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    中國作家協(xié)會主管

    《今生也是第一次》: 對女性問題真誠而懇切的關(guān)注與思考
    來源:文藝報 | 王 昉  2023年03月01日08:17

     

    2月27日,由中國作家出版集團(tuán)、《文藝報》聯(lián)合主辦,《中國當(dāng)代文學(xué)研究》編輯部承辦的電視劇《今生也是第一次》研討會在京舉行。來自全國各地的評論家、學(xué)者、編輯、編劇以線上的形式匯聚一堂,圍繞這部電視劇展開精彩討論。

    《今生也是第一次》是一部現(xiàn)實題材都市女性情感劇,由叢蟲的小說《月子會所》改編而來。2023年1月起,在芒果TV和湖南衛(wèi)視臺網(wǎng)聯(lián)動播出。與會專家從該劇的主題、結(jié)構(gòu)、人物、表達(dá)方式、演員表演等多角度展開了深入探討,其中對女性的主體意識、現(xiàn)實關(guān)懷和藝術(shù)表達(dá)創(chuàng)新等方面的討論尤為深入。

    高揚女性意識 凸顯現(xiàn)實關(guān)懷

    《文藝報》總編輯梁鴻鷹認(rèn)為,《今生也是第一次》是一部充滿現(xiàn)實關(guān)懷具有重要現(xiàn)實意義的電視劇,它以女性的生育問題為中心,含納了一系列社會熱點問題,以藝術(shù)作品積極回應(yīng)大眾和時代。他認(rèn)為,女性的生育不僅僅是對女性,對家庭和社會都是難點,這個難題如何破解,該劇作出了具有典型意義的回答。劇中三個不同歷史時期的女性在生育期演繹了不同的人生故事,作出了不同的人生選擇。1990年代的女性缺乏物質(zhì)和家人的支持,但更獨立、更有自制力。2008年的女性在處理家庭關(guān)系上顯示了更強(qiáng)的自主能力,而2022年的女性則得到了更多來自于社會的關(guān)注與鼓勵。不同年代的女性面臨不同的問題與選擇,顯示了女性成長的多種可能性。這部劇提示我們,在女性生育問題上,家庭、社會應(yīng)當(dāng)承擔(dān)什么樣的責(zé)任,應(yīng)當(dāng)如何應(yīng)對,是特別值得深思的問題。

    江蘇師范大學(xué)教授郝敬波認(rèn)為,近年來,女性題材作品在電視和網(wǎng)絡(luò)視聽創(chuàng)作領(lǐng)域占據(jù)著顯著的位置。該類作品不僅數(shù)量多,而且有不少作品在塑造女性新形象、表達(dá)女性新意識等方面有不俗的表現(xiàn)。當(dāng)然,也有不少作品存在許多問題,譬如主題重復(fù)、表現(xiàn)形式單調(diào)等等。正是在這樣的背景下,該劇的出現(xiàn)讓我們眼前一亮。特別讓人印象深刻的是該劇力求表達(dá)了女性精神世界的時代變遷,呈現(xiàn)出一種探索性的創(chuàng)作品格。該劇為不同時代的三個女性設(shè)置了相同的敘事語境,人物的命運起伏、情感變化都在這個語境中展開,凸顯了人物的時代特征。同時,該劇在宏闊的社會史的視野下關(guān)注女性的心靈變化,聚焦女性的主體意識,真實而深刻地敘述了三十年來中國女性自我成長的歷史。

    中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心副研究員劉起認(rèn)為,該劇講述三個年代不同職業(yè)、性格的女性,如何面對成為母親這件事。在成為母親這一主題下,拓展為對女性方方面面生命狀況的一次全面探討,包括事業(yè)、家庭、夫妻關(guān)系、代際關(guān)系、以及女性的自我意識和自我成長等。作為一部現(xiàn)實題材的劇集,該劇有著對于女性議題的深入思考,而這種思考又不僅僅停留在社會議題的層面,而是巧妙地通過跨年代的敘事結(jié)構(gòu),對成為母親這一主題進(jìn)行差異化處理,既增加了故事的戲劇性與豐富性,又通過時間維度的拓展加深了社會內(nèi)涵的厚度。這部現(xiàn)實題材的劇集,對母親身份的細(xì)膩描摹、對女性困境的深刻洞察,對社會議題的巧妙表達(dá),都是很到位的。同時,作為一部大眾文化產(chǎn)品,這部劇能夠?qū)ΜF(xiàn)實的觀察思考與類型化的表達(dá)方式相結(jié)合,為這一嚴(yán)肅的主題帶來了足夠的觀賞性,也就更能引發(fā)觀眾的共鳴。

    中國傳媒大學(xué)媒體融合與傳播國家重點實驗室副教授陳思勤認(rèn)為,《今生也是第一次》這部電視劇,從1990年代到21世紀(jì)初,再到21世紀(jì)的今天,選取了中國社會歷史變革中的三個重大時間節(jié)點展現(xiàn)女性的生育史。這部劇捕捉到了歷史的復(fù)雜性。面對生育,這一個人類得以生存的必經(jīng)之路,作品通過戴思瑾、陳蘭青和路遠(yuǎn)方三位不同年代女性的共同追求以及其隨著年代更迭而產(chǎn)生的心靈狀態(tài)的變化,對女性問題進(jìn)行了真誠而懇切的關(guān)注和思考。作品呈現(xiàn)出幾個亮點:第一,輕盈的視覺與厚重的生活之間影像敘事的張力;第二,刻畫生命體驗的現(xiàn)實主義感染力;第三,在價值上呈現(xiàn)出戲劇的社會學(xué)想象力。這部劇通過坐月子的故事,闡釋出女性主體意識的覺醒,而其不僅體現(xiàn)了性別意識的覺醒,更是人主體意識的張揚。

    多元藝術(shù)表達(dá)方式的融合創(chuàng)新

    北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師李寧認(rèn)為,這部劇的一個關(guān)鍵詞,是垂直創(chuàng)新。以往的國產(chǎn)劇里,婆媳關(guān)系、女性職場、親子關(guān)系甚至生育話題的劇很常見,但完全圍繞坐月子這一特殊生理和心理的時間節(jié)點為中心展開的女性故事,幾乎還沒有。這部劇以坐月子為切口,管窺三代育齡女性在男性、家庭與職場中面臨的諸多困境,進(jìn)而尋求自己的主體性與價值認(rèn)同感,可以說開拓出了女性題材垂直細(xì)分的領(lǐng)域。同時該劇年輕活潑的口吻,比如陳蘭青段落中的各種心理蒙太奇場景,以及訪談形式的采用等,都非常具有創(chuàng)新性。

    《文藝?yán)碚撆c批評》雜志副主編李靜認(rèn)為,《今生也是第一次》體現(xiàn)了“高概念”的創(chuàng)作思路。所謂“高概念”,是指整部劇作的完成是以“話題”作為根本動力的,亦即聚焦第一次生育的新手媽媽在“坐月子”過程中的經(jīng)歷與成長,擁有或可能擁有這類經(jīng)歷的觀眾很容易被其話題吸引。在生育的總話題下,又進(jìn)一步細(xì)分為生理之痛、冠姓權(quán)、科學(xué)育兒、母職焦慮、產(chǎn)后抑郁、平衡家庭與事業(yè)等子話題。新手媽媽們在生產(chǎn)和坐月子中的故事,幾乎是由一個接一個的“話題”滾動甚至組裝起來的。這正是當(dāng)下“女性題材”的常見創(chuàng)作思路,符合社交媒體時代的傳播規(guī)律。一般來說,劇作上映前與播放中,都高度依賴社交媒體上的話題發(fā)酵、討論,以帶來更大面積的轉(zhuǎn)發(fā)與關(guān)注,這樣才有可能打造出爆款。“微博追劇”“抖音追劇”“cut追劇”早已不是新鮮事,而因為某話題/金句“出圈”吸引觀眾前來追劇也屢見不鮮。該劇主打“生育”牌,號稱“內(nèi)娛首部月子劇”,在話題上非常吸引觀眾。

    編劇、作家安宕宕認(rèn)為,有趣的是,這部劇并非線性敘事,而是三段時空交錯進(jìn)行,打破了傳統(tǒng)電視劇的敘事方式,這樣獨特的設(shè)計使三個人物之間的關(guān)聯(lián)保持了一定的懸念,吸引了觀劇興趣,同時使得人物之間有了鮮明的對比,不同時代的女性觀念、生育觀念有不同的變化。單集65分鐘、14集的短劇集模式是芒果季風(fēng)劇場的特色之一,創(chuàng)作上參考了美劇韓劇的風(fēng)格,短小精悍,這樣使作品敘事節(jié)奏更快,而選擇輕喜劇的風(fēng)格則規(guī)避了生育問題的嚴(yán)肅的氣氛,使觀眾在觀感上產(chǎn)生了愉悅。

    山東財經(jīng)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授王麗霞認(rèn)為,該劇創(chuàng)造性地采用跨年代視角展開多時空交叉敘事,把第一次孕產(chǎn)作為貫穿三個時空的線索,三個家庭的故事并行展開,這樣,既保證了劇集形散神未散,又讓劇情搖曳多姿。孕產(chǎn)時期一地雞毛式的家庭生活,很可能會讓觀眾感到乏味。不過,該劇以輕松的話語風(fēng)格展開敘事,并適時插入各種出人意料的懸念、誤會和反轉(zhuǎn),讓整個故事跌宕起伏,保持了足夠的敘事張力。同時,還融入了很多輕喜劇元素,讓劇情在引人深思的同時又具有足夠的觀賞性。該劇獨特的敘事風(fēng)格,也為女性題材影視劇提供了有益的借鑒。

    青島大學(xué)國際教育學(xué)院講師王彬認(rèn)為,該劇時空交錯的藝術(shù)形式展現(xiàn)出女性觀念的嬗變,背后反映出的是社會的變遷和時代精神的變化。三個不同時代的女性,在面對近乎相似的情境下作出的不同反應(yīng),展現(xiàn)的是女性觀念的歷史更替。戴思瑾隱忍、包容,心甘情愿為丈夫背債,是一個傳統(tǒng)女性。陳蘭青關(guān)注個人的感受,但仍將自己的情緒平衡和溫暖的獲得寄托在老公身上。她們對兩性關(guān)系的認(rèn)知仍然停留在傳統(tǒng)兩性關(guān)系中。而路遠(yuǎn)方則擺脫了對男性的依賴,成為一個獨立的職場女性,由此可以看出不同時代女性從依附走向獨立的過程。可以說,作品通過日常生活敘事展現(xiàn)了社會思潮和時代精神的變化。

    《中國當(dāng)代文學(xué)研究》雜志副主編崔慶蕾在會議總結(jié)時談到,這部電視劇的另一個亮點是由小說改編而來,小說為電視劇提供了母本和基礎(chǔ),這部劇的成功再次顯示了文學(xué)與影視之間的緊密互動關(guān)系。近些年來,中國作協(xié)一直在大力倡導(dǎo)和推動中國文學(xué)融入現(xiàn)代傳播格局,以更多元的形態(tài)和方式抵達(dá)更廣大的讀者和觀眾,這部作品可以說是又一個成功的范例,期待未來有更多的優(yōu)質(zhì)的文學(xué)影視改編作品出現(xiàn)。 

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