《覺醒年代》

由中宣部主持開展的精神文明建設(shè)“五一個工程”獎，至今已歷三十余年，2022年底揭曉的第十六屆“五個一工程”獎97部獲獎作品中，電視類獲獎作品共24部，在各藝術(shù)門類中獲獎?wù)急茸罡摺Ｆ渲须娨晞」灿?3部，其他還有3部專題片、6部紀錄片和2個文化綜藝節(jié)目。這些作品代表了近三年電視類創(chuàng)作的最新最高成就，播出后普遍取得了優(yōu)秀口碑和廣泛影響力。筆者將從精神蘊涵、敘事藝術(shù)及視聽表現(xiàn)等層面展開述評。

回望革命歷史 見證時代精神

24部獲獎作品本著“為人民抒懷，為時代放歌”的創(chuàng)作宗旨，大多是圍繞重要歷史節(jié)點展開的重大主題創(chuàng)作。觀眾通過《覺醒年代》，再次回望100年前中國近現(xiàn)代的歷史發(fā)展邏輯和共產(chǎn)黨成立的為民初心；在《絕密使命》《大決戰(zhàn)》《跨過鴨綠江》《為了和平》中，感受革命歷史、保家衛(wèi)國的崢嶸歲月與英雄情懷；在《我們走在大路上》《外交風云》《問天》《愛拼會贏》《灣區(qū)兒女》《零容忍》《擺脫貧困》《山海情》《重返紅旗渠》《我住江之頭》《金銀潭實拍80天》《超越》中體味新中國成立70年來的奮斗征程，向新中國外交戰(zhàn)線、高科技、改革開放、澳門回歸、反腐倡廉、依法治國、脫貧攻堅、水利建設(shè)、生態(tài)保護、全民抗疫、冬奧拼搏等各個領(lǐng)域、歷史大事中艱苦奉獻的時代楷模、英模英雄與百姓民眾致敬。多姿多態(tài)的中國故事里彰顯了堅忍不拔的中國精神，闡發(fā)了黨和國家的執(zhí)政理念，也充分展示著國人日趨堅實的文化自信。

獲獎作品中，對重點表現(xiàn)內(nèi)容有著不同體裁形式的豐富表達，如圍繞脫貧攻堅，有專題片《擺脫貧困》和電視劇《山海情》；紀錄片《為了和平》和電視劇《跨過鴨綠江》《功勛》（第一個單元）都對中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)有所表現(xiàn)。由此在對相近歷史/時代人物、事件的紀實與虛構(gòu)表達中形成了豐富錯落的互文性書寫：楊根思所在部隊氣壯山河的“三個不相信”、22歲神槍手張?zhí)曳祭錁寶场⒛芪哪芪涞睦钛幽辍ノ臄⑹掠兄谟^眾加深對歷史人物事件的體認，構(gòu)建起大眾傳播的立體效應，使觀眾提升民族自豪感，培養(yǎng)愛國主義與英雄主義情懷，形塑牢固的集體記憶。

獲獎作品表現(xiàn)歷史、時代，不只通過重大主題創(chuàng)作，也聚焦普通人的生活日常、奮斗人生及命運變遷，凸顯人間煙火中的草根擔當，《人世間》《裝臺》《柴米油鹽之上》即是此類樸實自然、意蘊綿長的代表。《人世間》以茅盾文學獎獲獎作品為基礎(chǔ)改編，作家梁曉聲傾注十年心血寫就的大書，無疑為電視劇增加了精神鈣質(zhì)與藝術(shù)養(yǎng)分。紀錄片《柴米油鹽之上》由英國導演柯文思創(chuàng)作，他的鏡頭聚焦云南偏遠農(nóng)村的村支書、女卡車司機、雜技演員和快遞小哥，真誠發(fā)掘基層百姓的精神力量，踐行著“深扎精神”。

時代精神離不開對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，《典籍里的中國》《中國節(jié)日系列節(jié)目2021季》《又見三星堆》等文化綜藝節(jié)目、紀錄片中對此亦有充分表現(xiàn)，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

以上獲獎作品反映宏大歷史事件多采取微宏化表達，以小切口、平視角深入摹寫領(lǐng)袖、將帥、科學家、英模，在細節(jié)的皺褶處凸顯新意新見，于平視中力避神化拔高，顯現(xiàn)領(lǐng)袖將帥的文韜武略與風骨胸襟，并在深入細致的開掘中揭示歷史邏輯與文化肌理，綜合提升了作品的精神品格與思想分量。

體裁形式突破 敘事手法創(chuàng)新

熒屏菁華的產(chǎn)生離不開創(chuàng)作者的藝術(shù)自覺。首先是體裁創(chuàng)新，例如單元劇《功勛》突破了電視劇長篇劇整一化模式，恰是近三年電視劇創(chuàng)作緊跟時代步伐、體裁不斷出新的代表作。單元故事容量較小、線索集中，各單元精神蘊涵彼此呼應，多團隊拍攝齊頭并進、創(chuàng)作更靈活高效。再如文化綜藝節(jié)目也借助歌舞、武術(shù)、戲劇表演等體裁形式來拓展表現(xiàn)空間。

其次，藝術(shù)形式如敘事時空、視角也不斷探索出新。電視劇《超越》表現(xiàn)兩代短道速滑運動員、教練員的歷練成長與精神傳承，并通過兩個敘事時空交替展開、彼此映照來實現(xiàn)；再如《典籍里的中國》通過主持人兼當代讀書人跨越時空造訪一位位古人展開多時空對話，復現(xiàn)歷史、叩問心靈，讓文明的燈火借典籍以傳承。

敘事視角的新意讓作品題旨的表達更為客觀真實。紀錄片《重返紅旗渠》以外國人、在國外學習的中國年輕人的視角重新回望紅旗渠建設(shè)的艱苦歲月與感天動地的紅旗渠精神。外部的觀察視角帶來了“陌生化”的藝術(shù)效果，而不再囿限于“我看我說”的單一視野，帶來了“世界看中國”的開闊格局。

再次，敘事的魅力還體現(xiàn)在創(chuàng)作者善于運用細節(jié)做具象化表達以增強感染力。如紀錄片《為了和平》中，毛岸英和未婚妻離別時，毛岸英兩次給新婚妻子劉思齊鞠了90度的深躬就有著感人至深的力量。再如電視劇《人世間》中的東北平民區(qū)光字片、墻上的老照片、秉昆身穿的暗紅雜色毛褲、鄭娟出場時手中串的糖葫蘆等使年代感撲面而來。還有電視劇《裝臺》中的城中村、方言，《山海情》中涌泉村連綿起伏的黃山坡，以及人物樸實的裝束、西北方言等都營造出富有特色的地緣美學與方言韻味。

作品的成功離不開熠熠生輝的人物形象，這與敘事藝術(shù)和表演水平的高超緊密相關(guān)。人物是作品的靈魂，人物成功了，作品就立得住、叫得響、傳得開。《覺醒年代》中的陳獨秀、李大釗、蔡元培、辜鴻銘、陳延年，《山海情》中的馬得福、得寶、水花、麥苗、白校長，《人世間》中的周秉昆、周秉義、周母、周父、春燕、蔡曉光，《功勛》中的李延年、袁隆平、屠呦呦等熒屏人物形象在電視劇史長河中熠熠生輝。

視聽技藝提升 意象意境出新

“五個一工程”電視類獲獎作品代表了當下電視文藝制作和技術(shù)賦能視聽表現(xiàn)的最高水準。它不僅體現(xiàn)在視聽手段日趨成熟豐富，影像品質(zhì)顯著提升，也通過豐富的視聽表現(xiàn)追求意象營造與意境生成。同時，如《金銀潭實拍80天》《我住江之頭》等紀錄片在拍攝中還冒著巨大風險，體現(xiàn)出拍攝團隊的超強勇氣與專業(yè)精神。

這一點在重大革命歷史題材劇的創(chuàng)作中表現(xiàn)突出，如《跨過鴨綠江》借助近景、變焦特寫鏡頭的切換、背景音樂音響等手段表現(xiàn)出毛澤東等領(lǐng)袖的運籌帷幄，大遠景、全景、俯拍、航拍的多機位拍攝再現(xiàn)宏大戰(zhàn)爭場面，極富視覺沖擊力；《大決戰(zhàn)》輾轉(zhuǎn)多地租用拍攝場景超570個，設(shè)置炸點3萬余個，道具總計5萬余件，挖掘戰(zhàn)壕總長度達25公里。實景拍攝之外，3D建模的特效制作與AI修復的影像史料都高度還原了歷史細節(jié)，使該劇呈現(xiàn)出電影大片的影像質(zhì)感，讓觀眾獲得沉浸式的視覺沖擊力和觀劇體驗；電視劇《覺醒年代》片頭片尾粗糲的版畫風格、豐富的視聽表達極大提升了該劇以及重大革命歷史題材劇的影像水平，更將意象營造從過去的單一表達上升到豐富的“意象集群”，螞蟻、金魚、青蛙、撐開的雨傘、血泊中踏過的桃花、高寵“挑滑車”京劇表演等都生發(fā)出情景交融、余韻悠長的意蘊和美感。

在紀錄片拍攝中，技術(shù)的進步直接服務(wù)于創(chuàng)作本身。如《又見三星堆》中電子探溝的運用給2019年三星堆3號-8號坑的考古挖掘提供了幫助，科學工作者還通過對當?shù)赝寥馈⑺粗兴J同位素的檢測來推斷甄別文物之間的相似性。紀錄片《我住江之頭》中導演拍攝到當?shù)夭亓缪蜻w徙到卓乃湖待產(chǎn)以及旱獺、藏狐、水獺、狼、黑頸鶴、雪豹等動物生活，該片歷時5年拍攝完成，積累近7小時的素材，主創(chuàng)不顧危險在野外架設(shè)紅外相機拍攝，通過航拍、大俯拍等展現(xiàn)動物們在三江源的豐富生命活動，連同空鏡中不斷變幻游走的流云都讓人對大自然的神秘偉力心生敬畏。而《典籍里的中國》《中國節(jié)日系列節(jié)目2021季》等則利用新影像技術(shù)在廣闊的時空維度上對傳統(tǒng)文化典籍與節(jié)日進行詮釋，鏡像內(nèi)外的古今參照生成莊嚴的儀式感、豐富的意象性、時空轉(zhuǎn)換的多重對話，從而使博大精深的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可親可感地走進觀眾心中。

電視類“五個一工程”獲獎作品肩負著鐫寫革命歷史、摹寫時代精神的文化使命，凝聚著熒屏藝術(shù)工作者的才華熱情與巨大付出，最終以“三精統(tǒng)一”的高水準鑄造出一部部人民史詩。

[作者系中國文藝評論“中國傳媒大學”基地副主任、中國傳媒大學教授]