日前，導(dǎo)演劉家成說(shuō)了一句話，我頗以為然。他說(shuō)：“我就是要在拍好‘京味兒電視劇’這塊高揚(yáng)北京文化特色的創(chuàng)作沃土上‘掘一口深井’！”這話，耐人深思，發(fā)人深省。

如今，觀眾普遍為《情滿九道彎》點(diǎn)贊叫好，絕非偶然。這是導(dǎo)演劉家成和編劇王之理強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、互補(bǔ)生輝，攜手長(zhǎng)期辛勤耕耘在“京味兒電視劇”創(chuàng)作肥土沃壤上結(jié)出的又一碩果。從《情滿四合院》到《情滿九道彎》，從《正陽(yáng)門下》到《正陽(yáng)門下小女人》，一路走來(lái)，為具有鮮明北京文化資源特色和審美優(yōu)勢(shì)的“京味兒電視劇”流派創(chuàng)造了一道亮麗的景觀。

眾所周知，新時(shí)期、新時(shí)代中國(guó)電視劇是中國(guó)式現(xiàn)代化的重要文化成果之一，為人類當(dāng)代電視藝術(shù)作出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。作為從事了近半個(gè)世紀(jì)電視劇評(píng)論工作的我，是中國(guó)特色電視劇發(fā)展的歷史參與者和見證人。考察新時(shí)期、新時(shí)代中國(guó)電視劇的發(fā)展歷史，不難看出，這是由幅員遼闊、文化多彩的中國(guó)的各省電視劇人高揚(yáng)地方文化優(yōu)勢(shì)、配置地方文化資源、創(chuàng)作出具有鮮明地方文化特色的電視劇走向全國(guó)，才形成了中國(guó)特色電視劇創(chuàng)作園地的百花齊放、持續(xù)繁榮的歷史。有以從《渴望》《編輯部的故事》到《情滿四合院》《情滿九道彎》為代表的“京派電視劇”，有以《蹉跎歲月》《上海的早晨》到《上海一家人》《圍城》為代表的“海派電視劇”，有以從《秋白之死》《戈公振》到《徐悲鴻》為代表的人物傳記“蘇派電視劇”，有以從《家春秋》《死水微瀾》到《南行記》為代表的文學(xué)名著改編的“川派電視劇”，有以從《太陽(yáng)從這里升起》《好人燕居謙》到《楊善洲》《家有爹娘》為代表的紀(jì)實(shí)風(fēng)格的“晉派電視劇”……總之，是這些具有濃郁民族風(fēng)格和地方特色的流派電視劇，形成了中國(guó)特色電視劇百花競(jìng)放的主體。以中國(guó)化時(shí)代化的馬克思主義文藝觀與中國(guó)電視劇創(chuàng)作具體實(shí)踐相結(jié)合去闡釋和總結(jié)中國(guó)電視劇人的審美實(shí)踐，才是正理。而將新時(shí)期、新時(shí)代植根于中國(guó)式現(xiàn)代化實(shí)踐的中國(guó)電視劇發(fā)展歷史生硬地用西方類型片理論去剪裁成一部類型片發(fā)展或類型片雜糅發(fā)展的歷史，恐非正理。習(xí)近平總書記告誡我們，不能套用西方理論來(lái)剪裁中國(guó)人的審美。

正是從這個(gè)意義上講，我以為劉家成導(dǎo)演堅(jiān)守的這條為拍好“京味兒電視劇”掘一口深井的創(chuàng)作主張，正堅(jiān)持了把馬克思主義歷史觀、美學(xué)觀與中國(guó)北京的具體實(shí)際相結(jié)合，與蘊(yùn)含著悠久深厚的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的京味兒文化相結(jié)合，昭示了一條深入生活、扎根人民的現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合的廣闊的創(chuàng)作正途。

當(dāng)然，任何真理往前多跨半步，推向極端，都會(huì)成為謬誤。這絕不是說(shuō)，要“掘一口深井”，劉家成導(dǎo)演一輩子就只能拍“京味兒電視劇”，但主攻“京味兒電視劇”確是極為明智之舉。這是因?yàn)椋魏我晃凰囆g(shù)家，其生命和精力才智都是有限的，而審美創(chuàng)作表現(xiàn)的對(duì)象即人生和生活卻是無(wú)限的，以有限應(yīng)對(duì)無(wú)限，聰慧明智者當(dāng)然要抓主要矛盾，要會(huì)牽牛鼻子，那種“打一槍,換一個(gè)地方”的游擊戰(zhàn)術(shù)對(duì)文藝創(chuàng)作絕不可取。甚至可以說(shuō)，那種趕時(shí)髦、趨時(shí)尚，見屏壇一部言情劇火了，便一窩蜂地拍言情劇，見屏壇一部諜戰(zhàn)劇火了，又競(jìng)相拍諜戰(zhàn)劇，這就勢(shì)必造成雷同化、同質(zhì)化地創(chuàng)作傾向，哪里還有百花齊放？相反，像劉家成導(dǎo)演這樣長(zhǎng)期積累、久久為功,深掘一口井，以有限的生命和才智聚焦于鐘情的“京味兒電視劇”，心無(wú)旁騖地把自己錘煉成為這方面的一流藝術(shù)家，確實(shí)令人敬佩。須知，人生在世，選定自己熱愛的、于人民于社會(huì)有益的職業(yè)，做好做精，能留傳后世，是多么榮光。

更何況，“井”要真正掘深，又談何容易？我注意到，從《情滿四合院》到《情滿九道彎》，劉家成導(dǎo)演掘的“京味兒電視劇”這口“井”，確實(shí)更深了。這功夫見在無(wú)論是整部劇關(guān)于北京胡同文化氛圍和地標(biāo)環(huán)境的熒屏營(yíng)造，還是為時(shí)代變遷和變革軌跡的畫像折射，抑或是兩代北京人人物形象的文化意蘊(yùn)、人性深度、個(gè)性色彩的精雕細(xì)琢，都大見長(zhǎng)進(jìn)。對(duì)于史學(xué)來(lái)說(shuō)，沒有真實(shí)便沒有歷史；對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，沒有細(xì)節(jié)更沒有歷史。今觀《情滿九道彎》，這“情”之滿，源自“井”之深。我想，劉家成導(dǎo)演們?cè)谏钊肷钪刑仍龠M(jìn)一步向前輩藝術(shù)大家老舍學(xué)習(xí)、請(qǐng)教，潛心讀讀已故現(xiàn)代文學(xué)大學(xué)者樊駿關(guān)于老舍的文章，那口“京味兒電視劇”之“井”，定當(dāng)掘得更深、更深。

（作者：仲呈祥，系中央文史研究館館員）