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    中國作家協(xié)會主管

    2022年法語電影:悲歡與離合的協(xié)奏曲
    來源:文藝報 | 李 琦  2023年03月08日09:09

    新浪潮的傳承

    早在上世紀50年代,以讓-呂克·戈達爾(Jean-Luc Godard)、弗朗索瓦·特呂弗(Fran?ois Truffaut)、埃里克·侯麥(éric Rohmer)、雅克·里韋特(Jacques Rivette)、克洛德·沙布羅爾(Claude Chabrol)等人為代表,在法國掀起了一場新浪潮運動,這五個人也被稱為“新浪潮五虎將”。2022年9月13日,戈達爾在瑞士去世,為法國新浪潮電影畫上了一個句點。然而,法國新浪潮精神依舊生生不息。巴黎拉丁區(qū)的電影院時不時放映一些傳統(tǒng)影片。2022年春天,Ecoles Cinéma Club推出了為期幾個月的侯麥電影回顧展,從下午一直放映到深夜,只需要抽上兩個半天,就可以一鼓作氣看完經(jīng)典的“四季的故事”。炎炎夏日,Reflet Médicis放映了7部特呂弗回顧展。緊隨其后,Les 3 Luxembourg組織了有“新浪潮祖母”美譽的阿涅絲·瓦爾達(Agnès Varda)回顧展,其間還穿插了幾部其丈夫,同樣是新浪潮運動代表人物,雅克·德米(Jacques Demy)的經(jīng)典作品。戈達爾與世長辭后的深秋期間,La Filmothèque du Quartier Latin等影院陸續(xù)推出戈達爾回顧展,每次經(jīng)過商博良街,總會看見排隊的人群在等候入場。雜志《電影手冊》(Cahiers du cinema)還在10月出版了紀念戈達爾專刊。

    2022年有兩部影片帶有鮮明的“侯麥色彩”。一部是5月上映的米夏埃爾·艾斯(Mikha?l Hers)導演的《巴黎夜旅人》(Les Passagers de la nuit),回溯至上世紀80年代,講述了一個真摯動人的故事:和丈夫離婚后,伊麗莎白在法國廣播電臺找到了一份節(jié)目接線員的工作,在一次深夜節(jié)目錄制時,她遇到了漂泊無依的塔露拉,伊麗莎白讓塔露拉暫時住在自己家的閣樓。塔露拉和伊麗莎白的兩個孩子年紀相仿,三個人相處愉快,一起聊天,一起看電影。然而塔露拉卻在一個深夜不辭而別。隨著時間的流逝,影片中每個人的生活都在變化著,伊麗莎白也開始迎接自己的新生活。另一部是10月上映的米婭·漢森-洛夫(Mia Hansen-L?ve)導演的《晨光正好》(Un beau matin),講述了巴黎中年女性如何面對愛與衰老:桑德拉的丈夫于五年前去世,她一邊獨自撫養(yǎng)女兒,一邊照顧年邁的父親。在為父親尋找養(yǎng)老院的惆悵時刻,桑德拉在公園里偶遇了亡夫昔日好友克萊蒙,二人很快相戀墜入愛河。父親的身體每況愈下,情感生活搖擺不定,面對重重“中年女性危機”,桑德拉依然步履不停,一往無前。

    相愛與分離

    法蘭西作為一個浪漫之都,自然少不了情感類型電影。由路易·加瑞爾(Louis Garrel)自導自演的《愛你活該我倒霉》(L'Innocent)講述了男主人公阿貝爾的媽媽愛上了剛出獄的米歇爾。米歇爾動用關(guān)系幫阿貝爾的媽媽開了夢想中的花店,然而阿貝爾認為其中暗藏隱情,于是聯(lián)合自己的同事兼好朋友克萊門展開了調(diào)查,由此演繹了一出幽默和溫情并存的喜劇愛情電影。克萊爾·德尼(Claire Denis)憑借《雙刃劍》(Avec amour et acharnement)獲得第72屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎最佳導演,以女性視角探討女性欲望,描繪了一段坎坷的三角戀情。弗朗索瓦·歐容(Fran?ois Ozon)導演的《彼得·馮·康德》(Peter von Kant)致敬德國導演法斯賓德,描繪了炙手可熱的導演和英俊年輕的演員之間的情愫。此外,埃馬紐埃爾·穆雷(Emmanuel Mouret)《短暫的偷情紀實》(Chronique d'une liaison passagère),克洛德·勒盧什(Claude Lelouch)《戀愛大過天》(L'Amour, c'est mieux que la vie!),卡瑞納·塔迪厄(Carine Tardieu)《年輕的情人們》(Les jeunes amants)等愛情題材影片也收獲了不錯的口碑。

    相愛與分離這兩組命題相互對立又不可分割。《此情此刻》(Plus Que Jamais)探討了相愛之人如何面對死亡,隔著屏幕,我們仿佛能感受到北歐冰冷的寒風,還有主人公之間撕心裂肺的疼痛。一想到這部影片是加斯帕德·尤利(Gaspard Ulliel)的遺作,悲傷之情再次涌上心頭。加斯帕·諾(Gaspar Noé)導演的《漩渦》(Vortex)將鏡頭轉(zhuǎn)向老年生活,以分屏的手法,刻畫了年邁夫婦走向生命凋零的過程。還有榮獲第75屆戛納電影節(jié)主競賽單元評審團大獎的《親密》(Close)。導演盧卡斯·德霍特(Lukas Dhont)說,他在紙上寫下了幾個詞:友誼、親密關(guān)系、恐懼、陽剛之氣,《親密》就這樣出現(xiàn)了。影片講述了一個關(guān)于分離的故事,探討了青少年成長和性別認知,兩位小演員將細膩的感情演繹得淋漓盡致。

    女性力量贊歌

    如果說2021年改編自安妮·埃爾諾同名作品的影片《正發(fā)生》(L'événement)表現(xiàn)了在墮胎合法化前一位普通少女的墮胎經(jīng)歷,那么2022年的影片《安妮憤怒》(Annie Colère)則刻畫了彼時法國女性集體爭取墮胎自由的抗爭史。故事追溯至1974年1月,影片中的女性加入了墮胎和避孕運動(MLAC),呼吁把墮胎的自由權(quán)交還到自己手中。談論法國女性爭取墮胎合法化的艱辛歷程,自然少不了提及西蒙娜·韋伊(Simone Veil),影片《西蒙娜:世紀之旅》(Simone-Le voyage du siècle)便回顧了她的一生。作為二戰(zhàn)集中營的幸存者,韋伊的前半生經(jīng)歷已經(jīng)足以證明她是一位勇士,而她接下來的政治生涯則更加令人敬佩:1974年,時任衛(wèi)生部長的韋伊向國會提出女性墮胎合法化法案,面對重重壓力,她據(jù)理力爭,1975年,法案終于得以通過,也被命名為《韋伊法》(Loi Veil)。自此,法國女性終于擁有合法的墮胎權(quán)。影片中,晚年的韋伊一直在寫作,這也呼應了她于2007年出版的自傳作品《一生》(Une vie),書籍和影片相輔相成,展現(xiàn)了這位杰出而偉大的女性形象。

    2022年,女性成為故事核心的法語電影不在少數(shù)。影片《全職》(à plein temps)刻畫了單親媽媽朱莉奔波于外省和巴黎的艱辛日常,她每天起早貪黑,搭乘列車往返兩座城市,爭分奪秒與時間賽跑。電影《瑪麗亞的夢想》(Maria rêve)展現(xiàn)了中老年女性追逐夢想的故事,它讓我們知道,藝術(shù)與年紀無關(guān),人人擁有追逐愛情和夢想的勇氣和權(quán)利。曾執(zhí)導過《西班牙公寓》(L'auberge espagnole,2002)等作品的塞德里克·克拉皮斯(Cédric Klapisch)攜新作《舞魂》(En corps)回歸,展現(xiàn)了女主人公因腳受傷后不得不放棄芭蕾轉(zhuǎn)向現(xiàn)代舞的坎坷過程,憑借著不服輸?shù)木駥崿F(xiàn)涅槃重生。影片《夏洛特》(Charlotte)以動畫的形式講述了年輕德國猶太藝術(shù)家夏洛特·薩洛蒙的真實故事,她才華橫溢,年紀輕輕創(chuàng)作了大量畫作,26歲時,懷有身孕的她被關(guān)進奧斯維辛集中營,死在毒氣室,夏洛特也被譽為“藝術(shù)界的安妮·弗蘭克”。

    基于真實或文本的改編

    2022年8月,法國插畫家讓·雅克·桑貝(Jean-Jacques Sempé)逝世,享年89歲。生前,他以繪制插圖和《紐約客》封面聞名,特別是他和作家勒內(nèi)·戈西尼(René Goscinny)共同創(chuàng)作的《小淘氣尼古拉》系列成為法國乃至世界的暢銷作品。《小淘氣尼古拉:我們還在等什么才能快樂?》(Le Petit Nicolas-Qu'est-ce qu'on attend pour être heureux?)以動畫的形式呈現(xiàn)了桑貝和戈西尼的真摯情誼。《杏仁劇院》(Les Amandiers)基于導演瓦萊麗雅·布魯尼-特德斯奇(Valeria Bruni Tedeschi)的自身經(jīng)歷,講述了上世紀80年代一群戲劇學校面試學生之間的情誼,展現(xiàn)了青春時期特有的熱烈與洋溢。

    2015年11月13日的巴黎恐怖襲擊事件一直是法國民眾難以忘卻的傷痛之一。近年來,多位導演以此為主題拍攝影片,2022年上映的《巴黎重見》(Revoir Paris)聚焦女主人公親歷悲劇后的生活轉(zhuǎn)折,《十一月》(Novembre)著重刻畫恐襲后反恐搜捕行動組的工作圖景,而《你不會得到我的恨》(Vous n'aurez pas ma haine)展現(xiàn)了男主人公面對妻子在恐襲中遇難后的心路歷程。讓全世界人民為之痛心的還有2019年4月15日的巴黎圣母院大火,幾百名消防員徹夜撲救直至第二天黎明,挽救了教堂的整體結(jié)構(gòu)。導演讓-雅克·阿諾(Jean-Jacques Annaud)據(jù)此拍攝了《燃燒的巴黎圣母院》(Notre-Dame Br?le),刻畫了大火發(fā)生的24小時光景。

    2022年,法國作家皮耶爾·勒邁特(Pierre Lemaitre)的長篇小說《火光之色》(Couleurs de l'incendie)被改編成電影,故事圍繞女主人瑪?shù)氯R娜展開,講述了她在遭到親友背叛后復仇的故事,情節(jié)跌宕起伏,大快人心。《秘密的時光》(Le Temps des secrets)改編自法國作家馬塞爾·帕尼奧爾(Marcel Pagnol)自傳體小說《童年的記憶》(Souvenirs d'enfance)第三卷,生動還原了作家筆下美好的童年時光。《臥室》(La Maison)改編自艾瑪·貝克爾(Emma Becker)2019年的同名小說,《等待伯強格斯》(En Attendant Bojangles)改編自奧利維爾·布爾多(Olivier Bourdeaut)2016年的同名處女作,《烏斯特雷姆》(Ouistreham)根據(jù)弗洛倫斯·奧貝納斯(Florence Aubenas)2010年的自傳作品《烏斯特雷姆的碼頭》(Le Quai de Ouistreham)改編,等等。

    傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存

    2022年法國影片依舊少不了幾大類傳統(tǒng)題材,比如刻畫德占時期巴黎猶太人生活圖景的《一切順利的女孩》(Une jeune fille qui va bien),關(guān)注移民問題和社會暴力的《雅典娜》(Athena),聚焦法國社會階層差異的《壞孩子們》(Les Pires),反映政治的題材的《昨日世界》(Le Monde d'hier),揭發(fā)社會丑聞的現(xiàn)實題材作品《我會變成巨人》(Goliath)。除此之外,也不乏一些匪夷所思、腦洞大開的影片。《喪尸不要停》(Coupez !)翻拍自日本影片,故事發(fā)生在一個喪尸電影的片場。《驢叫》(EO)以一只名叫伊歐的驢的視角展開,通過動物觀察世間人性的善與惡。《隨心所欲》(En roue libre)中的女主角突然得了一種困在車里無法脫身的疾病,由此開啟一場驚喜的公路旅行。《在一起》(En même temps)的兩位男主角由于被膠水粘在一起而被迫形影不離。《吸煙致咳》(Fumer fait tousser),《不可思議但千真萬確》(Incroyable mais vrai),《昏迷》(Coma)等影片也以離奇的情節(jié)設定吸引了不少觀眾。

    懸疑和穿越同樣不可或缺。2022年收獲一眾好評的影片《12日的夜晚》(La nuit du 12)借由一樁謀殺懸案展開對受害者的調(diào)查,由此引發(fā)對社會問題的思考。2022年底由文森特·拉科斯特(Vincent Lacoste)和桑德琳娜·基貝蘭(Sandrine Kiberlain)聯(lián)袂演繹的《綠色香水》(Le Parfum vert)以一起發(fā)生在法蘭西大劇院的謀殺案為主線,向比利時漫畫《丁丁歷險記》和電影導演希區(qū)柯克致敬。還有熱拉爾·德帕迪約(Gérard Depardieu)主演的《梅格雷》(Maigret),勞爾·卡拉米(Laure Calamy)主演的《惡之源》(L’origine du mal)等等。此外幾部穿越題材也引人入勝,在《五惡魔》(Les Cinq Diables)中,小女孩穿越回到過去,目睹了母親年輕時候的生活,揭開了故事真相。《人生漩渦》(Le tourbillon de la vie)通過鏡頭的轉(zhuǎn)換與堆疊,呈現(xiàn)了主人公茱莉亞的多重人生,同時導演也將無解難題拋給了觀眾:如果人生可以重來,該做出如何選擇?

    紀錄片受到關(guān)注

    2022年10月,諾貝爾文學獎授予法國作家安妮·埃爾諾(Annie Ernaux),以表彰其“勇敢又確切地書寫從個人記憶中挖掘出的根源,疏離以及集體約束”。同年12月,埃爾諾首次嘗試執(zhí)導的紀錄片長片《超八歲月》(Les Années Super 8)在法國院線上映。這部影片是她和兒子大衛(wèi)·埃爾諾-布里奧(David Ernaux-Briot)共同導演,原始素材來自于1972年至1981年間他們一家人用一部超8毫米攝影機拍攝的影像,主要出自彼時安妮·埃爾諾的丈夫菲利普·埃爾諾之手,因此這部紀錄片也可看作是一曲家庭的“六手聯(lián)彈”。全片時常約一小時,記錄了埃爾諾一家人在生日、圣誕、假期的日常圖景,但同時,它猶如一扇窗戶,呈現(xiàn)出當時法國中產(chǎn)階級的生活特征。攝像機拍攝的畫面均沒有聲音,埃爾諾專門撰寫并念誦旁白,使得這部紀錄片成為一本個體與時代的“影像之書”。

    如果說在2022年初有幸在奧德翁劇院(Odéon Theatre)看到了伊莎貝爾·于佩爾(Isabelle Huppert)主演的戲劇《櫻桃園》(La Cerisaie),在圣三會教士劇院(Théatre des Mathurins)看到法布萊斯·魯奇尼(Fabrice Luchini)的演出《拉封丹和封禁》(La Fontaine et le Confinement)已經(jīng)足夠激動人心,那么2022年底,法國導演(Benoit Jacquot)更是將鏡頭直接對準這兩位法國重量級藝術(shù)家,記錄了2021年夏天他們在阿維尼翁戲劇節(jié)的表演日常。此外,米特拉·法拉哈尼(Mitra Farahani)執(zhí)導的《星期五見,魯濱遜先生》(à vendredi, Robinson)記錄了伊朗導演艾布拉希姆·格勒斯坦(Ebrahim Golestan)和法國導演戈達爾之間與電影有關(guān)的邂逅,兩位電影界大師每星期五進行郵件通信,共持續(xù)29周,影片摘得第72屆柏林國際電影節(jié)遇見單元評委特別獎。

    當然,2022年優(yōu)秀的法國電影不一而足,遠不止上面提到的這些,《島嶼上的煎熬》(Tourment sur les ?les),《跟我走吧》(Viens je t'emmène)等優(yōu)秀影片還登上了《電影手冊》2022年度十佳的榜單。在這些法國電影中,我最喜歡看在巴黎取景的影片,熱衷于根據(jù)鏡頭中的畫面辨認巴黎的每條街道,每個坐標,宛若一個個猜謎游戲:《巴黎夜旅人》中的博格勒內(nèi)爾街區(qū),《晨光正好》結(jié)尾的蒙馬特高地,《味道與顏色》(Les go?ts et Les couleurs)里的圣馬丁運河,《再見巴黎》(Adieu Paris)中的丁香園咖啡館,還有丹尼·伯恩(Dany Boon)主演的電影《駕駛她的車》(Une belle course),當鏡頭下的出租車行駛在巴黎的大街小巷,我們也一同欣賞著這座城市的天明與黃昏。每部電影或歡樂,或悲傷,或娓娓道來,或發(fā)人深省,為我們帶來了不同的體驗,在我們身上留下了不同的烙印。電影散場,生活還在繼續(xù)……

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