《大山的女兒》

黨的二十大報告指出，要“講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。”當(dāng)下，“講好中國故事”已成為電視劇創(chuàng)作中的高頻熱詞。電視劇創(chuàng)作要遵循“找準(zhǔn)選題，講好故事，拍出精品”的創(chuàng)作規(guī)律，必須邁好選題的關(guān)鍵一步。以弘揚(yáng)主旋律現(xiàn)實(shí)題材為例，回望國劇近年來那些口碑與收視雙贏的優(yōu)質(zhì)劇，莫不是為國家述史、為時代立傳、為人民抒懷。這既是亮點(diǎn)，也是新時代國劇實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新表達(dá)的起點(diǎn)。

為創(chuàng)業(yè)年代豎起豐碑

改革開放為中國特色社會主義提供了磅礴動力，是中國特色社會主義的歷史起點(diǎn)和邏輯起點(diǎn)，是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“關(guān)鍵一招”。作為反映現(xiàn)實(shí)生活的電視劇，理應(yīng)為其豎起豐碑。人們稱贊爆款劇《大江大河》有史詩品格，在于它不是單純講一個故事，而是在完整詮釋一個時代。在這個時代中既有宋云輝等的浮沉，有楊巡等小人物的掙扎，更有雷東寶等弄潮兒的逆襲，被劇情代入的觀眾仿佛重生了一次。同樣與時代互文的《雞毛飛上天》中，陳江河作為一個陳家村鄉(xiāng)民在雪地中撿來的孤兒，從小耳濡目染大人們雞毛換糖，學(xué)會了對貨物進(jìn)行估價交換以獲得最大利益。改革勃興，他走南闖北跑遍大半個中國，并拜時代所賜，與同樣精通經(jīng)商、身世極為坎坷的駱玉珠演繹了一段跨越半個世紀(jì)、跌宕起伏的愛恨糾葛和商界傳奇。而取材“中國硅谷”中關(guān)村科技創(chuàng)業(yè)的《創(chuàng)業(yè)年代》，主人公鄺銘籌、洪雨橋、江城等計(jì)算機(jī)領(lǐng)域的青年才俊御改革開放春風(fēng)，脫離舊體制自砸鐵飯碗辦公司創(chuàng)業(yè)，在“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”的感召下，通過辦公司蹚出一條路子，讓中國人都能用上自有品牌的計(jì)算機(jī)。改革開放打開了他們的眼界，認(rèn)識到科技不僅改善生活，更在于改變生活，從而以不負(fù)時代的抱負(fù)展開了人生追求。題材本身還包含這樣的“題中應(yīng)有之義”：創(chuàng)業(yè)是一個不斷試錯的過程，某種意義上成功只是一個小概率事件，這里需要的是創(chuàng)業(yè)者的堅(jiān)毅與韌性。《創(chuàng)業(yè)年代》也好，《大江大河》也好，《雞毛飛上天》也好，主人公們都是創(chuàng)業(yè)的“不死鳥”。危如累卵時，依靠團(tuán)結(jié)拼搏，甚至面臨企業(yè)破產(chǎn)、個人坐牢時，他們能以“行到水窮處，坐看風(fēng)起時”的氣度，敢于試錯，甘于為改革開放付出一切代價。這種開拓者的風(fēng)采，正是觀眾從劇集中回望改革開放篳路藍(lán)縷時被打動的地方。

讓最美逆行者在熒屏生輝

當(dāng)代中國最引以為豪的，是時代造就出一批批經(jīng)典共產(chǎn)黨人、最美逆行者。他們是時代的領(lǐng)跑者，是人生前行的燈塔。從焦裕祿、孔繁森、黃大年、楊善洲……電視人追尋他們，使實(shí)名制的英模劇風(fēng)生水起。《谷文昌》中的主人公為官重“潛績”不求“顯績”，種樹十年八年看不到效果，但他堅(jiān)持了幾十年，終于使東山荒漠變綠洲。劇集選材著眼平淡中的偉大，規(guī)避原型缺少情節(jié)性很強(qiáng)的電視敘事元素的不足，以現(xiàn)實(shí)主義手法對題材進(jìn)行了三重開掘。谷文昌南下解放東山后留在東山成為地方干部，在任區(qū)長、縣委組織部長時遇到如何為國民黨敗退大陸時抓壯丁留下的家屬“定性”。這些家屬因定為“敵偽家屬”傷害極大。谷文昌認(rèn)為她們也是受害者，可以為她們“換帽子”。而這在當(dāng)時是要冒政治風(fēng)險的。最后上級終于批準(zhǔn)了“兵災(zāi)家屬”在東山試行。劇集對題材的第二重開掘是防風(fēng)治沙。東山風(fēng)沙嚴(yán)重到“沙虎”來時一夜間就埋掉幾個村子。谷文昌“不治服風(fēng)沙，就讓風(fēng)沙把我埋掉”。歷經(jīng)屢敗屢戰(zhàn)的實(shí)干，東山終于戰(zhàn)勝了沙害。為了徹底改變東山面貌，他又帶領(lǐng)群眾在島上種木麻黃，倒春寒使20萬株木麻黃一夜枯死，他不信改造環(huán)境“比我們解放一個新中國還難”，硬是啃下了這塊骨頭。劇集對題材的第三重開掘是谷文昌帶領(lǐng)東山人民把隔海的八尺門連上大陸，他有一整年都是吃住在壩上，最后終于島陸相連。不難看到，谷文昌在東山干的不僅是前人不敢想、不能做的事，更是前人吃苦、后人乘涼的事。劇集通過對題材的深入開掘和點(diǎn)題，使一位“為民高擎一把傘，為民敢扛一片天”的黨的干部的形象在熒屏呼之欲出，完美詮釋了東山人民何以會“先拜谷公，后拜祖宗”。如果說谷文昌是以“經(jīng)典共產(chǎn)黨人”在熒屏生輝，《大山的女兒》中的黃文秀則是以新時代“最美逆行者”走近了觀眾。劇集開掘黃文秀的兩次“逆行”：一是從北京師范大學(xué)碩士畢業(yè)放棄留北京回家鄉(xiāng)工作，二是已在地區(qū)宣傳部任職后又主動報名去百坭村當(dāng)駐村書記。“碩士村官”、一個未曾婚戀的女孩在扶貧工作中殉職。一位“80后”最美逆行者短暫一生達(dá)到的輝煌讓億萬觀眾為之淚目。

奏響新發(fā)展理念的晨曲

黨的十八大以來，黨中央提出貫徹創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享的新發(fā)展理念催生了一大批主題性創(chuàng)作。《春風(fēng)又綠江南岸》取材江南一個政治生態(tài)、自然生態(tài)落后的欠發(fā)達(dá)縣，并賦能生動的故事，使“綠水青山就是金山銀山”的新發(fā)展理念呈現(xiàn)出獨(dú)有的熒屏魅力。劇集從環(huán)保切入，以“一只死雞”引入綠色生態(tài)建設(shè)的宏大主題。可貴的是，劇作沒有停留在就事論事講自然生態(tài)的故事，而是對題材作了進(jìn)一步開掘——江南縣的政治生態(tài)。縣長張途和縣委書記嚴(yán)東雷在發(fā)展理念上存在差異。治污工作勉強(qiáng)部署下去第一天就“啞火”，一百多個整治點(diǎn)進(jìn)行不到三分之一。由于發(fā)展觀的走偏，多年來江南縣已形成了對于上級交付的任務(wù)“高調(diào)響應(yīng)，消極應(yīng)對，熱鬧開場，冷靜收場”的套路。縣委班子也是人齊心不齊。全縣最大的工業(yè)企業(yè)優(yōu)能皮業(yè)貢獻(xiàn)著全縣三分之一的稅收，同時也是環(huán)境污染大戶，在幾次整治環(huán)境中，都能夠蒙混過關(guān)。由于營商環(huán)境不理想造成大量企業(yè)外遷，開發(fā)區(qū)竟變成了養(yǎng)豬場。再加上嚴(yán)東雷本人缺乏主政一方的領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，破局之難可想而知。矛盾的“滿弓”“觸底”設(shè)置，顯示了該劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的銳度。而“關(guān)鍵少數(shù)”重新找回初心，形成新發(fā)展理念就是在達(dá)成指揮棒、紅綠燈的共識后，嚴(yán)東雷的“全域治理”成為別開生面的劇情。本是一部要詮釋主題、詮釋某種理念的劇，但其拒絕襲人故智，而是以山鄉(xiāng)重生形態(tài)昭示“理”，以黨性人性的升華昭示“情”，從而達(dá)到了主題寫意、生活寫實(shí)、情景交融、情理交織的藝術(shù)境界。

某些扶貧劇之所以讓人感到立意淺薄、形象干癟，在于僅將公共性專業(yè)性的扶貧政策、作法進(jìn)行圖解，更遑論那些陷入苦情式農(nóng)民、搞笑式農(nóng)村的作品。這些作品，無不因欠缺對題材的開掘而失敗。《山海情》的取材不同于同類劇集，它從當(dāng)下向前倒推20年，即福建和寧夏對口幫扶，西海固老百姓移民搬遷成為地區(qū)脫貧致富領(lǐng)先者，從而使劇情耳目一新。而《一個都不能少》的獨(dú)辟蹊徑在于，取材赤貧村焉支村與首富村丹霞村合并共同建設(shè)起新丹霞村的故事，將“精準(zhǔn)扶貧”和“鄉(xiāng)村振興”無縫連接，形成高燃故事。深拓題材還催生了時代報告劇這樣的新類型新業(yè)態(tài)。《石頭開花》的十個單元以劇情化的小故事托起大主題。劇集從區(qū)域特點(diǎn)、貧困程度、難題類型等多維度切入，濃縮了全國脫貧攻堅(jiān)的典型事例和人物。《古村情》的第一書記靳浩宇頂著壓力，在剪不斷理還亂的宗族人情中重新走訪識別，用行動書寫精準(zhǔn)識別的意義，確保把扶貧資源和政策送到真正的貧困戶手中。《七月的火把》著眼彝寨，通過改變村民的迷信觀念，仙人梁村終于靠舉辦火把節(jié)，走上文旅致富路。《信任》在扶貧干部與村民隔閡消除的過程中，展現(xiàn)了一個“垃圾村”舊貌換新顏?zhàn)優(yōu)椤疤飯@村”“淘寶村”的過程。而產(chǎn)業(yè)扶貧、異地搬遷扶貧、扶貧先扶志與智的主題等在不同的單元里都得到展開、延伸，同時劇集將新聞性和藝術(shù)性結(jié)合，將在新聞上的熱點(diǎn)熱搜迅速演化成電視劇的熱播熱議，經(jīng)對題材這般以一代十的深拓，把看起來枯燥的扶貧題材劇拍成了有溫度的中國扶貧百科圖鑒。