近年來，網(wǎng)絡(luò)影視一方面在“減量提質(zhì)、降本增效”的新趨勢下穩(wěn)健發(fā)展，一方面也在參與人們?nèi)粘Ｉ畹南M(fèi)考驗中，顯示出新的傳播語境對IP影視轉(zhuǎn)化的淬煉。從10年前“IP”概念的流行、膨脹，到如今人們津津樂道的《人世間》《開端》《三體》等現(xiàn)象級熱播劇，一大批影視作品之所以能夠從眼花繚亂的IP叢林中突圍而出并廣受觀眾喜愛，不只因為它們的IP基因和轉(zhuǎn)化路徑，還因為它們成功地使用了移動互聯(lián)網(wǎng)語境下影視表達(dá)的獨(dú)特語匯。換句話說，網(wǎng)絡(luò)時代的影視創(chuàng)作不僅體現(xiàn)著文學(xué)作為內(nèi)容庫的資源屬性，其生產(chǎn)和傳播更體現(xiàn)著泛娛樂語境中觀眾與市場對IP的認(rèn)證、淘洗、校正和改造，而文學(xué)、圖像和大眾化成為影響網(wǎng)絡(luò)影視IP轉(zhuǎn)化中的關(guān)鍵要素。

文學(xué)質(zhì)感：影視爆款的必備元素

2023年伊始，掃黑除惡題材劇《狂飆》作為一部開年大戲引發(fā)觀劇熱潮，在主角高啟強(qiáng)從貧窮懦弱的魚販最終成為黑惡勢力的覆滅命運(yùn)背后，除了正邪較量的驚心動魄，關(guān)于善惡之分、忠奸之辨以及人在命運(yùn)浮沉中的力量與掙扎，也引發(fā)了粉絲熱議。贏得觀眾口碑的除了演員的演技，更有作品主題意蘊(yùn)之厚重、人物形象之豐富、角色關(guān)系之微妙、人性顯現(xiàn)之復(fù)雜、“名場面”隱喻之巧妙，這些恰恰都是文學(xué)性的集中表達(dá)。當(dāng)然，如果僅僅把《狂飆》本屬原創(chuàng)劇集卻凸顯文學(xué)質(zhì)感作為個案來觀察，它的意義似乎僅停留在對作品審美風(fēng)格的討論，但是假如我們把這個現(xiàn)象放到媒介發(fā)展的語境中觀察，放到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP從無到有、從膨脹回歸理性的歷史區(qū)間觀察，就能更加清晰地看到，主創(chuàng)團(tuán)隊在開掘作品文學(xué)性上體現(xiàn)出的能力和智慧。這既是網(wǎng)絡(luò)時代影視改編的可貴要素，也是移動互聯(lián)時代網(wǎng)絡(luò)影視從迎合走向引領(lǐng)，從而帶動網(wǎng)絡(luò)影視良性競爭的重要表征。

去年，大火熒屏的《人世間》以中國近半個世紀(jì)以來的社會歷史發(fā)展為背景，刻畫了三代人的青春、愛恨、理想和命運(yùn)，作品呈現(xiàn)的生活溫度和精神力量超越了娛樂、快感和流量，成為全民深深共情、津津樂道的精品大劇。最近，根據(jù)劉慈欣同名小說改編的電視劇和動畫《三體》也剛剛結(jié)束了首輪播出，持續(xù)多年的“三體熱”在文學(xué)的跨媒介轉(zhuǎn)換中打開了宇宙文明的視野與想象。這些都彰顯了嚴(yán)肅文學(xué)影視劇改編升溫回潮的趨勢。

事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年的發(fā)展成果不僅體現(xiàn)在“解放”寫作權(quán)利、豐富題材類型等方面，更體現(xiàn)為它在互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)鏈條的大眾性、互動性、消費(fèi)性商業(yè)話語中，即時獲得和把握大眾心理，積極與網(wǎng)絡(luò)傳播的特點(diǎn)適配，并最終把讀者/觀眾變?yōu)椤坝脩簟钡倪^程。從2014年以《云中歌》《華胥引》為代表的網(wǎng)文影視改編的“井噴”，到2015年“組團(tuán)”出現(xiàn)的《花千骨》《瑯琊榜》《盜墓筆記》，再到《余罪》《白夜追兇》《將夜》《如懿傳》《隱秘的角落》《慶余年》等，影視爆款的背后無一不是優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過便捷的傳播和互動構(gòu)建起自身影視化的絢麗前景，其精彩的故事、鮮明的主題、巧妙的敘事、清新幽默的語言所形成的合力形成了影視轉(zhuǎn)化的價值內(nèi)核。以《慶余年》為例，該劇2019年在騰訊、愛奇藝和咪咕視頻播出以來，播放總量超過了200億，是近幾年來網(wǎng)文IP改編中當(dāng)之無愧的“爆款”，而這部作品的原著同名小說《慶余年》（貓膩）自2007年開始就在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載，融江湖、廟堂、家族恩怨等于一體的傳奇故事和曲折跌宕的情節(jié)，讓這部小說歷經(jīng)10余年仍然居于網(wǎng)文平臺收藏榜的前列。由此可見，IP爆款的誕生并不取決于它是傳統(tǒng)/嚴(yán)肅文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其影視化的改編空間和品質(zhì)最終指向的是文學(xué)原著的本質(zhì)屬性，即文學(xué)性。

與傳統(tǒng)文學(xué)不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性不僅體現(xiàn)在前文所述的單個文本中的思想含量、敘事節(jié)奏、人物形象等方面，它作為類型文學(xué)在題材優(yōu)化、現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向、“Z世代”崛起等方面產(chǎn)生的對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的重要影響，也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在題材、作者、文學(xué)風(fēng)格、表達(dá)方式等方面不斷強(qiáng)化自身文學(xué)特性的證明。《2022中國電視/網(wǎng)絡(luò)劇趨勢報告》顯示，該年度劇集的IP改編占比達(dá)64%。《2022年電視劇百度指數(shù)峰值排名》的TOP10中，《雪中悍刀行》等根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的劇集作品占有8席。如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已從早期的玄幻、穿越、軍事、校園等類型發(fā)展出涵蓋懸疑、醫(yī)療、工業(yè)、教育、傳統(tǒng)文化等社會生活各領(lǐng)域的20余個大類、200余種小類的細(xì)分領(lǐng)域，塑造了包括鄉(xiāng)村教師、基層警察、工程師、農(nóng)牧民等超180多種職業(yè)的人設(shè)，開辟了“次元系”“無限流”等新的表現(xiàn)類型。網(wǎng)劇《夢華錄》中的宋朝風(fēng)雅、《天才基本法》中的平行世界、《開端》中的時間循環(huán)，既讓讀者大開眼界，也成為影視改編格外引人關(guān)注的價值增量。

移動互聯(lián)網(wǎng)時代的影視創(chuàng)作在多元共生的發(fā)展態(tài)勢下，承擔(dān)著塑造中國形象、講述中國故事的歷史使命，彰顯出主流化、經(jīng)典化的趨勢和特點(diǎn)。優(yōu)質(zhì)的文學(xué)IP在大眾化的影視藝術(shù)中破圈，精品力作不斷涌現(xiàn)又反哺原著，形成了文學(xué)閱讀的社會效應(yīng)和市場反饋。《2021年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》中提到，根據(jù)《庶女攻略》改編的《錦心似玉》播出后，原著網(wǎng)文日均閱讀人數(shù)增加了46倍之多。可見，無論是傳統(tǒng)/嚴(yán)肅文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一旦進(jìn)入影視轉(zhuǎn)化的產(chǎn)業(yè)鏈條，這個跨媒介的超文本就必須努力處理好藝術(shù)與市場的關(guān)系；與此同時，網(wǎng)絡(luò)時代的影視創(chuàng)作想要在競爭激烈的大眾消費(fèi)市場脫穎而出，也必然要凸顯劇作的思想含量和藝術(shù)質(zhì)感。

圖像共生：文本與社會心理的對話

媒介的發(fā)展使當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化，就轉(zhuǎn)化方式而言，影視劇是最生動、最直觀、輻射范圍最廣、大眾最樂于接受的藝術(shù)形式；就產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)而言，影視轉(zhuǎn)化為文學(xué)IP帶來了巨大的商業(yè)價值和市場效應(yīng)，成功的改編案例打造了一系列現(xiàn)象級影視作品，拉動了互聯(lián)網(wǎng)文藝產(chǎn)業(yè)的增長；就傳播模式而言，即時點(diǎn)播、倍速播放、視頻剪輯等技術(shù)的支持讓網(wǎng)絡(luò)時代的影視IP獲得了更廣泛的影響力，釋放出更強(qiáng)大的勢能。

一般意義上，我們認(rèn)為影視改編是文學(xué)作品的影像化過程。電影和劇集作為影像藝術(shù)，既是文學(xué)作品的“藝術(shù)照”，更是IP傳播的“加速器”。影視作品通過光線、運(yùn)動、表情、節(jié)奏等視覺化手段建構(gòu)出的人、自然、社會等景觀，為互聯(lián)網(wǎng)時代人們沉浸式體驗文學(xué)世界提供了更加形象、直觀、立體的場景。同時，文學(xué)原著在影視劇的大眾化審美場域中也經(jīng)歷了思想、價值、文化等方面的提取，在跨媒介、跨文化的轉(zhuǎn)譯中獲得了更多認(rèn)同。

而在網(wǎng)絡(luò)時代的影視改編中，圖像的意義遠(yuǎn)非停留在技術(shù)層面這樣簡單。如果說文學(xué)IP在內(nèi)容層面的圖像要素和影視藝術(shù)的視覺特點(diǎn)是基于技術(shù)層面的呈現(xiàn)，那么網(wǎng)絡(luò)影視的改編，特別是爆款作品所呈現(xiàn)的，則是技術(shù)背景之下文本與社會的共生圖像：這意味著優(yōu)秀的改編不是從文字到影像的圖像分解和技術(shù)實(shí)現(xiàn)，而是由創(chuàng)作和傳播共同支撐的文化心理的“二次成像”，能夠把這個共生圖像以影視語言進(jìn)行呈現(xiàn)，才是當(dāng)下文學(xué)IP成功影視化的關(guān)鍵。

以《甄嬛傳》為例，該劇原著《后宮·甄嬛傳》本是一部歷史架空小說，女主角甄嬛作為大周皇帝玄凌的妃嬪，一路宮斗，改國號，另立新君，快意恩仇，而劇版《甄嬛傳》則把歷史時空重新放在清朝雍正年間，主題也從復(fù)仇更換為命運(yùn)。從玄幻到“歷史”，現(xiàn)實(shí)的歷史框架意味著改編難度的成倍增加。但《甄嬛傳》的改編看中的是，從《雍正王朝》到《步步驚心》，無論是“正劇”還是“清穿”，雍正作為歷史人物所負(fù)載的故事含量和傳奇色彩，從“大周”到“清朝”的改編，不僅為觀眾提供了一個真實(shí)的時空節(jié)點(diǎn)，更重要的是讓觀眾在亦真亦幻之間收獲了一種由歷史敘事與個人想象共同完成的“爽”感體驗。這樣的改編顯然是著眼于大眾文化心理，通過公共性的歷史記憶喚起用戶的興趣，客觀上保證了粉絲圈層的最大化。相反，如果走上唯“IP”化的歧路，對社會心理、大眾文化和公共審美產(chǎn)生輕視、誤判，其影視改編注定就會敗走麥城。如《歡樂頌2》，只抓住青年女性話題，放棄了女性成長精神，導(dǎo)致其改編失之于窄化和淺表化，原著中的文學(xué)圖景也在“二次成像”中變成了假象、幻象。

與此同時，現(xiàn)實(shí)題材的崛起作為網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的重要趨勢，既反映了當(dāng)代中國日新月異的社會發(fā)展變革，也反映了人們在網(wǎng)絡(luò)時代文化心理的嬗變過程。對于網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展初期野蠻生長、泥沙俱下的通俗化甚至低俗化表達(dá)，更多的讀者和觀眾開始說“不”，而關(guān)心社會歷史的發(fā)展、關(guān)注普通人的煙火生活，實(shí)現(xiàn)互動性和體驗感，則成為受眾端價值選擇的風(fēng)向標(biāo)。以鄉(xiāng)村振興和法治建設(shè)為主題的《幸福到萬家》，在女性成長的敘事線索下，應(yīng)和了當(dāng)下人們對于城鄉(xiāng)關(guān)系、法理與人情的多維思考。致敬改革開放、反映中國鋼鐵業(yè)發(fā)展的《風(fēng)吹半夏》則聚焦奮斗人生，用瞬息萬變的商戰(zhàn)和積極勵志的人物群像，回應(yīng)了當(dāng)代青年追尋自我價值的時代情緒。不僅如此，《縣委大院》《大考》等一大批優(yōu)秀原創(chuàng)劇集收獲高口碑、高收視、高人氣，就得益于影視創(chuàng)作對網(wǎng)絡(luò)時代社會文化和大眾心理的洞悉，并且搶先一步進(jìn)入劇本創(chuàng)作，走進(jìn)了熱劇生產(chǎn)的“快車道”。

因此，無論是否源于IP，網(wǎng)絡(luò)時代的影視創(chuàng)作必須要正視作品與社會文化心理的對話，而對于網(wǎng)絡(luò)影視的改編而言，不但要提升技術(shù)圖像層面的影視化水平，更要對讀者/觀眾評論、粉絲解讀和市場反饋等多方面共生的文藝生產(chǎn)進(jìn)行研判，從而完成文學(xué)向影視的優(yōu)質(zhì)呈現(xiàn)。

大眾化：被低估的文化迭代

大眾化是網(wǎng)絡(luò)文藝的重要特征。談到“大眾化”，人們總是會想到其商業(yè)性和產(chǎn)業(yè)化的特征，批量化、機(jī)械化的復(fù)制帶來的通俗化和同質(zhì)化，成為“大眾”的刻板“標(biāo)簽”。正如阿多諾所言，“喜歡的人越多，作品的趣味就越低。反過來，為了獲得更大的商業(yè)利益，藝術(shù)家就要降低作品的趣味，以滿足大眾的需要。”資本主導(dǎo)的影視創(chuàng)作確實(shí)會出現(xiàn)這樣的問題，經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，令爆款出現(xiàn)之后同類題材的蜂擁而上屢見不鮮，如“穿越熱”“宮斗熱”“玄幻熱”等現(xiàn)象的出現(xiàn)，使“大眾化”逐漸與粗制濫造、質(zhì)量低劣聯(lián)系在一起。

同時也應(yīng)該看到，一個時代有一個時代的文藝，大眾化也會表現(xiàn)出不同時代的特征，這既緣于不同時代的流行文化要素各異，也與媒介傳播環(huán)境的迭代緊密相關(guān)。一方面，隨著社會發(fā)展進(jìn)步和文明程度的提升，人們對于“流行”和“通俗”的理解產(chǎn)生了變化，另一方面，影響觀眾文化消費(fèi)的社會生活和傳播環(huán)境也發(fā)生了翻天覆地的改變，大眾化滿足大眾需要的途徑正在向更寬廣的范圍延伸。其跟隨媒介變遷的迭代中，主題升維成為一個重要特點(diǎn)。以仙俠玄幻劇的改編為例，根據(jù)滄月的《鏡·雙城》改編的同名劇集口碑不佳，而兩個月后播出的根據(jù)九鷺非香的《馭鮫記》改編的《與君初相識》卻獲得了豆瓣8.9的評分，同樣題材的市場反饋卻是天壤之別。仙俠玄幻改編劇為何能“卷土重來”？在筆者看來，《與君初相識》不僅通過增設(shè)人物關(guān)系強(qiáng)化劇作的觀賞性，更著意挖掘仙俠題材的深層意蘊(yùn)，把空靈飄逸、理想浪漫的“仙文化”和不畏權(quán)貴、扶貧濟(jì)弱的“俠文化”作為主題，除了“金手指”帶來的爽感，更突出人物突破自己、蛻變成長的思想價值。

說到底，大眾化的旨?xì)w是讓更多的人接受和喜愛，因此，類型融合也是大眾化迭代的明顯指征。文學(xué)原著的內(nèi)容與影視作品的效果不可能畫等號，而影視改編的使命就是對觀眾的興趣所在、共情價值、娛樂取向、審美偏好等要素進(jìn)行有機(jī)融合，如劇集《風(fēng)起隴西》的“歷史+懸疑”、網(wǎng)絡(luò)電影《興安嶺獵人傳說》的“懸疑+民俗”等，都是在類型融合中延伸了大眾化的生命力。2022年的熱播古裝劇《夢華錄》改編自關(guān)漢卿的元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，這部由“公版IP”轉(zhuǎn)化來的年度現(xiàn)象級劇集在類型融合上頗費(fèi)匠心，不但保留了原著對男女情感的敘述，又加入了官場、創(chuàng)業(yè)等線索，同時通過“以宋代元”的歷史背景挪移，植入了茶道、蹴鞠、樂舞等傳統(tǒng)文化要素，在作品呈現(xiàn)中還加入了輕喜劇風(fēng)格，使劇集內(nèi)容在類型融合中更加豐富飽滿，更有藝術(shù)感染力。

為了迎合大眾趣味有效圈粉，影視的IP改編往往會把重心放在打磨復(fù)雜又吸引人眼球的劇情上，這就導(dǎo)致很多類型影視劇的改編忽視題材和所涉行業(yè)生活，無論是仙俠、都市還是歷史、農(nóng)村，愛情與倫理成為不變的主題。突破這一困局，還原類型文、行業(yè)文的本質(zhì)屬性，用鏡頭語言表達(dá)類型文學(xué)的辨識度，甚至通過技術(shù)流、科普流為類型題材精準(zhǔn)畫像，成為大眾化迭代的又一選擇。根據(jù)笙離的小說《ICU48小時》改編的《謝謝你醫(yī)生》聚焦急診科的疑難病例，把醫(yī)療援助、科研創(chuàng)新與人情、世情相融合，科技感和現(xiàn)實(shí)感體現(xiàn)出大眾化的升級，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP轉(zhuǎn)化提供了更多的啟示和思考。

總之，網(wǎng)絡(luò)影視的IP改編絕不是在原著基礎(chǔ)上，將文字轉(zhuǎn)換成圖像的單向度行為，它既體現(xiàn)著社會對影視劇內(nèi)容創(chuàng)作的吁求，也深刻反映出大眾心理的征候。影視劇創(chuàng)作生產(chǎn)和傳播的實(shí)踐告訴我們，文學(xué)質(zhì)感、心理圖像和大眾化迭代是新時代IP改編中不可忽視的關(guān)鍵要素，關(guān)注并致力于提升其創(chuàng)作水準(zhǔn)，必將推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)時代影視改編的行業(yè)優(yōu)化，從而為網(wǎng)絡(luò)文藝整體發(fā)展提供強(qiáng)有力的新引擎。

（作者系石家莊市文藝評論家協(xié)會副主席、秘書長）