厚重的史詩(shī)風(fēng)格、宏大的敘事結(jié)構(gòu)、生動(dòng)的人物塑造、細(xì)膩的細(xì)節(jié)表達(dá)——2022年年末，由中共上海市委宣傳部直接命題并指導(dǎo)創(chuàng)作的重大革命歷史題材電視劇《破曉東方》播出，在央視一套收視率名列前茅，平均收視率1.625，東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視綜合收視0.669，位列同時(shí)段衛(wèi)視第一，引發(fā)了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。

戰(zhàn)上海，是新上海歷史的開端，也是中國(guó)共產(chǎn)黨面臨的一次“大考”。這部取材于已故軍史專家劉統(tǒng)所撰紀(jì)實(shí)文學(xué)《戰(zhàn)上海》的電視劇站在新的時(shí)代高度回溯歷史，以磅礴的氣象、詩(shī)意的風(fēng)格激勵(lì)我們以勇氣、膽略和智慧闖過(guò)現(xiàn)實(shí)的激流險(xiǎn)灘，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)，繼續(xù)向人民交出一份“大考”的出色答卷。

用客觀的史實(shí)呈現(xiàn)我黨武能安邦文能治國(guó)

和三大戰(zhàn)役集中千軍萬(wàn)馬激烈鏖戰(zhàn)的宏大不同，和渡江戰(zhàn)役夜色炮火下千帆競(jìng)發(fā)的壯觀不同，解放上海是中國(guó)人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)的一種特別顯現(xiàn)。它的驚心動(dòng)魄不是我們想象中那種外在的金戈鐵馬，而是戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后面臨社會(huì)轉(zhuǎn)型、改善民生等問題，光明和黑暗、前進(jìn)和倒退的內(nèi)在較量。從1948年淮海戰(zhàn)役即將取得最后勝利的歷史時(shí)刻到1954年陳毅市長(zhǎng)悄悄離滬赴京，上海市民戀戀不舍的動(dòng)情時(shí)分……《破曉東方》抓住了戰(zhàn)上海“瓷器店里捉老鼠”的特殊氣質(zhì)，呈現(xiàn)了正義戰(zhàn)爭(zhēng)的另一種形態(tài)，文武兼?zhèn)洌晕臑橹鳎分嵌酚拢嵌窞橹鳌?/p>

從紀(jì)實(shí)文學(xué)到電視劇，必須經(jīng)歷從書面文字閱讀到電視屏幕觀賞的轉(zhuǎn)換，從歷史理性思維到藝術(shù)感性呈現(xiàn)的轉(zhuǎn)換。《破曉東方》擴(kuò)大了原著的敘事視野，在大量有名有姓的歷史人物之外，植入了強(qiáng)化情節(jié)張力的虛構(gòu)人物陣容。最具代表性的當(dāng)數(shù)紀(jì)南音和陸修遠(yuǎn)，前者作為專家型財(cái)經(jīng)干部，以特殊的社會(huì)身份和深厚的社會(huì)人脈四處活動(dòng)，推動(dòng)了劇情的有序行進(jìn)。后者作為陳毅市長(zhǎng)的秘書，起到了上下貫通的作用。通過(guò)他的視角，觀眾看到了我黨我軍領(lǐng)導(dǎo)干部日常平易近人的一面。兩人像磁鐵兩極，一個(gè)業(yè)務(wù)素質(zhì)超群，一個(gè)政治素質(zhì)過(guò)硬，在工作中擦出了不一般的愛情火花。而以失業(yè)工人米知禮一家，帶出小裁縫徐亦德、面館老板陶山風(fēng)，展現(xiàn)了上海市民對(duì)我黨我軍由疑慮、觀望到信任、支持的心理轉(zhuǎn)變過(guò)程。還有態(tài)度不一的資本家，以及冷靜陰鷙的特務(wù)、心狠手辣的殺手，使劇中戲劇沖突的緊張度瞬間拉升。《破曉東方》的創(chuàng)作者大膽突破紀(jì)實(shí)文學(xué)的框架，演繹了一出緊張?bào)@險(xiǎn)、懸念迭出的活劇，形象地再現(xiàn)了戰(zhàn)上海時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨武能安邦、文能治國(guó)的雄才大略，完成了歷史敘述與藝術(shù)描繪的有機(jī)整合，在生動(dòng)豐厚的藝術(shù)敘事中還原了飽滿復(fù)雜的歷史真實(shí)。

用真摯的講述呈現(xiàn)為人民犧牲的承諾

黨中央的戰(zhàn)略決策、上海市的戰(zhàn)術(shù)運(yùn)作、社會(huì)各方矛盾沖突的戰(zhàn)事膠著，《破曉東方》以三個(gè)維度有機(jī)穿插，層層推進(jìn)，再現(xiàn)戰(zhàn)上海的歷史長(zhǎng)卷。但好的藝術(shù)作品，從來(lái)不是靠表象的故事情節(jié)堆積，而是需要對(duì)歷史和人性的深入解讀。上海解放，不僅是軍事的解放和戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，而是人的解放和正義的勝利，是共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)贏得接收、管理、發(fā)展現(xiàn)代城市的這場(chǎng)大考的勝利。

《破曉東方》的精彩描寫，讓觀眾看到，共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)是高揚(yáng)著英雄主義大旗的威武之師。在上海郊區(qū)的激戰(zhàn)中，戰(zhàn)士們蹚過(guò)泥濘和荒草，冒著敵軍地堡群兇猛火力的阻擊，潮水般地沖鋒，許多人接連倒在即將到來(lái)的勝利曙光中。他們的威武不僅在戰(zhàn)場(chǎng)上，也在金融戰(zhàn)爭(zhēng)中。在金圓券兌換人民幣保持物價(jià)穩(wěn)定的過(guò)程中，他們毫不手軟，斷然打擊，在證券大樓抓獲搗亂的特務(wù)和奸商。

《破曉東方》的真情講述，讓觀眾感受到，共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)是在復(fù)雜的局面中精細(xì)謀劃，克服各種困難，獲得人民真心擁戴的智慧之師。渡江戰(zhàn)役后，我們及時(shí)發(fā)現(xiàn)35軍誤闖司徒雷登住所，以及其后出現(xiàn)的紀(jì)律不到位的“亂子”。兵貴神速，我軍卻停止追擊，丹陽(yáng)整訓(xùn)，學(xué)習(xí)了解大城市生活民情。陳毅虛心向社會(huì)各界人士請(qǐng)教，思考進(jìn)城的各項(xiàng)舉措。走訪市場(chǎng)，摸排物價(jià)供應(yīng)情況，說(shuō)服全國(guó)五大區(qū)支援上海……凡事未雨綢繆，完成了黨中央從軍事進(jìn)城到政治進(jìn)城，軍政雙贏的要求。

最重要的是，《破曉東方》的生動(dòng)詮釋，讓觀眾體會(huì)到，共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)是心懷人民，處處牽掛著人民的仁義之師。他們寧肯犧牲自己，以生命踐行“中國(guó)人民解放軍，生來(lái)就是為老百姓打仗，為老百姓犧牲的”的諾言。他們嚴(yán)格遵守“不入民宅”的入城守則。進(jìn)城第一夜露宿街頭，帶著滿身硝煙躺在大街上，淋著冷雨吃冷飯。在臺(tái)風(fēng)襲來(lái)的困難之際，政府帶頭三天的飯五天吃，省下糧食給災(zāi)民。部隊(duì)調(diào)撥大米，賑濟(jì)災(zāi)民，以至市民百感交集道：“活到五十多歲，也沒見過(guò)這樣的軍隊(duì)！”讓城市回到人民的懷抱，讓市民感受人文的溫暖，《破曉東方》藝術(shù)地詮釋了戰(zhàn)上海的勝利密碼，那就是“緊緊地和中國(guó)人民站在一起，全心全意為中國(guó)人民服務(wù)”。

用豐富的細(xì)節(jié)有機(jī)融合歷史故事與時(shí)代精神

耐看的歷史劇需要豐富的歷史表情，而歷史表情就是經(jīng)得起回味的人物個(gè)性和細(xì)節(jié)。劇中，陳毅開闊從容的氣度、紀(jì)南音剛?cè)岵?jì)的睿智、陸修遠(yuǎn)朝氣蓬勃的面貌，工商界資本家的不同心思盤算，特務(wù)李清如美艷的外貌和陰謀叢生的內(nèi)心……形成了以對(duì)比和變數(shù)吸引觀眾的人物長(zhǎng)廊。

創(chuàng)作者注重細(xì)節(jié)開掘，多次使用算盤作為意象，傳達(dá)不同理念。先是陳云購(gòu)買二十幾把算盤，還特意買了一把隨身帶的小算盤，為國(guó)當(dāng)家理財(cái)?shù)哪欠葚?zé)任呼之欲出。陳毅在書場(chǎng)見到陳云，也送了一把算盤，拜托他算算上海的賬，陳云笑而不語(yǔ)，留了一句話，“我這盤賬是要算給全國(guó)的”。一把小小的算盤，讓不同個(gè)性的兩人碰撞出輕喜劇色彩。還有代連長(zhǎng)接受考試的窘態(tài)以及小戰(zhàn)士在向大上海進(jìn)軍的路上和一路相伴的戰(zhàn)馬依依惜別，這種英雄視角和人民視角的疊加，細(xì)膩展現(xiàn)了歷史的豐富表情，避免了歷史單向度敘述可能產(chǎn)生的單調(diào)乏味。

歷史劇是對(duì)過(guò)去的新發(fā)現(xiàn)，是站在現(xiàn)代與過(guò)去進(jìn)行的一次對(duì)話。將歷史與現(xiàn)代融合的特性，對(duì)民族文化和時(shí)代精神獨(dú)特的闡釋傳達(dá)方式，使歷史劇具備了其他藝術(shù)形式無(wú)法比擬的魅力與價(jià)值。《破曉東方》以敬畏賦予歷史崇高，以正視展現(xiàn)歷史真實(shí)，以想象激活歷史表情，在新征程上激發(fā)廣大觀眾尤其是黨員干部思考如何更好地為人民服務(wù)的問題。從這個(gè)角度看，《破曉東方》的熱播，賦予了那段歷史強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，也賦予了歷史劇創(chuàng)作強(qiáng)烈的時(shí)代特色。

（作者：毛時(shí)安，系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席）