在喧囂熱鬧的2023春節(jié)檔中，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》雖然經(jīng)歷了改檔的波折，但絲毫不影響其帶給觀眾的觀看體驗(yàn)。從故事創(chuàng)意到演員表演再到年代感的復(fù)原，主創(chuàng)都力求精益求精，不僅得到了電影評(píng)論界和觀眾群體的稱贊，甚至也獲得了中國(guó)乒乓界的肯定。可以說(shuō)，自《奪冠》后，《中國(guó)乒乓》成為當(dāng)代中國(guó)體育電影的又一部代表性作品，也為體育電影更好發(fā)展提供了新的啟示。

全球類型：體育電影的多元價(jià)值

體育片是一個(gè)重要的題材和類型。在好萊塢，幾乎所有的流行運(yùn)動(dòng)都曾被商業(yè)電影表現(xiàn)，如講述高中籃球的《卡特教練》，展現(xiàn)職業(yè)棒球聯(lián)賽的《點(diǎn)球成金》《42號(hào)傳奇》，講述小鎮(zhèn)越野跑故事的《麥克法蘭》等。體育片在好萊塢還發(fā)展出兩個(gè)極具市場(chǎng)號(hào)召力的亞類型，即拳擊片和賽車片。這兩個(gè)亞類型幾乎每隔兩三年都會(huì)出現(xiàn)佳作，前者如《百萬(wàn)美元寶貝》《斗士》和“洛奇”系列，后者如《極速車王》和帶有顯著賽車類型要素的“速度與激情”系列等。

值得注意的是，體育電影并非好萊塢一家獨(dú)大，很多國(guó)家的電影行業(yè)都十分青睞這一類型，并賦予其獨(dú)特的民族文化特征。例如，日本的體育電影《五個(gè)撲水少年》主打青春質(zhì)感和喜劇元素，甚至在2021年還出現(xiàn)了對(duì)這部電影的較為成功的中國(guó)本土化的改編作品。印度電影《摔跤吧，爸爸》則講述了印度父女之間的親情，他們通過(guò)體育運(yùn)動(dòng)反抗壓迫、追求夢(mèng)想，在2017年引進(jìn)中國(guó)大陸后也獲得了國(guó)內(nèi)青年觀眾的熱捧。

從上述世界各國(guó)的體育電影可以看出，這一類型具有豐富的產(chǎn)業(yè)和文化價(jià)值。從產(chǎn)業(yè)角度看，它能夠借力風(fēng)靡的體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目和體育明星故事，提升電影項(xiàng)目的市場(chǎng)表現(xiàn)。從文化角度來(lái)說(shuō)，體育是人類社會(huì)的共享文化項(xiàng)目，不論是原始部落還是后現(xiàn)代社會(huì)，體育都扮演著傳遞主流價(jià)值、凝聚集體身份的重要作用，而這些功能也在體育電影中得到了很好的延續(xù)和創(chuàng)新。

時(shí)代之鏡：體育電影的中國(guó)傳統(tǒng)

中國(guó)體育電影有自己的獨(dú)特創(chuàng)作傳統(tǒng)。上世紀(jì)30年代前后，隨著中國(guó)電影的第一次繁榮，先后出現(xiàn)了《一腳踢出去》（1928）、《體育皇后》（1934）、《二對(duì)一》（1934）等體育電影。其中，由孫瑜執(zhí)導(dǎo)、黎莉莉主演的《體育皇后》尤為重要。這部電影第一次將時(shí)代精神和體育題材進(jìn)行了成功結(jié)合，孫瑜在這部影片中倡導(dǎo)了體育普及的先進(jìn)理念、表達(dá)了女性解放的現(xiàn)代思想和體育救國(guó)的民族精神，奠定了中國(guó)體育電影的獨(dú)特面貌。

新中國(guó)成立后，隨著社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)觀念的確立，體育電影再次涌現(xiàn)，僅在1966年之前就先后出現(xiàn)了《女籃五號(hào)》（1957）、《水上春秋》（1959）、《冰上姐妹》（1959）、《碧空銀花》（1960）、《大李，小李和老李》（1962）等十部體育題材電影。這些故事從不同側(cè)面展現(xiàn)了體育在培養(yǎng)社會(huì)主義新人和接班人方面的功能，如個(gè)人品格、思想觀念、價(jià)值觀以及個(gè)人與集體的關(guān)系等。因而，雖然這些影片的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目和故事情節(jié)各不相同，但在今天回頭重看時(shí)，能夠很容易體會(huì)到其展現(xiàn)出的社會(huì)主義新人的昂揚(yáng)面貌。可以說(shuō)，這些經(jīng)典電影提供了時(shí)代的寫照，譜寫出一曲曲新社會(huì)的青春之歌。

體育電影的中國(guó)傳統(tǒng)，來(lái)自體育在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代歷史進(jìn)程中所扮演的特殊角色。雖然中國(guó)有著悠久的體育傳統(tǒng)，但現(xiàn)代體育事業(yè)則是半殖民地半封建時(shí)期由西方傳入，體育運(yùn)動(dòng)除了強(qiáng)身健體的個(gè)體價(jià)值之外，迅速地被賦予國(guó)家認(rèn)同和融入世界的群體價(jià)值。體現(xiàn)在體育電影中，不同于好萊塢式的小人物通過(guò)個(gè)人英雄主義式的奮斗實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)的敘事模式，中國(guó)的體育電影一直重視體育對(duì)于群體和民族的價(jià)值，具有顯著的國(guó)家意識(shí)和集體主義精神，也更加著力于刻畫個(gè)體命運(yùn)與歷史進(jìn)程之間的象征式的關(guān)聯(lián)。

守正創(chuàng)新：當(dāng)代體育電影的跨越式發(fā)展

產(chǎn)業(yè)改革二十多年來(lái)，體育電影在中國(guó)電影的騰飛浪潮中找到了自己的機(jī)會(huì)。不僅有《一個(gè)人的奧林匹克》（2008）、《攀登者》（2019）、《奪冠》（2020）、《中國(guó)乒乓之絕地反擊》（2023）等講述中國(guó)真實(shí)體育故事的主流大片，而且還出現(xiàn)了一批將體育要素進(jìn)行跨類型移植的市場(chǎng)佳作。其中，最成氣候的是體育喜劇片，從世紀(jì)初的《少林足球》（2001）到《瘋狂的賽車》（2009），再到近年來(lái)的《羞羞的鐵拳》（2017）、《西虹市首富》（2018）、《飛馳人生》（2019），人們?cè)谛β曋懈惺荏w育的魅力，通過(guò)類型化的故事釋放現(xiàn)實(shí)生活中的焦慮。

這些多元豐富的創(chuàng)作探索，為體育電影的進(jìn)一步發(fā)展提供了重要啟示。首先，繼續(xù)秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作取向，講述屬于當(dāng)代中國(guó)的體育故事。從微觀上看，現(xiàn)實(shí)主義有助于電影創(chuàng)作者把握屬于運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目自身的特點(diǎn)，彰顯體育獨(dú)有的魅力。宏觀上，體育提供了一個(gè)足夠?qū)掗煹纳鐣?huì)語(yǔ)境，體育敘事中常見的運(yùn)動(dòng)天賦與個(gè)體努力、個(gè)人選擇與集體榮譽(yù)、職業(yè)追求與大眾普及等戲劇性沖突，都承載了不同的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。紀(jì)錄電影《棒！少年》（2020）中的邊緣群體和少年成長(zhǎng)，拳擊電影《激戰(zhàn)》（2013）里的中年危機(jī)和自我救贖，都是在運(yùn)動(dòng)題材中刻畫現(xiàn)實(shí)生活的成功案例。

其次，為體育電影賦予活躍靈動(dòng)的青春氣質(zhì)。青年群體是主流電影觀眾，青春與體育之間也共享了澎湃和熱血的氣質(zhì)。不論是日本系列動(dòng)畫片《灌籃高手》《足球小將》，還是我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的《大灌籃》（2008）《翻滾吧！阿信》（2011）《破風(fēng)》（2015）等真人電影，它們都將體育運(yùn)動(dòng)融入到青春故事中。這幾年，《奪冠》《中國(guó)乒乓》等已經(jīng)很好地借助真實(shí)改編和具有年代感的故事，通過(guò)集體記憶的喚起而帶動(dòng)了“全家歡”式的觀影。如何抓住當(dāng)下體育運(yùn)動(dòng)對(duì)于年輕人的特殊吸引力，發(fā)掘體育運(yùn)動(dòng)中所蘊(yùn)含的流行文化和熱血精神，是未來(lái)體育電影發(fā)展的關(guān)鍵挑戰(zhàn)。

第三，更好地融合中國(guó)價(jià)值和全球價(jià)值，讓體育電影成為講好中國(guó)故事的重要媒介。價(jià)值觀的形塑和傳播，是電影藝術(shù)的重要功能，也是電影能夠吸引廣泛喜愛的深層次原因。本世紀(jì)，夏季奧運(yùn)會(huì)和冬季奧運(yùn)會(huì)先后在中國(guó)舉行，積極承辦全球性的體育賽事成為中國(guó)貢獻(xiàn)全球發(fā)展的一個(gè)特殊領(lǐng)域。未來(lái)，中國(guó)體育電影不僅要在世界語(yǔ)境中講述中國(guó)崛起的故事，而且還應(yīng)當(dāng)探索在體育情境中傳遞全球共享的情感、勇氣和責(zé)任，為人類文明新形態(tài)作出屬于電影的貢獻(xiàn)。

（作者系清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授）