當(dāng)一位新人導(dǎo)演擁有一個(gè)好的劇本，她會(huì)怎么去實(shí)現(xiàn)從文字到影像的轉(zhuǎn)變呢？電影《臍帶》的誕生，正是遵循著一條中國(guó)電影新人導(dǎo)演的成長(zhǎng)軌跡，將一顆電影的“種子”漸漸澆灌成一棵可以與萬千觀眾見面的“茂盛大樹”。其中，有作品本身的魅力吸引，有電影行業(yè)前輩的領(lǐng)路，但是更多的是在新時(shí)代下，越來越良性的電影創(chuàng)作環(huán)境。

電影《臍帶》海報(bào)

緣起：

一位中國(guó)青年導(dǎo)演的故土情節(jié)

一個(gè)是母親，在阿爾茨海默癥之下，她像個(gè)孩子一樣惦記著遠(yuǎn)在大草原的故園；一個(gè)是兒子，在迷茫人生路途中遭逢母親患病，他決定帶著母親回家鄉(xiāng)一起尋找生命的意義。一根系在兩人腰間防止走失的繩子，猶如一根“臍帶”，讓母子兩人在回歸故里的路途上解讀生命的意義，也讓彼此的關(guān)系更近一步。

電影《臍帶》講述的就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單安靜但充滿內(nèi)心力量的故事。與許多講述阿爾茲海默癥的電影不同，它沒有無可奈何的悲傷，而是用母親的可愛與歸途的美景，讓這段故事充滿詩(shī)意與人生哲學(xué)。可以看到，在90后青年導(dǎo)演喬思雪眼中，父輩并非“苦難”的代名詞，“病痛”也并不是痛苦的源頭，母與子的關(guān)系和諧且平等——可以說，《臍帶》正在解構(gòu)傳統(tǒng)的中國(guó)式家庭關(guān)系，而這源于中國(guó)青年思維的轉(zhuǎn)變，相比過去展示父輩的不易，在飛速發(fā)展的中國(guó)時(shí)代背景下，中國(guó)青年更愿意以“家庭情感”作為紐帶，去尋找故土的印記與心里的寧?kù)o，這也正是新一代中國(guó)電影人越來越自信的呈現(xiàn)。

《臍帶》的導(dǎo)演、編劇喬思雪對(duì)美術(shù)、電影充滿興趣，也呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)天賦。《臍帶》的劇本是喬思雪在巴黎留學(xué)時(shí)創(chuàng)作的，在她看來越是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，越對(duì)家鄉(xiāng)有著難以言說的思念，這也是她一定要寫下這個(gè)故事的緣由，“劇本寫完了，我才覺得我該回家了，因?yàn)檫@個(gè)故事的根在呼倫貝爾草原上。再加上我一直有一個(gè)念頭，就是想拍一部屬于我們這一代人的新草原電影。”

為了籌拍《臍帶》，喬思雪花費(fèi)一年時(shí)間在內(nèi)蒙古獨(dú)自開車走了將近上萬公里，這也讓她重新審視起自己的家鄉(xiāng)，就像電影中堅(jiān)持要回到草原的母親一樣，或許只有回到熟悉的地方，才能尋找到內(nèi)心的平靜，“對(duì)家鄉(xiāng)的情感變得比以往更深了，發(fā)覺我是這么深愛這片土地和這里生活的人”。她因此也將這種對(duì)故土的愛傾注在電影中，“物理上，我們總有一天要剪斷臍帶，和親人告別，但生命的存在不僅僅是肉體上，它更多時(shí)候是精神上的，我們的親人和珍愛的事物曾經(jīng)存在過，并將會(huì)永遠(yuǎn)以記憶的方式陪伴我們。”

契機(jī)：

新人新作中看見中國(guó)電影的傳承

對(duì)于每一個(gè)青年導(dǎo)演而言，將劇本中的文字變成一幀幀的影像是一個(gè)漫長(zhǎng)又充滿曲折的過程，但是中國(guó)電影一直有著“肥沃的土壤”，足以讓像喬思雪這樣從未拍過長(zhǎng)片的導(dǎo)演，擁有能心無旁騖拍完一部處女作的契機(jī)，“幸運(yùn)”是喬思雪對(duì)自己完成《臍帶》這部作品過程的描述，但更幸運(yùn)的是，憑借動(dòng)人的劇本，喬思雪“撬動(dòng)”了諸多中國(guó)電影界的一線從業(yè)人員加盟影片拍攝。

在某電影節(jié)的創(chuàng)投會(huì)上，喬思雪帶著《臍帶》遇見了制片人劉輝，通過引薦，一直致力于助力女性新人導(dǎo)演創(chuàng)作的姚晨看到《臍帶》的故事，她與丈夫、著名攝影師曹郁被劇本里的母子故事與情感所感動(dòng)，決意擔(dān)任影片的監(jiān)制。兩人從劇本打磨的初創(chuàng)階段便親力親為，而這也是繼《送我上青云》《三貴情史》之后，姚晨再度監(jiān)制新人女導(dǎo)演的電影作品。

在中國(guó)電影的發(fā)展軌跡上，我們總能看到如《臍帶》一樣的“電影傳承”，如前不久科幻影片《流浪地球2》的路演中導(dǎo)演郭帆所談起的傳承精神。當(dāng)作為電影分組導(dǎo)演的孔大山在路演現(xiàn)場(chǎng)介紹起自己“并不科幻”的新片《宇宙探索編輯部》時(shí)，郭帆說：“劉鎮(zhèn)偉幫吳京，吳京幫郭帆，郭帆幫孔大山，都是在踐行傳承的精神。”同時(shí)，郭帆也是這部小成本電影的監(jiān)制、演員，他希望倘若孔大山成功，也能去幫助下一個(gè)“孔大山”。

而在劇情片領(lǐng)域，電影人之間的惺惺相惜與文藝延續(xù)更為重要。《臍帶》的拍攝，不僅讓監(jiān)制曹郁兼任了影片的攝影指導(dǎo)，更在其強(qiáng)大的感召力下，吸引了業(yè)內(nèi)更多的一線從業(yè)者加盟。影片剪輯指導(dǎo)張一凡、聲音指導(dǎo)富康、美術(shù)指導(dǎo)趙紫冉、造型指導(dǎo)李宙都是《太陽照常升起》《推拿》《八佰》《我和我的祖國(guó)》等大熱影片的幕后核心力量。專業(yè)電影獎(jiǎng)杯之下，是其一線的電影專業(yè)技術(shù)，這也是在第四屆海南島國(guó)際電影節(jié)上，《臍帶》拿下“最佳技術(shù)獎(jiǎng)”的緣由。

正如喬思雪所言，從創(chuàng)投到上映，《臍帶》有曲折但更多是“幸運(yùn)”。和許多新人新作一樣，它在中國(guó)電影的創(chuàng)作領(lǐng)域被人看見，被同行呵護(hù)——《臍帶》的順利上映，與其說這是“眾星拱月”，不如說是“保駕護(hù)航”。正是好的創(chuàng)投機(jī)制與有情懷的電影前輩傾力支持，正是電影業(yè)內(nèi)生生不息的“傳承精神”，電影界才有源源不斷的新人作品，新鮮血液。

生機(jī)：

《臍帶》見證中國(guó)電影新力量

一部輕體量的新人佳作要在商業(yè)市場(chǎng)上獲得更高的關(guān)注，取得好的市場(chǎng)效益，產(chǎn)生好的社會(huì)反響，離不開國(guó)家良好的政策環(huán)境，以及專業(yè)電影公司的助力。其實(shí)不止《臍帶》，近年來，主流電影公司除了主打商業(yè)類型影片，尋求大體量高票房的電影，也在更加積極地開拓新人作品，無論是新人導(dǎo)演劉江江呈現(xiàn)社會(huì)百態(tài)的作品《人生大事》拿下17億元票房，還是青年導(dǎo)演殷若昕講述姐弟情感的電影《我的姐姐》獲得8.6億元票房，以及電影新人導(dǎo)演滕叢叢、邵藝輝等人的處女作獲得觀眾高度關(guān)注，都是在行業(yè)內(nèi)大公司的專業(yè)、高效的執(zhí)行下達(dá)成的。

在中國(guó)電影迅速發(fā)展之下，電影創(chuàng)投、扶持項(xiàng)目更是不斷涌現(xiàn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，黨的十八大以來，中國(guó)電影行業(yè)推出了青蔥計(jì)劃、扶持青年優(yōu)秀電影劇作計(jì)劃、中美電影人才交流計(jì)劃、金雞電影創(chuàng)投大會(huì)、上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)、北京國(guó)際電影節(jié)北京市場(chǎng)項(xiàng)目創(chuàng)投單元等，為優(yōu)秀青年電影編劇、導(dǎo)演、演員等電影人才提供了廣闊的追夢(mèng)舞臺(tái)，持續(xù)為青年電影人的健康成長(zhǎng)和創(chuàng)作提供支持。

對(duì)于行業(yè)而言，這些中國(guó)電影的新生力量成長(zhǎng)之后，不僅能在國(guó)內(nèi)銀幕展露鋒芒，還能將作品帶到海外，以極具創(chuàng)造性的電影藝術(shù)，講述中國(guó)故事，傳播中國(guó)影響，助力中國(guó)電影成為世界電影多元文化的重要組成部分。

問渠那得清如許，為有源頭活水來。輕體量劇情片是電影新秀的孵化器，通過電影《臍帶》，我們正看到在這一領(lǐng)域國(guó)家與企業(yè)的積極推動(dòng)力量，相信隨著越來越多如《臍帶》一樣的優(yōu)秀影片的上映，電影后浪將越發(fā)強(qiáng)勁，中國(guó)電影也將生生不息，鮮活常在！