2023年開(kāi)年掃黑劇佳作《狂飆》高開(kāi)飚走，掃黑與破傘并行，熱搜與口碑齊飛，掀起了全民觀看、討論《狂飆》的熱潮，成為2023年第一部現(xiàn)象級(jí)爆款劇。該劇故事緊湊整一，塑造了感人至深的正派人物形象和別開(kāi)生面的反面人物形象，形成了臺(tái)網(wǎng)熱播、網(wǎng)絡(luò)熱搜、媒體熱議、專(zhuān)家熱評(píng)的現(xiàn)象，熱度居高不下。二次創(chuàng)作（表情包、小視頻等）大量涌現(xiàn)，《孫子兵法》熱銷(xiāo)，“大嫂”同款發(fā)型出圈，劇外“強(qiáng)盛集團(tuán)”走紅，該劇在現(xiàn)實(shí)社會(huì)引發(fā)廣泛反響，呈現(xiàn)出全民狂歡的景象。

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“三一律”原則：《狂飆》是繼《雷雨》之后影響廣泛、深入人心的經(jīng)典敘事

《狂飆》以精到的鏡頭語(yǔ)言演繹了人性和社會(huì)多個(gè)維度的狂飆，是繼話(huà)劇《雷雨》之后，成功運(yùn)用“三一律”的又一典范之作，既有雅俗共賞，全民討論的熱度，又有拷問(wèn)復(fù)雜人性、揭示社會(huì)問(wèn)題的深度。

“三一律”，又稱(chēng)“三整一律”，起源于亞里斯多德《詩(shī)學(xué)》中的“情節(jié)整一”。16世紀(jì)意大利批評(píng)家卡斯特爾維屈羅在解釋《詩(shī)學(xué)》的時(shí)候，又增加了劇情時(shí)間和演出時(shí)間必須一致及限于單一的地點(diǎn)等要求。17世紀(jì)布瓦洛在理論上將“三一律”系統(tǒng)化了，明確表述為“我們尊重理性的法則，愿意情節(jié)照藝術(shù)的要求發(fā)展；在一天、一地完成一個(gè)事件，一直把飽滿(mǎn)的戲維持到底。”（布瓦洛：《詩(shī)的藝術(shù)》）后來(lái)“三一律”成為歐洲古典主義戲劇創(chuàng)作的鐵律。其實(shí)嚴(yán)格遵守“三一律”是困難的，就連高乃依和莫里哀都曾叫苦不迭。

“三一律”創(chuàng)作原則在我國(guó)得到了廣泛的傳播和接受，其中應(yīng)用這一原則最成功的作品是話(huà)劇《雷雨》。《雷雨》的敘事時(shí)間在一天之內(nèi)，地點(diǎn)卻有兩個(gè)，敘事結(jié)構(gòu)多線(xiàn)交織，細(xì)究起來(lái)并非完全嚴(yán)格遵循“三一律”。“三一律”對(duì)于時(shí)間、地點(diǎn)和單一事件的刻板規(guī)定和日益廣闊的社會(huì)生活不相適應(yīng)，因此完全遵循“三一律”是沒(méi)有意義的。但是“三一律”原則一般在故事迫近高潮時(shí)開(kāi)場(chǎng)，迅速展開(kāi)沖突和對(duì)立，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果和悲劇效果。這對(duì)話(huà)劇、影視和文學(xué)敘事具有有益的借鑒作用。《雷雨》就是吸納了“三一律”的精神內(nèi)核而未拘泥于其對(duì)時(shí)間和地點(diǎn)的刻板要求而成為至今未被超越的話(huà)劇經(jīng)典。

《狂飆》則將“三一律”成功應(yīng)用于電視劇敘事，成就掃黑劇又一經(jīng)典。《狂飆》呈現(xiàn)的故事時(shí)間從2000年起，至2021年結(jié)束，跨越時(shí)間長(zhǎng)，但是敘事時(shí)間集中在2021年這一年，將21年的廣闊時(shí)空以倒敘、插敘的形式呈現(xiàn)。敘事地點(diǎn)主要集中在京海市，同時(shí)存在跨省辦案等情況。主要情節(jié)集中在京海市的掃黑破傘行動(dòng)，具體分為兩個(gè)相輔相成的側(cè)面，一方面是查清強(qiáng)盛集團(tuán)涉黑涉惡?jiǎn)栴}（掃黑），另一方面是教育整頓京海市政法隊(duì)伍（破傘）。這兩個(gè)方面實(shí)際上是一個(gè)行動(dòng)，因?yàn)榫┖Ｊ泻趷簞?shì)力的坐大和政法隊(duì)伍的被侵蝕二者相輔相成密不可分。《狂飆》同樣沒(méi)有拘泥于“三一律”對(duì)時(shí)間和地點(diǎn)的刻板要求，以更廣闊的的時(shí)空反映更加復(fù)雜和變遷的社會(huì)生活；但該劇遵循著“三一律”的精神內(nèi)核，其敘事時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)高度集中，形成了高度集中的故事和強(qiáng)大的敘事張力。

《狂飆》將掃黑破傘這一行動(dòng)分為兩個(gè)線(xiàn)索，一個(gè)是以安欣為代表的政法隊(duì)伍與黑惡勢(shì)力及其保護(hù)傘的斗爭(zhēng)，一個(gè)是以高啟強(qiáng)為代表的黑惡勢(shì)力的囂張及其對(duì)政法隊(duì)伍的侵蝕，以簡(jiǎn)單干凈的雙線(xiàn)敘述推進(jìn)情節(jié)，形成了張弛有度、明快有力的三幕式敘事結(jié)構(gòu)。《狂飆》第1集奠定了全劇的敘事背景和基調(diào)：在掃黑除惡進(jìn)入常態(tài)化，同時(shí)刀刃向內(nèi)對(duì)政法隊(duì)伍進(jìn)行教育整頓的大背景下，臨江省決定成立省教育整頓駐點(diǎn)指導(dǎo)組，任命徐忠為組長(zhǎng)、掃黑督導(dǎo)專(zhuān)員。臨江省教育整頓駐點(diǎn)指導(dǎo)組以京海市強(qiáng)盛集團(tuán)涉黑涉惡的舉報(bào)材料為線(xiàn)索，在京海市駐點(diǎn)開(kāi)展專(zhuān)項(xiàng)工作。在這樣的工作背景下，強(qiáng)盛集團(tuán)的高啟強(qiáng)和公安系統(tǒng)的安欣同時(shí)進(jìn)入了省督導(dǎo)組的視野。第1集的鏡頭在2000年和2021年之間來(lái)回穿梭，鏡頭有力地呈現(xiàn)了朝氣蓬勃的青年安欣和一臉滄桑的中年安欣、卑微老實(shí)的青年高啟強(qiáng)和深不可測(cè)的中年高啟強(qiáng)的巨大反差和對(duì)照。這種反差和對(duì)照吸引觀眾一探究竟，也將2006年這個(gè)關(guān)乎命運(yùn)的分岔口和抉擇點(diǎn)順勢(shì)帶出。2000年故事開(kāi)啟、2006年命運(yùn)岔口的不同抉擇、2021年的利劍出擊，三個(gè)時(shí)間拐點(diǎn)對(duì)應(yīng)著故事情節(jié)和人物發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合。盡管《狂飆》事件、人物繁多，但一系列事件和人物被雙線(xiàn)敘述編織在一起，一絲不亂。

《狂飆》在敘事上形成了高度集中一致的時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)，其三幕雙線(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)非常工整有力，形成了黑白對(duì)峙的基本敘事格局。《狂飆》在敘事上的成功得益于“三一律”的運(yùn)用。“三一律”最突出的長(zhǎng)處就是通過(guò)對(duì)情節(jié)、時(shí)間和地點(diǎn)的限制，從而凸顯故事的戲劇性、沖突和矛盾的劇烈性，從而表達(dá)更加濃烈的情感，塑造更加典型的人物，形成更加整一的古典美學(xué)風(fēng)格。掃黑類(lèi)型片恰恰需要故事的戲劇性、沖突和矛盾的劇烈性、情感的濃烈性和人物的典型性。《狂飆》最大程度地發(fā)揮了“三一律”的長(zhǎng)處，凸顯了掃黑除惡和黑惡反撲與滲透的劇烈沖突，塑造了各有特點(diǎn)的人物群像，呈現(xiàn)了廣闊時(shí)空里黑白交鋒中人的變化、社會(huì)的變遷。

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反差與對(duì)照：

好人的困頓史與壞蛋的囂張史

《狂飆》的三幕雙線(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)為其搭建了一個(gè)具有張力的故事架構(gòu)，而人物設(shè)定的反差進(jìn)一步增強(qiáng)了該劇的戲劇性張力，由此產(chǎn)生的人物成長(zhǎng)曲線(xiàn)的對(duì)照引發(fā)更多關(guān)乎人性和社會(huì)的警示與深思。

2000年、2006年、2021年的三幕劇由黑白對(duì)峙的兩條線(xiàn)索推進(jìn)。指導(dǎo)組對(duì)政法隊(duì)伍的教育整頓，自然扯出了好人（安欣）的困頓史的線(xiàn)頭；指導(dǎo)組對(duì)強(qiáng)盛集團(tuán)的調(diào)查，也順勢(shì)扯出了壞蛋（高啟強(qiáng)）的囂張史的線(xiàn)頭。兩條線(xiàn)索是一個(gè)行動(dòng)的兩面，時(shí)而并行不悖，時(shí)而交織碰撞。這兩條線(xiàn)索又集中成為兩個(gè)代表性的人物成長(zhǎng)曲線(xiàn)，一個(gè)是善良、正直、正義的警察安欣的困頓，一個(gè)是卑微老實(shí)人的逐漸黑化。

高啟強(qiáng)的人物曲線(xiàn)顯然是倒霉蛋的覺(jué)醒和小人物的奮發(fā)。這種人物性格的轉(zhuǎn)變和生活經(jīng)歷的傳奇一直深深吸引著觀眾。小魚(yú)販高啟強(qiáng)被市場(chǎng)管理員勒索，在除夕夜被暴打被誣陷，和弟弟一起創(chuàng)業(yè)開(kāi)店又被索賄。這樣一個(gè)被侮辱被損害的底層小人物，在黑道多股勢(shì)力對(duì)峙的夾縫中求生存，九死一生中完成了身份進(jìn)階。這種處處充滿(mǎn)意外的人生曲線(xiàn)尤其能引發(fā)人們的共情（哪怕他成長(zhǎng)為一個(gè)殺人放火的黑幫大佬和壞蛋），這種戲劇性張力和張頌文的精湛演技結(jié)合在一起，塑造了一個(gè)別開(kāi)生面的深受人們喜愛(ài)的反派人物形象。

如果說(shuō)高啟強(qiáng)的人物曲線(xiàn)是一路狂飆，在2021年急轉(zhuǎn)直下的話(huà)，那么安欣的人物曲線(xiàn)則是逆水行舟。雖然最終在和高啟強(qiáng)的對(duì)峙中勝利，但是這個(gè)勝利讓他付出了太多的代價(jià)。當(dāng)安欣決定和黑惡這頭怪獸決斗的時(shí)候，他得到的只能是劫后余生。2000—2006年的安欣是充滿(mǎn)著希望的安欣，他有勇有謀，欣欣向榮，樂(lè)于助人，敢于和黑惡勢(shì)力周旋和決斗。這時(shí)的安欣有長(zhǎng)輩的真誠(chéng)關(guān)懷，有愛(ài)人，有戰(zhàn)友，立了大功受到表彰，是一顆冉冉升起的明星，似乎往前一步就能擁有一切。

然而就在他接受表彰的時(shí)候，他選擇與黑惡勢(shì)力及其保護(hù)傘叫板，他的前途已經(jīng)注定黯淡。2006年之后，他開(kāi)始一點(diǎn)一點(diǎn)地失去。他失去了升遷的機(jī)會(huì)、對(duì)公安系統(tǒng)的信心、戰(zhàn)友、理想和愛(ài)人，最后被調(diào)離心愛(ài)的刑警崗位，直到一無(wú)所有。更可怕的是，安欣的失去是一個(gè)沉默無(wú)聲的過(guò)程。表面上他只是一個(gè)混得不好的人，實(shí)際上他被黑惡這頭怪獸吞噬了一切。安欣的人生曲線(xiàn)無(wú)聲卻有力，他從來(lái)沒(méi)有像高啟強(qiáng)一樣張揚(yáng)過(guò)，可是其心理路程的從希望到絕望，其存在的從高調(diào)到黯淡，實(shí)際上歷經(jīng)了一種斷崖式的轉(zhuǎn)折。這種無(wú)聲卻驚心動(dòng)魄的轉(zhuǎn)折遠(yuǎn)比高啟強(qiáng)的囂張難以演繹，安欣的扮演者張譯精準(zhǔn)地傳達(dá)了這一點(diǎn)。他把在2006年之前胸懷理想、內(nèi)心富足的安欣和2006年之后逐漸失望乃至絕望并一點(diǎn)點(diǎn)接近崩潰的安欣都表現(xiàn)了出來(lái)。

安欣是理想、正義的化身。他幫助弱小，為除夕夜挨打的小魚(yú)販高啟強(qiáng)及其弟妹送去了溫暖，關(guān)照、鼓勵(lì)在菜市場(chǎng)受欺負(fù)的高啟強(qiáng)通過(guò)學(xué)習(xí)文化知識(shí)等正當(dāng)途徑改變命運(yùn)；他保護(hù)戰(zhàn)友，寧愿舍命抱住炸彈；他勇敢堅(jiān)韌，既能深入虎穴探查案情，又能鍥而不舍追查黑惡勢(shì)力。他的眼睛揉不進(jìn)沙子，他的心底裝不下罪惡，他苦口婆心勸導(dǎo)高啟強(qiáng)及時(shí)回頭。

但是安欣的善良和暖意喚不醒一顆被權(quán)勢(shì)和欲望蒙蔽的心。高啟強(qiáng)自小被生活的陰影籠罩（高父酗酒家暴），承擔(dān)著生活的重負(fù)（他是弟妹的家長(zhǎng)），在市場(chǎng)賣(mài)魚(yú)為生，被菜場(chǎng)管理員唐小龍?zhí)菩』⑵圬?fù)，被電信局的貪官索賄，無(wú)意中卷入了黑幫爭(zhēng)斗九死一生。在命運(yùn)的分岔口，一條通往釋然，但是需要他承擔(dān)錯(cuò)誤，并且大概率會(huì)繼續(xù)被生活的陰影籠罩；一條通往所謂的成功，但是他必定泥足深陷，必定成為籠罩在別人身上的陰影。他沒(méi)有聽(tīng)從安欣的勸導(dǎo)，而是選擇和安心背道而馳（第11集）。

好人的困頓史和壞蛋的囂張史，安欣和高啟強(qiáng)，這兩條道路和這兩種人，都是在社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程中，過(guò)分追求效率而忽視了公平造成的后果。安欣雖然是個(gè)孤兒，但是一直受到京海市公安局局長(zhǎng)孟德海和常務(wù)副局長(zhǎng)安長(zhǎng)林子侄般的照拂，在同事眼中他是個(gè)有“靠山”有前途的警察。可是隨著案件的發(fā)展，安欣親眼看著身邊最親近的人被拉攏被腐蝕（師傅曹闖勤勤懇懇扎根在前線(xiàn)，卻一直得不到升遷，被趙立冬利用，成為射殺徐江的一把槍?zhuān)蛔詈玫膽?zhàn)友李響頂不住趙立冬的威逼利誘，一步錯(cuò)步步錯(cuò)），逐漸意識(shí)到黑惡勢(shì)力及其保護(hù)傘的強(qiáng)大，他頂著巨大壓力但初心始終不改，哪怕被孤立被打壓成為職場(chǎng)邊緣人。當(dāng)他被調(diào)離刑偵崗位成為一名交警痛失所有的時(shí)候，在熙熙攘攘的車(chē)流中，完成了最后一次身份進(jìn)階的高啟強(qiáng)向他投去了深深的一瞥（第26集）。

這是勝負(fù)已分的一瞥，也是京海市好人困頓、壞蛋囂張的分水嶺。從此，高啟強(qiáng)在京海橫行霸道、耍狠斗勇、囂張至極，而安欣則身軀佝僂、滿(mǎn)頭白發(fā)、一臉滄桑。

安欣、高啟強(qiáng)這兩條人物曲線(xiàn)自身形成反差，二者之間又形成鮮明對(duì)照。這種反差和對(duì)照凸顯了抉擇的艱難、命運(yùn)的偶然和人性的復(fù)雜。除了這兩條曲線(xiàn)和這兩個(gè)主要人物，《狂飆》的人物群像之間還形成了反差和對(duì)照。曹闖、李響、張彪、楊健等少數(shù)人被黑惡勢(shì)力、保護(hù)傘拉攏腐蝕，于是劇中代表著正義的政法隊(duì)伍逐漸由白色變成灰色；犯罪分子陣營(yíng)里的高啟強(qiáng)、高啟盛之間的兄弟情深，瘋驢子兇殘之中夾雜的一絲義氣，老默的有恩必報(bào)，高啟強(qiáng)對(duì)妻子的深情，陳書(shū)婷對(duì)正常安穩(wěn)生活的期盼，唐小虎對(duì)高啟蘭和高曉晨的拼死保護(hù)，這些人性的閃光從黑惡陣營(yíng)的底色中透出一絲亮光和色彩，黑色也便沒(méi)有那么黑。在黑白對(duì)峙的氛圍中，該劇以有力、凝重的鏡頭語(yǔ)言，在典型人物或堅(jiān)守、或淪陷、或囂張的進(jìn)程中，最大維度地拷問(wèn)和呈現(xiàn)人性的多維與復(fù)雜。

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悲劇美學(xué)：男性話(huà)語(yǔ)下的社會(huì)悲劇

《狂飆》的主要沖突和矛盾是黑白對(duì)峙與斗爭(zhēng)，因此《狂飆》的人物群像主要分為黑白兩個(gè)陣營(yíng)，一方是堅(jiān)守正義和底線(xiàn)，勇于和黑惡做斗爭(zhēng)的政法隊(duì)伍；一方是黑惡勢(shì)力及其保護(hù)傘。不管哪個(gè)陣營(yíng)，都以男性群像為主，該劇還以大量濃墨重彩的鏡頭塑造了兩個(gè)陣營(yíng)的典型人物：政法隊(duì)伍中的英雄形象安欣和黑惡勢(shì)力中的梟雄形象高啟強(qiáng)。不管是英雄還是梟雄，都是男性的強(qiáng)者形象。

與英雄形象安欣互補(bǔ)和對(duì)應(yīng)的是非常臉譜化的“白玫瑰”女性形象孟鈺。孟鈺是一名富有社會(huì)責(zé)任心的記者，但是為了母親（親情）和安欣（愛(ài)情），決定從北京回到京海發(fā)展，成為協(xié)助安欣偵破案件的線(xiàn)人。白玫瑰孟鈺是英雄安欣的補(bǔ)充和助手。英雄安欣的社會(huì)責(zé)任感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于愛(ài)情，當(dāng)二者產(chǎn)生沖突的時(shí)候，他毫不猶豫放棄了愛(ài)情，盡管以保護(hù)之名。

與梟雄形象高啟強(qiáng)互補(bǔ)和對(duì)應(yīng)的是非常臉譜化的“紅玫瑰”女性形象陳書(shū)婷。陳書(shū)婷燙發(fā)，紅唇，細(xì)高跟鞋，著裝色彩濃烈，非常符合人們想象中的狠厲、美艷、精明的黑道“大嫂”形象。和高啟強(qiáng)的樂(lè)于開(kāi)疆拓土相比，她想安定下來(lái)，不想帶著孩子?xùn)|躲西藏，希望高啟強(qiáng)能夠?qū)⑸婧谏鎼旱漠a(chǎn)業(yè)洗白，做正經(jīng)生意。這樣的“紅玫瑰”，表面上是男人堆里的鮮花，實(shí)際上是梟雄高啟強(qiáng)的綠葉。在完成高啟強(qiáng)引路人的任務(wù)和建立一個(gè)溫暖的家庭之后，她不能成為羈絆梟雄征服世界的絆腳石，因此她必須成為掛在墻上的照片和停駐在梟雄心底的一抹深情。不管是“白玫瑰”還是“紅玫瑰”，在《狂飆》男性話(huà)語(yǔ)的語(yǔ)境中只能處于被主導(dǎo)被決定的輔助位置。《狂飆》呈現(xiàn)的是男性世界與男性話(huà)語(yǔ)，審視的是在男性英雄或梟雄成長(zhǎng)中的人性之殤和社會(huì)悲劇。

亞里斯多德在《詩(shī)學(xué)》中提出，悲劇藝術(shù)包含形象、性格、情節(jié)、言詞、歌曲與思想，其中“最重要的是情節(jié)，即事件的安排；因?yàn)楸瘎∷》碌牟皇侨耍侨说男袆?dòng)、生活、幸福（幸福與不幸系于行動(dòng)）”。《狂飆》契合這樣的悲劇藝術(shù)，其情節(jié)緊湊整一，沖突劇烈，和時(shí)間、地點(diǎn)構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體，以發(fā)展的情節(jié)、不斷變動(dòng)的復(fù)雜人性凸顯社會(huì)和人的悲劇，呈現(xiàn)出一種深沉的、古典的悲劇美學(xué)。總起來(lái)講，該劇呈現(xiàn)了執(zhí)法者、普通人及逐漸黑化的犯罪分子被黑惡這頭怪獸或傷害或異化或吞噬的社會(huì)悲劇。在黑白對(duì)峙、善惡交鋒的進(jìn)程中，又淋漓極致地展現(xiàn)了人性之殤。

不管是執(zhí)法者、普通人或黑惡勢(shì)力，當(dāng)他們不幸被黑惡這頭怪獸注視的時(shí)候，無(wú)不經(jīng)歷著失去的痛苦，無(wú)不經(jīng)歷著被黑暗異化的危險(xiǎn)。陸寒、譚思言等人堅(jiān)守底線(xiàn)，維護(hù)正義，卻付出了生命的代價(jià)。曹闖、張彪、楊健、李響等人原是警察隊(duì)伍的一線(xiàn)精干力量，在面對(duì)黑惡勢(shì)力及其保護(hù)傘的時(shí)候都沒(méi)守住底線(xiàn)，成為警察隊(duì)伍的灰色人。曹闖被副局長(zhǎng)的許諾俘虜（這里也有制度的反思，為什么忠于職守，扎根一線(xiàn)，培養(yǎng)了很多優(yōu)秀警察的人一直未得到提拔）；張彪面對(duì)唐小龍無(wú)孔不入的侵蝕與拉攏，為他通風(fēng)報(bào)信；楊健沒(méi)有抵擋住高官和金錢(qián)的誘惑，從禁毒骨干變成了貪腐骨干；更令人惋惜的是李響，他無(wú)力對(duì)抗趙立冬的權(quán)勢(shì)，違心為趙立冬做了很多違法的事情，在職責(zé)和良心的驅(qū)使下決定收集趙立冬的罪證，反被趙立冬所害。曹闖、張彪、楊健的陷落說(shuō)明政法隊(duì)伍一部分人底線(xiàn)的喪失，而李響的墜樓在劇中隱喻著理想墜落、正義蒙塵的社會(huì)悲劇。

泰叔、徐江、白江波、程程、高氏兄弟、蔣天、唐氏兄弟等涉黑勢(shì)力，李有田、李宏偉等村霸和趙立冬、龔開(kāi)疆、何黎明、王秘書(shū)等保護(hù)傘，他們既是加害者，同時(shí)也被黑惡異化、反噬。白江波、徐江、泰叔、高啟強(qiáng)、蔣天等全部卷入黑幫爭(zhēng)斗，得勢(shì)時(shí)風(fēng)光無(wú)兩，失勢(shì)時(shí)性命不保，累及家人；高啟強(qiáng)和程程的黑幫內(nèi)訌你死我活；黑幫和村霸的利益之爭(zhēng)讓雙方都付出了生命的代價(jià)。高啟強(qiáng)的小人物崛起和消亡史，就是涉黑勢(shì)力和犯罪分子在不斷的爭(zhēng)斗、械斗、傾軋、內(nèi)訌中被異化的歷程。他最終被黑惡反噬，走向罪惡和死亡。

恰恰是因?yàn)楹萌说睦ьD和壞蛋的囂張，破壞了正常的經(jīng)商、生活環(huán)境，以石磊為代表的企業(yè)家，以李青父子為代表的普通村民，情侶大街上的小商戶(hù)等普通人都受到了涉黑勢(shì)力和村霸的侵害，甚至到了家破人亡的境地。他們失去了合法的權(quán)益、尊嚴(yán)甚至生命。

安欣的困頓史則更加具體全面地呈現(xiàn)了這種失去，痛失戰(zhàn)友、前途、尊嚴(yán)、生命、愛(ài)人。這不是他一個(gè)人的失去，而是在對(duì)抗黑惡的時(shí)候，人性的失去、集體的失去和社會(huì)的失去。當(dāng)利劍出刃，蕩滌罪惡的時(shí)候，邪惡最終受到了審判，正義最終獲得了勝利，但是失去的永不復(fù)返，無(wú)人可以全身而退。

《狂飆》以整一、對(duì)稱(chēng)的敘事結(jié)構(gòu)架構(gòu)了故事，又以隱喻的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)了在利益、欲望和正義、底線(xiàn)沖突中人性的漸變與復(fù)雜，黑惡滋長(zhǎng)環(huán)境中社會(huì)悲劇的成因與療方。可惜該劇自第26集之后，整一的敘事逐漸失控，一些重要人物有頭無(wú)尾，高啟強(qiáng)等涉黑勢(shì)力的崩塌稍顯草率，一些鏡頭細(xì)節(jié)存在錯(cuò)漏（比如第1集嘴型對(duì)不上，孟德海自述61歲，孟鈺的身份證件卻是1975年，不符合人物年齡設(shè)定），但是總體而言，是一部不可多得的好劇。

讓大眾狂歡的《狂飆》，應(yīng)不止于狂歡，還有制度、人性、社會(huì)問(wèn)題的反思，以及被悲劇凈化的心靈。