近年人文社會(huì)科學(xué)的文獻(xiàn)搜集和校勘整理，成為一門“顯學(xué)”。現(xiàn)代文學(xué)、區(qū)域歷史和經(jīng)濟(jì)文化領(lǐng)域的多元文獻(xiàn)工程、多路考證發(fā)掘日趨活躍。在這個(gè)過程中，知名電影研究學(xué)者周安華教授領(lǐng)銜的國家社科重大招標(biāo)項(xiàng)目《中國現(xiàn)代電影文學(xué)資料發(fā)掘、整理與資源庫建設(shè)》推出了一部厚重的課題成果《民國時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》（56卷），由中國國家圖書館出版，這是中國影視史學(xué)研究的一個(gè)重要事件，具有特殊文化意義。它也誘使我借機(jī)對(duì)新時(shí)代中國影視史研究談一點(diǎn)觀察與思考。

中國影視史學(xué)首先要重視文獻(xiàn)。有史實(shí)才能有史思，史實(shí)是史思的基礎(chǔ)。《民國時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》是國家重大項(xiàng)目成果，珍貴電影史料的呈現(xiàn)，56卷包含著浩繁的民國電影歷史內(nèi)容，為我們帶來了一個(gè)宏大而令人驚訝、令人震撼的早期中國電影大場(chǎng)域，可以說打開了一個(gè)全新的視界。它的寶貴之處就在于它是民國電影史料的全景式展示，而且是對(duì)民族電影最原初和最完整的狀況的挖掘和集中呈現(xiàn)，具有整體性和系統(tǒng)性，因而在新時(shí)代，作為重要史學(xué)研究成果，其具有標(biāo)桿意義，也切實(shí)代表民國電影史料挖掘的一次重大突破。

我一向認(rèn)為有“史識(shí)”才有“史實(shí)”，“史識(shí)”能開辟出文獻(xiàn)挖掘的巨大空間。相比于一般電影歷史考察，周安華團(tuán)隊(duì)是有勇氣的，他們打破慣常的早期電影認(rèn)知，以全新的“生態(tài)”視角和都市文化觀察方法去審視和把握，富于開拓性地進(jìn)行宏觀歷史年代的跨學(xué)科、跨媒介、跨領(lǐng)域電影資料搜集與發(fā)掘，不僅有劇本、圖書、說明書，還有照片、廣告、漫畫、連環(huán)畫等，為早期電影研究的突破提供新可能、新思路和新機(jī)遇。此外，明星情態(tài)、電影小說和電影歌曲等也被納入捕捉視野，得到了清晰還原和再現(xiàn)。這些都顯示出編撰者既有史家的眼光，更有媒介考古和文化地理學(xué)的自覺，其放大視角——從更超然的觀察民國電影發(fā)展的視角——特別是電影和文學(xué)、電影和公共媒介等復(fù)雜多元的關(guān)系，認(rèn)識(shí)和把握其豐富性和復(fù)雜性，如此之意識(shí)、膽識(shí)和見識(shí)，也使得《民國時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》獲得了真實(shí)展示電影歷史形貌的大氣和豪氣。

與此同時(shí)，“史思”不是盲目之思，而是以“史鑒”為目的的，堅(jiān)持“以史為鑒”才能使資料發(fā)掘和研究獲得一種立場(chǎng)和高度，即自覺服務(wù)于當(dāng)代，服務(wù)于社會(huì)進(jìn)步，服務(wù)于電影現(xiàn)實(shí)的價(jià)值意識(shí)。《民國時(shí)期電影史料輯刊》作為重大成果對(duì)此有非常充分的體現(xiàn)。全書對(duì)史實(shí)的豐富呈現(xiàn)，全景式的電影展示和跨學(xué)科跨媒介的藝術(shù)史、社會(huì)史視角，顯示出史實(shí)發(fā)掘創(chuàng)新，以及面向未來的創(chuàng)造性理路。實(shí)際上，周安華團(tuán)隊(duì)在民國電影文學(xué)研究中，已有上百篇論文發(fā)表，不僅關(guān)注到民國電影本身，而且把民國電影發(fā)展和當(dāng)代中國電影變革，電影與游戲、電影與新工業(yè)美學(xué)等緊密聯(lián)系在一起。這種從歷史到現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜多元關(guān)系的深入把握，顯然是深刻的，它肇始于民國電影創(chuàng)新的靈感，也延伸到對(duì)電影現(xiàn)實(shí)的解讀分析，反映了當(dāng)代影視史學(xué)的新追求。

從“史實(shí)”“史識(shí)”到“史思”，我們不難看到《民國時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》以及勢(shì)如破竹的民國電影文學(xué)研究的重大意義和價(jià)值。首先是學(xué)術(shù)價(jià)值。周安華團(tuán)隊(duì)在方法論上別具一格，著重梳理和挖掘民國電影語境、電影觀念、電影文學(xué)家以及作品與傳播，考索新史料、熔煉新范式，他們?cè)诿駠娪芭c戲劇、民國電影媒介、民國地緣電影等范疇，推進(jìn)跨媒介跨學(xué)科研究范式，通過交叉融合，實(shí)現(xiàn)了資料收集整理和研究立意的開拓，方法論范式的再凝練和再打造。其次是歷史價(jià)值。南京作為當(dāng)年的民國首都，在民國電影研究上具有得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)，地方館藏文獻(xiàn)也極其豐富，遺痕處處。周安華團(tuán)隊(duì)承擔(dān)的為民國電影留下信史的文獻(xiàn)典藏工程，印證了“盛世修史”的理念，這一國家重大項(xiàng)目的諸多成果是人們聞所未聞的。在建設(shè)中國特色社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國進(jìn)程中，反觀民國電影發(fā)展史，通過對(duì)民國電影史的挖掘來彰顯中國文化的價(jià)值、中國文化的自信和自覺，可謂正當(dāng)其時(shí)。在那些艱苦的年代，早期中國電影人竟然做出如此輝煌、如此宏大的探索，這使我們更能獲得一種文化自信的力量感。

《民國時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》是一部富有價(jià)值的叢書，它給當(dāng)代中國影視史學(xué)研究三點(diǎn)重要啟示。這里我談三個(gè)“方”，第一就是“方略”。《禮記》有言，“致廣大而盡精微”。周安華團(tuán)隊(duì)一系列重大項(xiàng)目成果可以說深刻體現(xiàn)了“致廣大而盡精微”的境界，這是一種大開大合的膽魄和與時(shí)俱進(jìn)的姿態(tài)，同時(shí)也體現(xiàn)著一種開放性。這種開放性不僅是面向民國電影本身，而且是面向當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化，對(duì)之進(jìn)行立體的全方位觀察；不僅是面向中國，而且還將亞洲、歐美、日韓涵蓋在內(nèi)。如此視角正可謂“致廣大”。而“盡精微”，就是在細(xì)部的斷面上“較真”，抓住點(diǎn)點(diǎn)滴滴“打撈歷史”，不放過每一個(gè)側(cè)面和空間。顯然，在電影史學(xué)研究上，我們要學(xué)習(xí)《禮記》中“致廣大而盡精微”的方略，大開大合又嚴(yán)謹(jǐn)精微，如此才能不斷深化我們的研究。第二是“方法”。在方法上，我們要做到“溫故而知新”。“溫故而知新”是一個(gè)雙向的運(yùn)動(dòng)，從過去鏈接到今天，在歷史的把握中連接今天的觀察、今天的思考，對(duì)接中國式現(xiàn)代化。民國本就是中國現(xiàn)代化進(jìn)程當(dāng)中的重要一環(huán)，早期中國電影的現(xiàn)代化之路給今天中國電影繼續(xù)打造中國式現(xiàn)代化電影提供了重要的歷史經(jīng)驗(yàn)，從過去引導(dǎo)到今天，從今天“傳導(dǎo)”到過去，即用今天的視角和眼光去重觀歷史、重讀歷史、重構(gòu)歷史，都將使我們更睿智、更理性。從周安華團(tuán)隊(duì)的豐富民國電影史料和研究成果中，我們感受到既有從過去延伸到今天的、與中國式現(xiàn)代化一脈相承的歷史關(guān)聯(lián)和延續(xù)，也有從當(dāng)下中國全球化的新站位去反觀歷史，重構(gòu)那段被埋沒的歷史的自覺。我們經(jīng)常談?wù)摗爸貙懳膶W(xué)史”“重寫電影史”，彼此互文互證，不斷獲得高度和廣度，于此對(duì)影視史學(xué)是重要開拓。第三是“方式”。《民國時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》及民國電影文學(xué)研究，是有組織地科研，是系統(tǒng)化工程，這是一種非常可貴的實(shí)驗(yàn)。周安華團(tuán)隊(duì)無論是從56卷的皇皇巨著上，還是匯聚了7所大學(xué)60多位專家及弟子的龐大科研陣容，都具有一種震撼性。三年多時(shí)間，他們勵(lì)精圖治，不斷探索，拿出了具有分量感的學(xué)術(shù)成果，提出來一系列具有創(chuàng)新性的觀點(diǎn)，體現(xiàn)出學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)組織的集束性優(yōu)勢(shì)、大兵團(tuán)作戰(zhàn)特點(diǎn)，這種開拓創(chuàng)新，給我們非常重要的啟發(fā)。

（作者系北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長，國務(wù)院學(xué)科評(píng)議組召集人）