癸卯新年前，如期收到了國(guó)家廣電總局寄來(lái)的2022年度“中國(guó)電視劇選集”，包括了《大考》《我們這十年》《縣委大院》《超越》《埃博拉前線》《數(shù)風(fēng)流人物》《人世間》《運(yùn)河邊的人們》《大山的女兒》《麓山之歌》《山河錦繡》《天下長(zhǎng)河》《警察榮譽(yù)》《對(duì)手》《問(wèn)天》《二十不惑2》《底線》《幸福到萬(wàn)家》《風(fēng)起隴西》《夢(mèng)華錄》共20部國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀電視劇。

看著這些熟悉的劇名，不由得想起一首紅遍大江南北的歌曲《孤勇者》。“愛(ài)你孤身走暗巷，愛(ài)你不跪的模樣……誰(shuí)說(shuō)站在光里的才算英雄”。毫無(wú)疑問(wèn)這是一首勇敢挑戰(zhàn)命運(yùn)、禮贊平凡英雄的歌曲，正像我們從2022年開(kāi)年熱播的年代劇《人世間》中的光字片，看到了“哪怕是微茫，也要散發(fā)光和熱”的周秉坤一家人歷盡幾十年命運(yùn)沉浮，卻始終堅(jiān)守本真與善良；看到2022年末的歷史劇《天下長(zhǎng)河》中令觀眾敬仰的不計(jì)個(gè)人榮辱治理黃河，為天下蒼生謀福祉，有著浩然正氣的“人格者”靳輔和陳潢；在《大山的女兒》中，倒敘開(kāi)篇的扶貧干部黃文秀為大山百姓的脫貧不幸被洪水吞噬了生命的鏡頭；在獻(xiàn)禮黨的二十大的現(xiàn)實(shí)題材單元?jiǎng)　段覀冞@十年》中，11個(gè)故事聚焦了中國(guó)普通人在大時(shí)代的洪流中，用平凡不平淡的精彩感染了觀眾；《高山清渠》中以普通共產(chǎn)黨員黃大發(fā)為原型的“當(dāng)代愚公”，帶領(lǐng)群眾翻重山穿絕壁，歷經(jīng)36年修建9400米的生命渠的感動(dòng)；《埃博拉前線》中遠(yuǎn)赴非洲的中國(guó)醫(yī)療隊(duì)以精湛醫(yī)術(shù)與醫(yī)者仁心的人道主義，拯救無(wú)數(shù)生命的國(guó)際主義精神；還有《警察榮譽(yù)》中八里河派出所幫助老百姓解決“雞毛蒜皮”糾紛的警察們……2022年留在熒屏上的這些電視劇人物，恰恰暗合了“誰(shuí)說(shuō)站在光里的才算英雄”這句歌詞，他們就生活在百姓之中，看得見(jiàn)摸得著，書(shū)寫(xiě)他們?nèi)缤R像印照現(xiàn)實(shí)中的你我，這樣的命運(yùn)共情體驗(yàn)，在真實(shí)的劇情演繹與充沛的情感流露中，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。回顧2022年中國(guó)電視劇發(fā)展之路，就是一條高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義旗幟下書(shū)寫(xiě)平凡英雄的史詩(shī)之路。

為何2022年中國(guó)電視劇如此關(guān)注平凡人物，我想原因有兩點(diǎn)。首先是觀眾審美的嬗變，復(fù)雜的地緣政治波動(dòng)與疫情對(duì)百姓帶來(lái)諸多影響，使人們更加關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活，觀眾對(duì)于影視劇從單純娛樂(lè)休閑的需求，轉(zhuǎn)而尋求達(dá)成心靈契合的情感共振，并借著劇中人物命運(yùn)的書(shū)寫(xiě)，汲取向上的內(nèi)生情感動(dòng)力。其次，以創(chuàng)作者角度來(lái)看，從文化自信到文化自強(qiáng)的轉(zhuǎn)變，使得主創(chuàng)敢于直面現(xiàn)實(shí)生活，不規(guī)避苦難，也不回避矛盾，真正踐行“以人民為中心”的創(chuàng)作理念，從而讓平凡英雄成為2022年中國(guó)電視劇的主角。觀眾審美與電視劇創(chuàng)作理念的重合，使得《人世間》《警察榮譽(yù)》《大考》《天下長(zhǎng)河》等優(yōu)秀電視劇掀起了現(xiàn)象級(jí)的觀劇熱潮。最后，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合與強(qiáng)調(diào)電視劇的文學(xué)屬性，又從思想深刻性、藝術(shù)感染力上對(duì)作品產(chǎn)生了助推動(dòng)力。

2022年中國(guó)電視劇對(duì)于平凡英雄的書(shū)寫(xiě)，不僅從藝術(shù)創(chuàng)作層面有了足夠的下沉空間，同時(shí)又與民生重大關(guān)切、改革深化等大時(shí)代的脈動(dòng)相互交融。《縣委大院》中光明縣縣委書(shū)記梅曉歌聆聽(tīng)百姓心聲，在涉及民生重大關(guān)切的舊城改造搬遷、綠色發(fā)展、改善營(yíng)商環(huán)境等方面細(xì)致的工作再現(xiàn)，呼應(yīng)了百姓的期待，自然得到觀眾內(nèi)心的認(rèn)可。作為環(huán)保題材的《運(yùn)河邊的人們》，真正寫(xiě)出了運(yùn)河人的歷史擔(dān)當(dāng)。同樣，在《底線》中，基層人民法院立案庭庭長(zhǎng)方遠(yuǎn)通過(guò)大量繁復(fù)細(xì)致的司法工作，并結(jié)合具有中國(guó)特色的訴前調(diào)解、訴源治理制度，有法有理有情地為百姓解決各種案件，不僅展現(xiàn)了中國(guó)司法制度改革取得的進(jìn)步，也對(duì)新時(shí)期出現(xiàn)的典型化案件做了有意義的司法實(shí)踐探索。無(wú)論是《縣委大院》中的梅書(shū)記、《運(yùn)河邊的人們》中奔波在運(yùn)河治理第一線的路長(zhǎng)河，還是《底線》中的基層司法工作者，主創(chuàng)都將他們還原為現(xiàn)實(shí)生活中鮮活的人，既沒(méi)有以往的文宣體說(shuō)教，也沒(méi)對(duì)人物塑造刻意地拔高，濃濃的煙火氣讓這些作品收獲了觀眾的高口碑，取得社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

提起現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，人們往往想到的是現(xiàn)實(shí)題材電視劇，但現(xiàn)實(shí)主義作為一種創(chuàng)作態(tài)度和精神是可以體現(xiàn)在任何題材中的，2022年中國(guó)電視劇在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作浪潮下，對(duì)平凡英雄的禮贊跨越了時(shí)空。歷史劇《天下長(zhǎng)河》一經(jīng)推出，不僅收視長(zhǎng)虹，更是好評(píng)如潮。正如我在評(píng)論文章中所說(shuō)：該劇不是“我真的還想再活五百年”那樣為封建帝王歌功頌德的歷史劇，也不是醉心宮闈情長(zhǎng)、君臣權(quán)謀的宮斗劇，而是一部以靳輔、陳潢為天下蒼生謀福祉，傾盡一生治理中華民族母親河黃河，讓安瀾的長(zhǎng)河造福子孫后代的歷史劇。靳輔與陳潢才是中華文明得以存續(xù)發(fā)展的英雄，可以說(shuō)這部劇是繼《大明王朝1566》之后的又一部歷史題材力作。同時(shí)，在飯圈文化與IP＋流量明星的重災(zāi)區(qū)古裝青春偶像題材電視劇中，2022年觀眾對(duì)此類型古裝劇有關(guān)劇情懸浮、演技拉胯、題材重復(fù)的批評(píng)少了很多，這既得益于國(guó)家主管部門(mén)出臺(tái)的限薪令、整治飯圈文化、扶持優(yōu)秀劇本等一系列措施，同時(shí)也得益于觀眾整體審美趣味的提升。某種程度來(lái)看，2022年是中國(guó)古裝青春偶像題材電視劇發(fā)展步入撥亂反正之元年，例如豆瓣評(píng)分高達(dá)8.0的《夢(mèng)華錄》，這部改編自關(guān)漢卿元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》的電視劇，通過(guò)趙盼兒努力奮斗的東京“北漂”之路，完美詮釋了女性獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒、擺脫人身依附的勵(lì)志傳奇，這樣具有獨(dú)立人格的“大女主”劇，對(duì)于當(dāng)下觀眾尤其是青年人毫無(wú)歷史隔閡感，自然也超越以往以宮斗為核心敘事的古裝劇。而該劇點(diǎn)茶斗茶等宋朝典雅浪漫文化氣息的展現(xiàn)，也用更加細(xì)膩的服化道和鏡頭語(yǔ)言，體現(xiàn)了五千年中華文明的博大精深與賡續(xù)傳承。

2022年之所以國(guó)產(chǎn)電視劇精品迭出，首先離不開(kāi)相關(guān)主管部門(mén)從題材挖掘、劇本打磨到制作的全流程扶持跟進(jìn)，例如《縣委大院》為了真實(shí)展現(xiàn)“體制內(nèi)”最真實(shí)的縣域政治生態(tài)，主管部門(mén)和央視協(xié)調(diào)幫助主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入基層，編劇王小槍更是前往江西大余縣掛職5個(gè)月，積累了大量真實(shí)可信的素材。其次，在豐富敘事結(jié)構(gòu)多樣性、敘事策略創(chuàng)新性的同時(shí)，更加注重人物真情實(shí)感的自然流淌。例如江蘇衛(wèi)視播出的重大革命歷史題材電視劇《數(shù)風(fēng)流人物》，在敘事策略上以李大釗《庶民的勝利》演講為開(kāi)端，以人民英雄紀(jì)念碑落成為收束，可謂首尾呼應(yīng)，更凸顯數(shù)風(fēng)流人物還看今朝的內(nèi)涵意蘊(yùn)——人民才是歷史的創(chuàng)造者。第三，藝術(shù)創(chuàng)新與時(shí)代審美相互融合，《我們這十年》采取單元?jiǎng)〉男问剑?1個(gè)各具藝術(shù)特色的故事，舉重若輕地勾勒出個(gè)體命運(yùn)與大時(shí)代的同頻共振。而《風(fēng)起隴西》用電影化的鏡頭語(yǔ)言、快節(jié)奏的敘事風(fēng)格、密集的信息量，將“無(wú)間道”般的諜戰(zhàn)懸疑元素融入以三國(guó)為背景的歷史劇，都為類型化題材劇的創(chuàng)新拓展了空間，包括現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇《對(duì)手》。

2022年的軍旅劇《王牌部隊(duì)》《特戰(zhàn)榮耀》將軍人使命與藝術(shù)審美完美結(jié)合；都市劇《二十不惑2》《歡迎光臨》摒棄懸浮；《開(kāi)端》《天才基本法》以開(kāi)創(chuàng)性的敘事為電視劇創(chuàng)作打開(kāi)了新的一扇窗。就在筆者落筆之時(shí)，央視開(kāi)年大劇《狂飆》以一句“建議查查張頌文，不像演的”而掀起全民追劇熱潮。與此同時(shí)，根據(jù)劉慈欣原著文學(xué)改編的科幻題材電視劇《三體》也在翹首期盼中登陸央視，為中國(guó)電視劇發(fā)展翻開(kāi)了新的一頁(yè)。

（作者系北京文聯(lián)簽約評(píng)論家）