近年來，青春電影在創(chuàng)作和傳播中更多地關(guān)注青少年的精神世界和現(xiàn)實(shí)生活，多聚焦于校園、家庭、社會(huì)中的問題，不僅拓展了青春題材電影的寬度與高度，同時(shí)形成了獨(dú)特的影像風(fēng)格和敘事特色，將現(xiàn)實(shí)主義青春題材電影代入了市場(chǎng)和大眾，將其電影精神內(nèi)核進(jìn)行深度宣揚(yáng)和隱晦傳遞，藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到新高度，從而也提高了電影市場(chǎng)的豐富性。

風(fēng)格明顯 人物塑造寫實(shí)

如今青春題材影片的拍攝手法大都具有較為鮮明的紀(jì)實(shí)特征，著力將現(xiàn)實(shí)主義色彩和風(fēng)格彰顯得淋漓盡致，利用視聽效果感染觀眾，并沉淀影片基調(diào)。例如影片《過春天》運(yùn)用了手持鏡頭的手法拍攝了大量奔跑的場(chǎng)景，用鏡頭來帶動(dòng)觀眾情緒，將不安、緊張的氣氛營(yíng)造得細(xì)致入微。整部電影中可以發(fā)現(xiàn)深圳和香港兩地的拍攝風(fēng)格不同，有城市自身的特色，色調(diào)也有差別。影片《陽光普照》在光影色調(diào)上最大的特征是突出對(duì)比的意義，利用明暗的對(duì)比，將其賦予特殊的含義，并以此設(shè)置人物位置、家庭位置和社會(huì)位置。影片中，導(dǎo)演多次使用封閉構(gòu)圖與開放構(gòu)圖形成視覺對(duì)比，同時(shí)也使用了鏡像構(gòu)圖來營(yíng)造人生虛實(shí)交映的景象，以及人物的內(nèi)心自我思考。

在表達(dá)上，青春題材電影越來越多地運(yùn)用隱喻手法。比如《陽光普照》中，司馬光砸缸的故事以及太陽的象征等。司馬光正是哥哥阿豪自己的投射，這個(gè)默默躲在水缸陰影里的小男孩，則是渴望躲避眾人目光和關(guān)注的阿豪的潛意識(shí)。在這個(gè)故事中，阿豪塑造了一個(gè)躲在缸里的自己，這種躲進(jìn)黑暗中尋求安全感的方式，既表明阿豪內(nèi)心存在一塊不為人知的陰暗角落，同時(shí)也隱喻了身邊人對(duì)這個(gè)處在陰影中的阿豪的忽視。在《過春天》中，鏡頭處理和情節(jié)處理較為隱晦。片中關(guān)于鯊魚的敘述貫穿整部電影，是象征性的表述，是一種情感的寄托和指代。結(jié)尾時(shí)佩佩選擇了放生鯊魚，這種放生透露出的是青少年在受挫之后對(duì)于自我價(jià)值理念的反思，是對(duì)過去不羈的告別。電影《送你一朵小紅花》中，小紅花的元素貫穿整部影片。主人公韋一航原來是一個(gè)叛逆人設(shè)，特立獨(dú)行，表面上與世界為敵，實(shí)際上卻是掛念于自己并沒有得到過小紅花。這更像在告誡當(dāng)代特立獨(dú)行的年輕人，獨(dú)特雖出眾，但最終要像那些戴著小紅花的人一般，匯入人潮之中，美好的未來會(huì)等著你。

現(xiàn)實(shí)主義青春題材電影十分注重人物的刻畫塑造，力求在典型、特殊環(huán)境中塑造出具有共性，但又有著獨(dú)立精神世界的人物形象。《過春天》中，佩佩的家庭環(huán)境很特殊，從小缺少家庭關(guān)愛的她，對(duì)于青春的宣泄更像是對(duì)于社會(huì)的試探和對(duì)生活的無形反抗。普通的她猶豫過、矛盾過、試探過、勇敢過，在影片中她的所作所為讓觀眾產(chǎn)生了共鳴，理解她的困境與她的掙扎。《送你一朵小紅花》中通過生活細(xì)節(jié)和周圍人物群像烘托來豐富韋一航的形象。韋一航作為腫瘤患者不停進(jìn)行各種治療，在家庭對(duì)其過度保護(hù)的壓抑狀態(tài)下呈現(xiàn)迷茫的狀態(tài)，但是在認(rèn)識(shí)馬小遠(yuǎn)之后，他開始重塑自我，最終找到歸屬感和安全感，達(dá)成自我和解。

在近幾年的現(xiàn)實(shí)主義青春題材電影中，青少年形象的心理隨著社會(huì)境遇不斷發(fā)生著變遷，有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的未知，有對(duì)成長(zhǎng)的渴望，還有對(duì)自我認(rèn)同的焦慮。通過這樣的人物塑造來展現(xiàn)青少年真實(shí)的生存現(xiàn)狀，以及了解當(dāng)代青少年的精神世界和價(jià)值觀，并最終通過主人公自我認(rèn)可和個(gè)體和解來傳遞影片的精神內(nèi)核，引起了人們對(duì)于特殊群體、社會(huì)現(xiàn)狀的共鳴和關(guān)注。

不落俗套 轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)關(guān)注

繼電影《那些年，我們一起追的女孩》《致我們終將逝去的青春》火爆之后，校園愛情題材在市場(chǎng)中刮起了風(fēng)浪，隨之一系列校園愛情題材的電影憑借著粉絲效應(yīng)受到大眾的埋單，尤其是《小時(shí)代》系列影片中對(duì)于校園、生活、金錢的描述更是出于作者的一種臆想，對(duì)于所謂上流社會(huì)的過度刻畫造成了青少年價(jià)值觀和愛情觀的扭曲。

近兩年，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注可以說是青春題材電影的一大跨越，它們關(guān)注邊緣群體、特殊群體，著重于青少年的心理刻畫與表現(xiàn)，將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思維貫穿全片。

《過春天》中，導(dǎo)演白雪將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了“單非”“跨境學(xué)童”“水貨客”等鮮為進(jìn)入觀眾視野的對(duì)象，讓觀眾在產(chǎn)生新鮮感的同時(shí)也不忘審視自身和社會(huì)。電影展示了一些“單非”家庭對(duì)于孩子的心靈、成長(zhǎng)上所造成的傷害與缺失，強(qiáng)調(diào)了原生家庭對(duì)于孩子教育的重要性。《陽光普照》講述的是現(xiàn)代壓力家庭中的少年故事。優(yōu)秀且溫柔的哥哥選擇“離去”，而叛逆暴躁的弟弟卻在少管所之后漸漸成長(zhǎng)，頂著養(yǎng)家糊口的壓力，最后卻被昔日的兄弟菜頭所糾纏而卷入了犯罪。導(dǎo)演鐘孟宏對(duì)生活在臺(tái)灣的小人物的生存問題和人與人之間情感斷裂的問題，進(jìn)行了一系列的思考和探索。這使得這部電影不僅是一部探討成長(zhǎng)的電影，也是折射了人的內(nèi)心深處隱秘的一部電影，更是反映臺(tái)灣的一面鏡子。《送你一朵小紅花》整部影片的氣氛是較為輕松的，其規(guī)避和淡化了疾病本身的壓抑和痛苦，從對(duì)生活細(xì)節(jié)的刻畫來傳達(dá)對(duì)于生命的探索和態(tài)度。影片中除了韋一航之外，還涉及這一類病友群體、聾啞外賣小哥、假發(fā)店老板等，將一部分?jǐn)⑹戮劢褂诟嗟陌┌Y患者和社會(huì)基層的小人物，以平等視角敘述在當(dāng)前的生活困境下普通人的生活方式，通過現(xiàn)實(shí)主義元素傳遞了影片核心價(jià)值和人文關(guān)懷，用樸實(shí)的鏡頭語言細(xì)膩描寫了人物的心境和對(duì)生命的感悟。

近幾年國(guó)產(chǎn)青春電影在題材選擇上更加廣泛且具有代表性，將類型片與之進(jìn)行融合，通過現(xiàn)實(shí)主義色彩的渲染，回歸家庭和現(xiàn)實(shí)社會(huì)，拓展了現(xiàn)實(shí)主義青春片的視域，賦予了青春片更多的思考意義和關(guān)注度，彰顯了鮮明的作品風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值。但在當(dāng)下，如何平衡影片的藝術(shù)性和商業(yè)性仍是值得細(xì)思的問題。