《隨園詩話》的現(xiàn)代性
演講人:張寅彭 演講地點:上海大學(xué)文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)課堂 演講時間:2023年3月
本次講座旨在探討清代袁枚《隨園詩話》的現(xiàn)代性。《隨園詩話》是一部名氣很大的書。關(guān)于這本書,從前比較流行的一個版本,是人民文學(xué)出版社1960年出的本子。后來蘇州大學(xué)的王英志先生做過一個批點本《隨園詩話》,王英志先生是當(dāng)代研究袁枚的專家,他做的這本書也是值得參考的。目前《隨園詩話》的版本較多,據(jù)我們上海大學(xué)鄭幸老師的研究,《隨園詩話》是可以分為家刻本和坊刻本兩個系統(tǒng),現(xiàn)存的大概有三十幾個版本。
《隨園詩話》的非理論形態(tài)
關(guān)于《隨園詩話》有許多誤解,比如早期刻本中有一條記載,說《紅樓夢》中的大觀園就是袁枚的隨園,后來這條被刪掉了,恐怕袁枚自己也覺得這個玩笑開得有點大,這是他自己造成的誤會。
而《隨園詩話》更大的一個誤會,實際上是出自詩學(xué)研究界內(nèi)部。對清代詩學(xué)有一些了解的同學(xué)可能都知道,清代詩學(xué)有四大詩觀,即神韻、格調(diào)、性靈和肌理,四大詩觀構(gòu)成了清代詩學(xué)的理論框架。其中的性靈說是由袁枚創(chuàng)立的,他的《隨園詩話》也因此成為后世用來解說性靈說的一個主要著作,基本上各種詩歌批評史的著作都采用了這個觀點。但如果我們從《隨園詩話》本身來仔細(xì)研究的話,特別是從《隨園詩話》書名切入的話,就會發(fā)現(xiàn)這個觀點即便不能說是完全不成立的,也至少可以算得上是對《隨園詩話》這部書的一個比較大的誤會。
《隨園詩話》實際上是一部理論性不強的著作。性靈說與神韻、格調(diào)和肌理其實有很大的不同,其他三說都有非常強的理論色彩,各自都有專門的詩學(xué)著作來闡發(fā)。但是《隨園詩話》并不是一部專講性靈理論的著作。這里我們先來介紹一下《隨園詩話》僅有的一點理論內(nèi)涵。
首先《隨園詩話》講詩的原理,大而化之:
孔子論詩,但云興觀群怨,又云溫柔敦厚,足矣。孟子論詩,但云以意逆志,又云言近而指遠(yuǎn),足矣。……少陵云:“老去漸于詩律細(xì)。”其何以謂之律,何以謂之細(xì),少陵不言。元微之云:“欲得人人服,須教面面全。”其作何全法,微之亦不言。蓋詩境甚寬,詩情甚活,總在乎好學(xué)深思,心知其意,以不失孔孟論詩之旨而已。(補遺卷三)
同時《隨園詩話》在講作詩的條件、詩人的身份時,又講得非常之低,認(rèn)為“詩人者,不失其赤子之心者也。”“有學(xué)士大夫讀破萬卷,窮老盡氣,而不能得其閫奧者;有婦人女子、村氓淺學(xué),偶有一二句,雖李杜復(fù)生必為低首者。此詩之所以為大也。”(卷三)這就把作詩人的門檻降低了,幾乎人人都可以作詩。之前他講孔孟的詩學(xué)原則高懸入天,然后又講詩人的身份可以低到不能再低,在這一高一低之中,《隨園詩話》就給詩打開了一個無限大的天地,人人都可以作詩,只要“近取諸身足矣。其言動心,其色奪目,其味適口,其音悅耳,便是佳詩”。(補遺卷一)也就是說,人人都可以寫詩,只要動心、奪目、適口、悅耳即可。他先是給詩高懸了一個大標(biāo)準(zhǔn),然后又提出詩近在咫尺,人人都可以作詩。
《隨園詩話》用上述兩段話,就把詩學(xué)的基本原理講完了。然后再創(chuàng)立一個“清”字的標(biāo)準(zhǔn),用來評詩。我曾把《隨園詩話》中評詩的用語歸納了一下,約有19個“清”字,即承擔(dān)了全部的評說責(zé)能,包括:清妙、清婉、清氣、清絕、清雅、清才、清超、清脆、清蒼、清麗、清切、清逸、清老、清拔、清妥、清新、清曠、清嬌、清穩(wěn)等等,一路下來評詩用語全帶著一個“清”字。這個“清”字的妙處在于,你說這個字很高,其實它并不太高,《論語》中說“清矣焉得仁”,如果只有清氣還達(dá)不到仁的境界;但同時這個字又很高,“楚辭”:“舉世皆濁我獨清,眾人皆醉我獨醒”,這時候這個字又很高。“清”字就是這樣,又高又不太高。袁枚就把這個字拿過來評價《隨園詩話》中作詩的這一群形形色色的人。然后又在“清”字的后面,根據(jù)不同的對象、不同的風(fēng)格水平,再加上一個字,這樣就可以把上上下下各色人等的詩歌都評價得十分到位。
這里我們可以比較一下明朝的胡應(yīng)麟,他在《詩藪》中也曾用“清”字來評價古今詩人:
靖節(jié)清而遠(yuǎn),康樂清而麗,曲江清而澹,浩然清而曠,常建清而僻,王維清而秀,儲光羲清而適,韋應(yīng)物清而潤,柳子厚清而峭,徐昌谷清而朗,高子業(yè)清而婉。(外編卷四)
這里胡應(yīng)麟用的也是一個“清”字為主,再加補一個字,把各位詩人的風(fēng)格概括出來,不過他用得相對嚴(yán)肅一些,而《隨園詩話》用得就更輕松自在一些,針對的對象也不完全一樣。
以上我們可以看到,《隨園詩話》中的這三段話,基本上就可以把它的所謂性靈說概括出來了:這是一個非常寬泛的詩天地、詩世界,人人都可以進(jìn)入,人人都有可能寫出質(zhì)量還過得去的詩。
所以對于《隨園詩話》的理論性,如果人為地要把它體系化,加以深入挖掘,給它建構(gòu)起一個比較高深的內(nèi)涵,我認(rèn)為是比較困難的,而且也是沒有必要的。
以往大家比較多地采用《隨園詩話》第一卷第二條來解說性靈說:
楊誠齋曰:“從來天分低拙之人,好談格調(diào),而不解風(fēng)趣。何也?格調(diào)是空架子,有腔口易描;風(fēng)趣專寫性靈,非天才不辦。”余深愛其言。須知有性情,便有格律,格律不在性情外。《三百篇》半是勞人思婦率意言情之事,誰為之格,誰為之律?而今之談格調(diào)者,能出其范圍否?況皋、禹之歌不同乎《三百篇》,《國風(fēng)》之格不同乎《雅》《頌》。格豈有一定哉?許渾云:“吟詩好似成仙骨,骨里無詩莫浪吟。”詩在骨不在格也。
袁枚的這段話,分析起來是雜湊的,沒有什么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紤]。尤其是他引用的宋代楊萬里(楊誠齋)的這句話,實際是找不到出處的。一百多年來,學(xué)者們在楊萬里的《誠齋集》中始終找不到袁枚引用的這句話。這里我可以下一個斷語,這句引語是袁枚自己編出來的,起碼是他記憶有誤,完全按照自己的想法和興致寫下的。當(dāng)然這句話雖然沒有出處,但是它的意思跟楊萬里的詩風(fēng)是很接近的,而且袁枚也很喜歡楊萬里。
性靈說在《隨園詩話》中就是這樣的面目。如果根據(jù)這些就認(rèn)為這是袁枚提出的一個鄭重的理論,我覺得是言過其實的。當(dāng)然我也并不認(rèn)為性靈說就是一個空泛之物,性靈說還是有其實質(zhì)的內(nèi)容和意義的。《隨園詩話》卷二有這樣一段話:
為人不可不辨者,柔之與弱也,剛之與暴也,儉之與嗇也,厚之與昏也,明之與刻也,自重之與自大也,自謙之與自賤也。作詩不可不辨者,澹之與枯也,新之與纖也,樸之與拙也,健之與粗也,華之與浮也,清之與薄也,厚重之與笨滯也,縱橫之與雜亂也。
這段話值得特別注意,我們可以看出,這段話是袁枚精心寫出來的。話分兩段。第一段講做人不可不辨的是:柔和弱、剛和暴、簡和嗇、厚和昏、明和刻、自重和自大、自謙和自賤。平時做人,這些都要仔細(xì)加以區(qū)分的。比如我們常提到的老好人,厚道不是等同于老好人的;“明”指的是明白人,什么都懂,但是對別人又不能要求苛刻。這段話表現(xiàn)出袁枚對人性層面有非常精微細(xì)致的體會,說明袁枚對人性是有深入理解的。第二段隨后說,詩也需要辨,澹不是枯,新不是纖,樸不是拙,健不是粗,華不是浮,清不是薄,厚重不是笨滯,縱橫不是雜亂。在我看來,澹不是枯,樸不是拙,陶淵明的詩是當(dāng)?shù)闷鸬模恍轮诶w,我對這一組不是太理解,感覺這兩個字不太能夠?qū)Φ闷饋恚唤〔皇谴郑矣X得黃庭堅的詩可以當(dāng)之;華不是浮,李商隱的詩能夠讓我們體會到這一點;清不是薄,可以對應(yīng)王維的詩;厚重不是笨滯,杜甫的詩當(dāng)?shù)蒙希豢v橫不是雜亂,李白的詩可以當(dāng)?shù)蒙稀_@里對詩的不同風(fēng)貌的辨析,應(yīng)該說也是非常精妙的。
所以我認(rèn)為,性靈說雖然是有思辨性的,并且是很精妙的思辨,但是它的理論色彩是不強的,它并沒有構(gòu)建出一個稱得上理論的框架體系,跟神韻、格調(diào)和肌理等其他詩觀,在理論的維度上不可等量齊觀。《隨園詩話》用詩話體寫出來的內(nèi)容,主要不是在講理論,而是在煽動一代作詩的風(fēng)潮,它是以這個見長的。所以清朝人有一個說法:自《隨園詩話》出,“詩人日漸日多”。這個說法表達(dá)的也是這個意思。
《隨園詩話》的新寫法
既然《隨園詩話》不以構(gòu)建理論為自己的主要目標(biāo),那么這本書到底是要寫什么呢?這跟詩話這種體例的功能直接有關(guān),我們來看看《隨園詩話》具體是怎樣運用這種功能,而達(dá)到很大的成功的。
詩話是一種與詩品詩說、詩格詩式不同的體例。中國詩學(xué)著述分三大體例,一種是詩品詩說,如鐘嶸《詩品》、葉燮《原詩》、沈德潛《說詩晬語》等;另一種是詩格詩式,包括皎然《詩式》、王昌齡《詩格》,陳應(yīng)行《吟窗雜錄》收集了很多這類詩法之作;詩話則由歐陽修《六一詩話》作為開山之作,此后又有司馬光《續(xù)詩話》等。三種體例的基本性質(zhì)各不相同,都有各自的規(guī)定性。
而詩話這種體例,是以記事為主要功能的。《六一詩話》小序有云:“居士退居汝陰而集以資閑談也。”《續(xù)詩話》小序則說:“詩話尚有遺者,歐陽公文章名聲雖不可及,然記事一也,故敢續(xù)書之。”所強調(diào)的就是這個“記事”的屬性。從北宋歐陽修寫作第一部詩話開始,此后歷代所謂的“詩壇盟主”,往往都有這個習(xí)慣,就是要把自己跟詩有關(guān)的生平事跡,以及跟自己同時代的人與詩的有關(guān)事跡記錄下來。所以我曾經(jīng)給詩話下過一個輔助的定義,叫做“當(dāng)代詩史”。歐陽修寫第一部《六一詩話》,或者出于無意識。但這里我們需要考慮到,歐陽修不僅是文學(xué)家還是大史家,二十四史中的《新唐書》《新五代史》都是他參與或者主持修撰的,他創(chuàng)立出詩話這種專門記事為主的“詩史”體例,應(yīng)該說也不完全是偶然的。
不過,歐陽修當(dāng)時所寫的詩話,篇幅是比較短小的,一共28條,總計5000字左右,編為一卷。這種詩話寫法一直延續(xù)下來,到了袁枚《隨園詩話》之前,清朝康熙中期出現(xiàn)了一本影響很大的同類作品,這就是王士禛的《漁洋詩話》,篇幅要比歐陽修的《六一詩話》大得多,《漁洋詩話》總計280多條、約3萬字,分上中下三卷,發(fā)展已經(jīng)很可觀了。而到了袁枚寫《隨園詩話》,篇幅又大增,達(dá)到16卷再加補遺10卷的超大規(guī)模,總計有40多萬字。
為什么這時候會出現(xiàn)這么大的變化?這個變化的意義又是什么?我認(rèn)為要解答這些問題,需要結(jié)合上面我們分析的《隨園詩話》的非理論形態(tài)來理解。
袁枚在《隨園詩話》中很自負(fù)地說:“近日十三省詩人佳句,余多采入《詩話》中。”(卷十六)清代的行省沿革,在較長時間里是十八省,而袁枚這里說他采錄了十三省的詩人佳句。而根據(jù)我以前的統(tǒng)計,其實《隨園詩話》采錄的詩作來源不止十三省,大約有十七省之廣,這自然就導(dǎo)致了《隨園詩話》篇幅方面的大擴容。
另外我們還需要考慮到,袁枚采集詩歌的方法對《隨園詩話》篇幅規(guī)模的影響。當(dāng)時,袁枚采集詩歌的方法,一方面是他自己去采詩;另一方面是許多人主動投詩給他。《隨園詩話》也記載了這類情況:
余在杭州,杭人知作詩話,爭以詩來,求摘句者無慮百首。(卷六)
昆圃外甥訪戚于吳江之黎里鎮(zhèn),有聞其自隨園來者,一時欣欣相告,爭投以詩,屬其帶歸,采入《詩話》。(補遺卷九)
自余作詩話,而四方以詩來求入者,如云而至。……以詩來者千人萬人,而加話者惟我一人。(補遺卷五)
袁枚這樣的采集和寫作詩話的方式,就跟以往的歐陽修、王士禛等人作詩話完全不同了。在袁枚之前的詩壇領(lǐng)袖作詩話,基本都是坐在書齋中寫他們的親身經(jīng)歷。比如,歐陽修在《六一詩話》中,想要把那些名聲不大但是又有好句存世的、與自己有交往的詩人記錄下來,這就是他作詩話的初衷之一:
閩人有謝伯初者,字景山,當(dāng)天圣、景祐之間,以詩知名。余謫夷陵時,景山方為許州法曹,以長韻見寄,頗多佳句,有云:“長官衫色江波綠,學(xué)士文華蜀錦張。”余答云:“參軍春思亂如云,白發(fā)題詩愁送春。”蓋景山詩有“多情未老已白發(fā),野思到春如亂云”之句,故余以此戲之也。景山詩頗多,如“自種黃花添野景,旋移高竹聽秋聲”“園林換葉梅初熟,池館無人燕學(xué)飛”之類,皆無愧于唐賢。而仕宦不偶,終以困窮而卒。其詩今已不見于世,其家亦流落不知所在。其寄余詩,逮今三十五年矣,余猶能誦之。蓋其人不幸既可哀,其詩淪棄亦可惜,因錄于此。詩曰:“江流無險似瞿塘,滿峽猿聲斷旅腸。萬里可堪人謫宦,經(jīng)年應(yīng)合鬢成霜。長官衫色江波綠,學(xué)士文華蜀錦張。異域化為儒雅俗,遠(yuǎn)民爭識校讎?yán)伞2湃鐗舻枚酁槔郏樗瓢踩示玫客觥O聡y留金馬客,新詩傳與竹枝娘。典辭懸待修青史,諫草當(dāng)來集皂囊。莫謂明時暫遷謫,便將纓足濯滄浪。”(《六一詩話》第二三則)
王士禛在《漁洋詩話》中也專門提及此事,以示他對歐陽修“詩淪棄亦可惜,因錄于此”這種做法的繼承:
古今來詩佳而名不著者多矣,非得有心人及操當(dāng)代文柄者表而出之,與煙草同腐者何限?宋歐陽文忠謫夷陵,許州法曹謝伯初景山以詩送之云云……(《漁洋詩話》卷中)
而到了袁枚,他的詩話的記錄范圍,就突破了這種傳統(tǒng)的方式和動機,他面對的情況是:“四方以詩來求入”“以詩來者千人萬人”。袁枚在隨園中設(shè)一道長廊,四方投來的詩稿都被掛在那里,形成了一道長長的“詩廊”,袁枚稱之為“詩世界”。他從這些投詩中選出佳者,再編入《隨園詩話》,所以《隨園詩話》在采詩來源方面可以說是取之不盡的。
《隨園詩話》廣泛采集當(dāng)時各色人等的詩作收入詩話,這種做法一直以來往往被批評為“濫”。比如錢鐘書先生在《談藝錄》中對《隨園詩話》雖贊賞其“話”精彩,但對錄詩卻不滿其濫。這個批評自然不無道理,《隨園詩話》里面有很多詩都是袁枚興之所至而采入的,并無多少詩味可品。
但是,我認(rèn)為,身處21世紀(jì)的當(dāng)下,我們重新審視《隨園詩話》價值的時候,需要把它放在當(dāng)時所謂“乾隆盛世”這樣一個大的時代環(huán)境中來看。《隨園詩話》的篇幅如此之大、收采如此之廣泛,這跟當(dāng)時的所謂“盛世”客觀條件是對應(yīng)的。袁枚生活的時代,是自清代康雍乾三朝100多年積累下來的相對安定的社會局面,在這樣的環(huán)境中,袁枚才有可能得到新的視野,采用不同于前人的新的詩歌采集方法,上自朝廷大員,下到隨園里的清潔工,都能在這一部《隨園詩話》中得到反映,成就了這樣一部前無古人的新作品。
《隨園詩話》的這種寫作新方式和新體例,在當(dāng)時就產(chǎn)生了很大的影響,很多人起而效仿。我這里舉兩個例子,一個是法式善的《梧門詩話》,另一個是袁潔的《蠡莊詩話》。法式善在乾隆年間擔(dān)任過國子監(jiān)祭酒,他在《梧門詩話》中寫道:“近日袁簡齋太史著《隨園詩話》,雖搜考極博,而地限南北,終亦未能賅備。余近年從故家大族尋求于殘觚破篋中者,率皆吉光片羽。故是編于邊省人所錄較寬,亦以見景運熙隆、人才之日盛有如此也。”法式善是想用《梧門詩話》的“邊省人所錄較寬”,來與《隨園詩話》比一比的。袁潔也很推崇袁枚,他曾想做一個《隨園詩話》的精選本,但后來他自己寫了一本《蠡莊詩話》,他的這本詩話也是比照《隨園詩話》的采集規(guī)模,由十八省擴至更多區(qū)域。不僅如此,《隨園詩話》的影響在嘉慶、道光之后一直延續(xù)了下去,此后規(guī)模在10卷以上的長篇詩話,就出現(xiàn)得非常普遍了。
此外,《隨園詩話》還有一個大的主題,這就是作者希望與古今大人物即所謂“英雄”比試詩才的高下,以表白他一生“以詩自立”的抱負(fù)。這由全書開篇第一卷第一則所謂“古英雄初無大志”的曲折表達(dá),就可以見得,這是更有現(xiàn)代意義的。我們未來有機會將圍繞這一主題繼續(xù)展開。
(本講座原文稿系上海師范大學(xué)光啟國際學(xué)者中心講座,后經(jīng)作者修訂而成)