過否認(否認自己離婚是因為邵天偉)、壓抑(拒絕與邵天偉上床)、合理化(每個人都有追求愛情的權利)……升華(對“大坑案”進行文字復盤,提煉經(jīng)驗)等方法”,實現(xiàn)內(nèi)心的自我防衛(wèi)機制。

    這個不同于一般劇集人物的心理模式,基本上決定了冉咚咚的一系列行為,也讓該劇的敘事體現(xiàn)出反常規(guī)的特征。懸疑劇常規(guī)敘事的魅力在于,觀眾可以在偵探角色不斷解密的過程中獲得快感。但該劇的敘事爽點不僅僅源自冉咚咚的破案行為,更不是傳統(tǒng)倫理劇中夫妻之間的情感博弈,而是讓觀眾知曉了女性扮演偵探角色背后的反轉快感——原來人的欲望還可以這樣表現(xiàn)。

    除了感情線的非常規(guī)性,冉咚咚工作方面的敘事線,則和感情線“相互纏繞”,形成了整體敘事的非常規(guī)性。伴隨著復雜心理模式的發(fā)展,冉咚咚的敏感、猜疑等情緒也越來越強烈。敏感,甚至是猜疑,則在很大程度上幫助冉咚咚破解了工作中的“大坑案”——一個涉及婚外情和復雜人物關系的兇殺案。因此,該劇關于兇殺案偵破和克服自我心理障礙的兩條敘事線并非獨立,而是基于冉咚咚的心理狀態(tài)而“相互纏繞”的,加強了整體敘事的非常規(guī)性。正如導演馮小剛在采訪中所說的,該劇采用了一種“纏繞敘事”。

    相比同類型的懸疑網(wǎng)劇,《回響》對于冉咚咚心理狀態(tài)的深入分析,可以被視作新型社會派風格。懸疑題材一直有著本格推理和社會派推理兩個分支:本格推理側重推理方式的嚴謹性和創(chuàng)新性;社會派推理強調(diào)對于現(xiàn)實世界的批判,以及對于復雜人性的探究。

    不過,一般的社會派推理題材習慣探究普通人變?yōu)樽锓傅男穆窔v程和社會原因,以及角色死亡的社會原因等。例如《沉默的真相》(2020)刻畫了一個通過自殺方式呼吁正義的正面角色江陽,再如《狂飆》(2023)則塑造了一個從賣魚小販變?yōu)楹趷簞萘︻^目的反面角色高啟強。

    而《回響》卻將表現(xiàn)重心放在了人物,尤其是偵探角色的矛盾心理,以及由此發(fā)生的充滿臆想的情節(jié)上。懷疑丈夫出軌的一系列情節(jié),不斷說服著冉咚咚,更不斷引導觀眾進入人物的精神世界,窺見人類心理的秘密。

    此外,《回響》對于社會派推理風格的創(chuàng)新,在很大程度上得歸功于原著小說作者的創(chuàng)作嘗試。作家東西在后記中如是寫道——“小說中的人物在認知自己,作者通過寫人物得到自我認知……奇事于我已無太多吸引力,而對心靈的探尋卻依然讓我著迷。”

    當然,該劇的人物設定和敘事結構固然精彩,也存在一些不足之處。例如,該劇過度關注人物內(nèi)心世界,忽視了人物外在情緒的流露,這讓不少觀眾吐槽——劇中的角色都是“撲克臉”。同時,該劇過暗的色調(diào),也加強了角色之間的壓抑氛圍,勸退了部分觀眾。再如,該劇過于文藝的臺詞,也和不少觀眾的審美標準產(chǎn)生了沖突。

    總的來說,雖然《回響》的文藝臺詞,以及過于壓抑的故事氛圍,讓部分觀眾不滿,但不可否認的是,該劇以及原著小說都像是對于一種新型故事形式的實驗。它通過精巧的“纏繞敘事”,以及女主非常規(guī)的復雜心理模式,探索著社會派推理題材的創(chuàng)新路徑,讓人耳目一新。

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