《保你平安》是大鵬導(dǎo)演的第四部電影作品，無論是2015年創(chuàng)作情景喜劇《煎餅俠》，還是2017年自導(dǎo)自演《縫紉機(jī)樂隊(duì)》，作品都以誠懇的態(tài)度關(guān)注草根夢想。2018年創(chuàng)作的《吉祥》是他在現(xiàn)實(shí)題材電影方面取得的突破成果。2023年上映的《保你平安》更以“現(xiàn)實(shí)+喜劇”的類型模式，獲得觀眾認(rèn)可。《保你平安》延續(xù)了常規(guī)的喜劇創(chuàng)作模式，賺足了觀眾的笑聲。然而，如果影片僅僅停留在搞笑層面，還稱不上一部好電影。縱觀國內(nèi)外優(yōu)秀的喜劇作品，無不在詼諧幽默的基礎(chǔ)上有思考、有情懷、有品位。

“現(xiàn)實(shí)+喜劇”的創(chuàng)作模式并不鮮見。上世紀(jì)初，卓別林的喜劇電影《摩登時(shí)代》《淘金記》《大獨(dú)裁者》等作品都體現(xiàn)出創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)社會的深層思考。喜劇不等于搞笑，悲情內(nèi)核才是笑行為發(fā)生的始因。

談到真實(shí)，《保你平安》關(guān)注了網(wǎng)絡(luò)暴力與校園霸凌兩個(gè)社會熱點(diǎn)問題。通過魏平安為韓露洗黃謠以及魏磨礪揭露真相卻被同學(xué)霸凌的故事，引發(fā)觀眾思考：面對他人受到不公正待遇時(shí)，在容易和正確之間如何選擇？在幫助他人和付出代價(jià)之間如何抉擇？在追求英雄主義、信奉人間自有真情在的路上，當(dāng)自己陷入萬丈深淵時(shí)還能堅(jiān)持多久？影片以眾多喜劇人物形象塑造了面對網(wǎng)絡(luò)暴力時(shí)“與我無關(guān)”的眾生相：有高高在上的馮總，有唯利是圖的陵園董事長，也有“吃個(gè)瓜需要較真嗎”的托尼、玩偶扮演者、金董事長，還有屏幕背后無數(shù)個(gè)鍵盤俠，網(wǎng)絡(luò)謠言猶如潮水般漫天而來，成為人們茶余飯后乃至道聽途說的“真相”。看似荒誕的情節(jié)背后，導(dǎo)演討論了性別問題和社會問題，大鵬用喜劇的藝術(shù)手法，讓觀眾在啼笑間審視自己與周身。魏磨礪問魏平安你幫助這個(gè)人有什么好處嗎？魏平安說沒什么好處。反而在他一路追查、幫助韓璐洗白的過程中被大眾賦予了“傻”“有病”“和韓璐關(guān)系不簡單”等符號，甚至成為網(wǎng)紅競爭、利益驅(qū)動下的全民娛樂對象，追找真相的魏平安本身也成為網(wǎng)絡(luò)傳謠的受害者，讓觀眾感受到了網(wǎng)絡(luò)暴力層層下沉、迅速失控的魔力漩渦。影片兩條故事線并行推進(jìn)，父女成為彼此踽踽獨(dú)行的動力和慰藉，最終演繹了一樁得償所愿的大團(tuán)圓故事。

導(dǎo)演如何以荒誕、夸張且有代入感的喜劇手法，巧妙化解了“挖墳”“黃謠”“霸凌”等惡性事件給觀眾帶來的悲痛感與窒息感，如何通過喜劇作品表現(xiàn)社會問題、引發(fā)觀眾思考，在上述方面該片也具有較強(qiáng)的啟示意義。

首先，在喜劇結(jié)構(gòu)的設(shè)置上，影片在開頭就預(yù)設(shè)了一個(gè)追查真相、洗白黃謠的結(jié)局，在魏平安追查真相的劇情設(shè)置中將人物陷入誤會和曲折，通過追“兇”路上一個(gè)個(gè)意外，將網(wǎng)絡(luò)謠言鏈上豐富的社會形象鋪陳開來。導(dǎo)演使用了觀眾熟悉的喜劇“歷險(xiǎn)”劇情，讓主人公魏平安在沒有準(zhǔn)備的情況下突然陷入困境，但魏平安更是具有英雄主義的倒霉蛋，社會人稱“籍安斷尾虎”，染著綠頭發(fā)、有入獄服刑的黑歷史、背信棄義、離婚、女兒和前妻繼父生活在一起，這樣一個(gè)被觀眾“俯視”的小人物，卻成為一個(gè)追查真相的大偵探，并上演了飆車、翻越火車、陷入草原絕境的公路類型片敘事中。隨著劇情的推進(jìn)，被“謠言”所建構(gòu)的“失敗者魏平安”的形象也不斷被澄清：他當(dāng)年因?yàn)樘嫘值艽虮Р黄酱蟠虺鍪直慌凶锶氇z，并怕牽連妻女而主動離婚。

其次，本片對喜劇元素的把握也較為成熟，除了“小人物成為大英雄”的“錯位感”，還有“追逐”“懸念”“夸張”“誤會與曲解”等元素的使用都給觀眾深刻印象。例如，魏平安在寺廟搶走馮嗆嗆骨灰盒后被馬麗飾演的馮總和秘書等人圍追堵截，結(jié)果卻是作為強(qiáng)大者的一方被愚弄，與《貓和老鼠》《港囧》《泰囧》《唐探》等片的追逐故事如出一轍。魏平安背著骨灰盒一路逃亡一路追查，卷入火車卻死里逃生的夸張間離手法，也帶給觀眾強(qiáng)烈的喜劇體驗(yàn)。片中眾多喜劇演員的人設(shè)重現(xiàn)，大鵬、馬麗、賈冰式幽默，盡管可能被觀眾誤解他們永遠(yuǎn)無法超越自己而成為角色，卻保持了觀眾對演員的熟悉感，強(qiáng)化了電影的喜劇效果。

此外，被網(wǎng)友熱議的“抽離型喜劇”也在近些年的國產(chǎn)喜劇作品中涌現(xiàn)，即前面大笑、結(jié)尾大哭的共情效果。魏平安從“籍安斷尾虎”變成頭頂一抹綠的墓地銷售，經(jīng)歷了公路片的非現(xiàn)實(shí)人生際遇之后，在片尾回歸現(xiàn)實(shí)生活，化身快遞小哥騎著電動車在茫茫夜色中奔波，卻意外收獲了韓璐生前留下來的生日祝福，以及收到了他一直在直播間渴望得到的“666”大煙花，結(jié)尾毛不易版《祝你平安》和江邊綻放的煙火，將影片情感推向高潮，在笑聲不斷之后又賺足了觀眾的淚水。

《保你平安》在近些年上映的國產(chǎn)喜劇電影中確實(shí)讓人印象深刻，面對國產(chǎn)喜劇同質(zhì)化嚴(yán)重，“不好笑”的喜劇層出不窮，碎片化的網(wǎng)絡(luò)段子拼湊全片的創(chuàng)作亂象，觀眾不得不在脫口秀等其他文藝形式中獲得“寓莊于諧”的替代性滿足。簡單的情緒發(fā)泄并不能滿足觀眾的需求，在娛樂中汲取營養(yǎng)的喜劇成為稀缺品。《保你平安》的成功，讓我們不禁再一次思考，如何創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)喜劇電影。終歸，“講好”故事、講“好故事”，都是喜劇創(chuàng)作者亟須深耕的藝術(shù)之田。

（作者系北京師范大學(xué)副教授）