近日，由中國電影資料館發(fā)布的中國電影觀眾滿意度調(diào)查結(jié)果顯示，2023年春節(jié)檔電影觀眾總體滿意度得分87.1分，同比增長1.8分。其中，由陳宇、張藝謀編劇，張藝謀導(dǎo)演的古裝題材電影《滿江紅》以88.4分位居首位，在歷史調(diào)查中的所有397部影片中位列第6。該片在快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)的懸疑故事中適當(dāng)融入喜劇元素，傳遞家國情懷，以45億票房獲得了市場認(rèn)可，并再度引發(fā)了業(yè)內(nèi)外對中國主流電影題材類型多樣化的創(chuàng)作方向及如何進(jìn)一步走好中國電影高質(zhì)量發(fā)展之路的關(guān)注與思考。3月6日，由中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）、北京大學(xué)影視戲劇研究中心、中國電影評論學(xué)會(huì)主辦，《中國電影報(bào)》社承辦，《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》學(xué)術(shù)支持的《滿江紅》專家觀摩研討會(huì)在京舉辦。影片主創(chuàng)代表與業(yè)界專家學(xué)者齊聚一堂，圍繞該片的藝術(shù)特色、創(chuàng)作得失，從影片的主題、敘事、價(jià)值觀傳達(dá)和表演、視聽技術(shù)及個(gè)性風(fēng)格的呈現(xiàn)等方面進(jìn)行了深入交流與探討。

一、“新主流”向歷史題材的探索。“電影《滿江紅》所傳達(dá)的愛國主義情懷與岳飛《滿江紅》的詞意一脈相承，影片用藝術(shù)的方式給歷史做注釋，是一種創(chuàng)造。”中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席張德祥從該片藝術(shù)構(gòu)思與表達(dá)上的探索肯定了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將“歷史‘懸疑’問題以電影藝術(shù)手法進(jìn)行解讀”的創(chuàng)新。“《滿江紅》的愛國主義主題滿足了當(dāng)下主流觀眾的審美需求與情感需要，取得了良好的傳播效果。”北京電影學(xué)院教授侯克明從觀眾的價(jià)值期待出發(fā)分析了影片獲得大眾認(rèn)可的根本原因。對此，中國藝術(shù)研究院影視所所長趙衛(wèi)防深表贊同，在他看來，電影《滿江紅》通過對歷史的“重構(gòu)”，基于當(dāng)代視角再度詮釋家國情懷、舍生取義等民族文化中的核心價(jià)值觀，遵循了對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的創(chuàng)作方向。

“我們希望能創(chuàng)作一部真正吸引觀眾、表達(dá)當(dāng)代中國主流價(jià)值觀的主流電影。”編劇陳宇在發(fā)言中分享了他對主流電影創(chuàng)作的思考，認(rèn)為這是一種“蘊(yùn)含宏大的民族情懷，真正從觀眾視角出發(fā)，不斷審視創(chuàng)作的基本脈絡(luò)和基本原則的創(chuàng)作”。北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光回顧新世紀(jì)20年來中國主流電影的創(chuàng)作走向，提出該片從題材拓展的角度實(shí)現(xiàn)了新主流電影對歷史的健康想象，以氣壯山河的正能量實(shí)現(xiàn)了其面向青年觀眾的一次再出發(fā)。《文藝報(bào)》編審、北京評協(xié)視聽委員會(huì)副主任高小立評價(jià)道，“電影《滿江紅》打破了觀眾對于愛國主義題材影視作品的固有認(rèn)知，跳脫出個(gè)人英雄主義或集體英雄主義的敘事框架，以超越時(shí)空的愛國詩詞點(diǎn)燃了觀眾內(nèi)心的愛國熱情”。

二、“高概念敘事”的極致化表現(xiàn)。“高密度情節(jié)的不斷反轉(zhuǎn)，大量打破時(shí)間發(fā)展順序的時(shí)空轉(zhuǎn)換式敘事等，適合了當(dāng)下觀眾對‘新敘事’的觀看需求。”研討會(huì)上專家一致認(rèn)為，敘事的成功是電影《滿江紅》的最大成功。在侯克明看來，這種“新敘事”的創(chuàng)作取向也是近年來不少市場表現(xiàn)較好的頭部電影的共同特征。中國電影評論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長張衛(wèi)認(rèn)為，該片通過“反轉(zhuǎn)藝術(shù)”使劇情的峰回路轉(zhuǎn)和人物命運(yùn)的生死抉擇跌宕起伏，使影片在不斷反轉(zhuǎn)中讓觀眾產(chǎn)生了出乎預(yù)料的新奇和興奮感，進(jìn)而激發(fā)了他們梳理劇情、回溯故事的沖動(dòng)與反思，也讓觀眾更加深入地參與到了影片的二度創(chuàng)作中去。

“影片將復(fù)雜敘事運(yùn)用到極致，讓觀眾體驗(yàn)到強(qiáng)烈的‘燒腦’快感，從中亦充分彰顯了導(dǎo)演的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。觀眾能從影片中發(fā)現(xiàn)很多張藝謀經(jīng)典電影的美學(xué)元素與創(chuàng)作手法，這也成為該片藝術(shù)品質(zhì)的重要保障。”北京電影學(xué)院研究生院院長王海洲說。在陳旭光看來，新世紀(jì)一度成為理論界熱點(diǎn)的“高概念敘事”曾被“誤解”為一種視聽造型的“奇觀”表現(xiàn)在不少以大制作為標(biāo)準(zhǔn)的“大片”生產(chǎn)中，而《滿江紅》的“回歸”則讓“高概念敘事”重新回到劇作本身，影片以明快清晰的線索和節(jié)奏快速推進(jìn)，講述了一個(gè)環(huán)環(huán)相扣、目標(biāo)明確的故事，“從某種角度講，體現(xiàn)了類型電影的精髓”。

三、類型化敘事的融合與拓展。總結(jié)電影《滿江紅》在類型敘事方面的成功，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長李道新認(rèn)為，該片恰到好處地讓悲劇與喜劇兩種截然不同的情緒表達(dá)融合共生，在彌合歷史片與古裝片之間的類型界限方面作出了有益嘗試。《電影藝術(shù)》主編譚政也談到，該片將喜劇特色嵌入由懸疑推動(dòng)的敘事進(jìn)程中，創(chuàng)新性地將多種元素融合在一個(gè)具有宏大的家國敘事、廣泛的民族情懷的歷史故事中，拓展了中國電影敘事的美學(xué)維度。正如影視風(fēng)向標(biāo)主編胡建禮所說，《滿江紅》以類型的融合創(chuàng)新打破了單一類型電影的票房“天花板”。

“影片利用人物的‘錯(cuò)位’營造喜劇效果、推動(dòng)劇情發(fā)展，前半部分占主導(dǎo)地位的喜劇元素與后半部分占主導(dǎo)的懸疑元素互相作用，通過對傳統(tǒng)類型敘事的大膽突破與創(chuàng)新，最終完成了弘揚(yáng)愛國主義情懷的敘事主旨。”趙衛(wèi)防說。“一群人一起推理案發(fā)情節(jié)，不斷‘過關(guān)’又不斷重來，最后以身體、生命為代價(jià)尋找‘真相’。”陳旭光分析了影片劇情設(shè)置的“劇本殺”特點(diǎn)，認(rèn)為其中蘊(yùn)含著“青年向”的游戲思維，“不確定性”的傳達(dá)亦使影片“影游融合”的特殊風(fēng)格得到進(jìn)一步彰顯，由此受到了“游生代”青年觀眾的歡迎，也預(yù)示著新主流電影向新的創(chuàng)作樣態(tài)發(fā)展的某種可能。

與此同時(shí)，與會(huì)專家對技術(shù)與藝術(shù)的辯證思考也成為整場研討會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)，電影如何在表現(xiàn)視聽技術(shù)和編劇技巧特長的同時(shí)，讓題材、人物、思想能夠形成更好的貼合，以更藝術(shù)、有節(jié)制的表達(dá)留給觀眾更多想象空間，以對人物內(nèi)心世界更豐厚的描寫來獲得更多的認(rèn)同與感動(dòng)，可能是中國電影未來仍需探索和努力的方向。