2月27日，由上海滬劇院、敦煌研究院、上海廣播電視臺、上海新文化影業(yè)有限公司出品，滕俊杰導演執(zhí)導，茅善玉領銜主演的滬劇電影《敦煌女兒》發(fā)布先導預告。該片以原創(chuàng)舞臺劇《敦煌女兒》為藍本進行創(chuàng)作拍攝，用電影的語言節(jié)奏和鏡頭表達，展現(xiàn)了以樊錦詩為代表的一代代學者守護敦煌文化，用畢生的潛心研究讓敦煌文明走向世界的故事。

初心不改，一生守護構(gòu)筑敦煌夢

在首發(fā)預告中，樊錦詩（茅善玉飾）手持手電照亮莫高窟，隨即被洞中禪定佛陀的石像深深震撼，滿懷激情的她與“敦煌守護神”常書鴻（凌月剛飾）“三擊掌”表明要守護敦煌的決心。一朝誓言、終身守護，樊錦詩含淚告別自己的孩子，與丈夫異地相守19年，獨自扛過一場又一場沙塵暴，熬過一個又一個暗夜，扎根在茫茫大漠和黑暗的洞窟中，進行敦煌文化的保護研究和斷代記錄。隨著時代發(fā)展，六十歲的樊錦詩頂著經(jīng)濟大潮的沖擊，探尋出平衡旅游開發(fā)與文化保護的“中間道路”，大膽構(gòu)想建設“莫高窟數(shù)字展示中心”，激發(fā)了敦煌文化新生命。影片中，從青絲到華發(fā)，樊錦詩身體力行向觀眾傳達“堅守大漠，勇于擔當，甘于奉獻，開拓進取”的“莫高精神”。

以樊錦詩為代表的駐守敦煌的莫高窟人同樣以堅韌不拔之姿，為我國敦煌文化事業(yè)做出了巨大貢獻。前敦煌研究院院長常書鴻因為偶然看到《敦煌石窟圖錄》，內(nèi)心大為觸動，毅然回國開啟敦煌藝術(shù)研究事業(yè)，彼時他已經(jīng)是一位在巴黎名聲鵲起的藝術(shù)家；“大漠隱士”段文杰扎根大漠60載，從1946年開始對敦煌壁畫進行搶救性復原臨摹，工作期間共臨摹壁畫360多幅，同時對莫高窟洞窟進行全面編號，這一記錄至今無人打破；考古學家彭金章與妻子樊錦詩異地相守多年，最后離開自己一手建立起來的武漢大學考古學專業(yè)，在事業(yè)巔峰期來到敦煌從零開始建立事業(yè)，7年里他帶隊對北區(qū)洞窟進行了6次考古發(fā)掘，讓北區(qū)洞窟這塊文化寶藏重見天日。

電影以樊錦詩為敘事主體，展現(xiàn)了時代發(fā)展中奔赴敦煌的知識分子們不畏艱苦、獻身理想的精神，也正是因為他們的堅守，才改變了“敦煌在中國，敦煌學在國外”的局面，讓敦煌學回歸中國，也讓敦煌文化在世界的舞臺生熠熠生輝。

與時俱進，探索滬劇發(fā)展新角度

多年來，上海滬劇院一改滬劇“小兒小女小情調(diào)”的創(chuàng)作和演唱風格，轉(zhuǎn)而投入宏大題材的創(chuàng)作，秉持著“與時代同步，與城市同行”的準則，全方位輸出滬劇的“上海氣質(zhì)”。原創(chuàng)滬劇《敦煌女兒》由茅善玉和團隊歷經(jīng)十年潛心打磨，作為一部立足當下時代背景的現(xiàn)實主義題材作品，《敦煌女兒》以英雄楷模的全新形象給觀眾帶來新時代、新滬劇的藝術(shù)審美。電影《敦煌女兒》則是在舞臺劇的基礎上再度打磨，力求符合電影的語言節(jié)奏和鏡頭表達，時隔多年終于在今朝走到觀眾面前。該片曾榮獲第35屆中國電影金雞獎最佳戲曲片、2022中美電影節(jié)最佳年度戲曲片和第五屆中國戲曲電影優(yōu)秀戲曲電影多項大獎，未經(jīng)上映便獲得諸多主流電影獎項的肯定，步入新時代，滬劇電影《敦煌女兒》的問世也標志著原創(chuàng)滬劇電影的發(fā)展邁向了又一個新臺階。

為了真實展現(xiàn)樊錦詩的敦煌足跡，茅善玉多年來數(shù)次深入敦煌體驗生活，親身感受過沙塵迎面打在臉上的疼痛，也親眼見證過敦煌的壯美景象。“至今，我仍清楚地記得第一次到敦煌時的那種‘震撼’。穿過一望無際的戈壁，莫高窟神奇地出現(xiàn)在眼前。悠悠歷史在這里流淌，盡管墻體已經(jīng)發(fā)黑，但精美的壁畫那么令人驚嘆，訴說著中華文化的博大精深，現(xiàn)在，這也是世界性的文化藝術(shù)。”正是這樣的切身體驗，讓茅善玉對樊錦詩的敦煌生活有了更深刻的感觸，才使其創(chuàng)作出一部打動人心的佳作。除此之外，團隊還克服天氣、環(huán)境等種種困難因素，深入大漠，去往敦煌研究院、三危山、九層樓、石窟等地進行拍攝，力求真實展現(xiàn)莫高窟壁畫之美和幾代敦煌人保護敦煌文化的初心。

滬劇電影《敦煌女兒》以“莫高精神”展“滬劇精神”，以匠心創(chuàng)作譜寫滬劇發(fā)展新篇章，奏響滬劇發(fā)展的時代凱歌。2023年3月8日，《敦煌女兒》將在全國公映。