<dd id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></dd>
<small id="yy8yy"><menu id="yy8yy"></menu></small>
<sup id="yy8yy"><delect id="yy8yy"></delect></sup>
  • <noscript id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></noscript>
  • <sup id="yy8yy"></sup>
  • <tfoot id="yy8yy"></tfoot>
    <small id="yy8yy"></small>
  • <dd id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></dd>
    <sup id="yy8yy"></sup>
    <noscript id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></noscript>
    <noscript id="yy8yy"><dd id="yy8yy"></dd></noscript>

    亚洲gv永久无码天堂网,成年人夜晚在线观看免费视频 ,国产福利片在线观不卡,色噜噜狠狠网站狠狠爱

    用戶登錄投稿

    中國作家協(xié)會主管

    真實與虛構的迷宮中英雄的光輝照亮歷史
    來源:解放日報 | 劉 春  2023年02月03日08:23

    影片的獨特之處在于,觀眾被邀請作為旁觀者“進入”虛構的故事,但同時又能感受到影片用心營造的歷史“真實”,在抵達真相的最后,終被無名戰(zhàn)士的情懷和信仰所打動

    程耳執(zhí)導的電影《無名》,得益于其上一部作品《羅曼蒂克消亡史》的品質(zhì)和聲望、豪華的演員陣容、懸疑諜戰(zhàn)劇的類型元素,拉升著電影市場的期待,預售一度排名第一。但在以“合家歡”為基調(diào)的春節(jié)檔中,《無名》的冷峻多少有些格格不入。不如喜劇討喜的題材類型,精巧的非線性敘述方式,以及復雜的諜戰(zhàn)背景,難免會影響部分觀眾的判斷。不過,程耳沒有選擇迎合市場,自嘲式宣傳該片為“超級商業(yè)片”,作為該片導演兼編劇、剪輯,他將獨有并堅持多年的影像風格一以貫之,為新作標出鮮明的“作者”印記。

    《無名》緣起自程耳的小說《東亞往事》,故事背景和情節(jié)與小說類似,但電影最終呈現(xiàn)出的復雜深意,已非原作短篇所能涵蓋。小說節(jié)奏的張弛有度,文字的精致、細膩,情緒的內(nèi)斂、飽滿,都被轉化為銀幕上的光影聲色。紙醉金迷有之,尸橫遍野有之,殘暴血腥、深情凝噎、軟弱逃避、威武不屈、國仇家恨、出人意料……《無名》如萬花筒般絢麗多姿,講述了抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后,中共特科在黨的領導下與汪偽政權、重慶政府、日本侵略者幾方勢力展開殊死搏斗的故事。潛伏在敵人內(nèi)部的無名戰(zhàn)士不懼犧牲,最終鏟除叛徒挫敗敵方陰謀,迎來勝利的曙光。

    影片如同緩緩流動的歷史涓流,把觀眾慢慢帶入1938年至1946年的廣州、上海和香港,見證一段隱秘戰(zhàn)線的壯懷往事。和常見的諜戰(zhàn)題材影片不同,《無名》并不著重表現(xiàn)各方勢力如何犬牙交錯,而是以對戰(zhàn)爭期間城市破敗全景和宏大莊重的俯視鏡頭,描繪歷史的風云詭譎;并不側重特科同志面對誘惑和威脅的心路歷程,而是聚焦大時代中個體的抉擇和命運。雖然也有劇情的“反轉”,但影片的“燒腦”并不局限在人物身份的揭秘或彼此智斗設局的解密,而是對于情節(jié)順序、因果關系的梳理。影片的獨特之處在于,觀眾被邀請作為旁觀者“進入”虛構的故事,但同時又能感受到影片用心營造的歷史“真實”,在抵達真相的最后,終被無名戰(zhàn)士的情懷和信仰所打動。

    《無名》的“真實”源自三個層面。首先,是對物質(zhì)世界的描摹。演員的形象、氣質(zhì)、服飾、語音,以及面部細微表情、各具辨識性的形體和動作,都在盡可能地貼近民國人物的生活狀態(tài)。影片取景地涉及上海九處保護建筑和三個區(qū)的舊改區(qū)域,此外還特意搭制了多處內(nèi)、外景。包括汽車、手槍在內(nèi)的各式器物都力求準確,盛放日料的餐具、榻榻米都來自日本。“有形”物質(zhì)世界的日常細節(jié)容易喚起觀眾的某種認同感,并服務于“無形”的物質(zhì)世界,影片在尊重基本史實的基礎上,還力爭從時代氛圍、政治關系、人物情緒等多方面刻畫動蕩時代的歷史質(zhì)感。例如哀傷的日本藝伎和歌表演,點睛般展現(xiàn)出日方戰(zhàn)敗在即的頹喪情緒等大量寓有深意的細節(jié),為觀眾提供了逼近真實的歷史感觀,打造出“沉浸”式的觀影體驗。

    敘述結構的真實,是《無名》真正的用心之處。程耳自言深受現(xiàn)代主義作家博爾赫斯的影響,他的前作《第三個人》《邊境風云》《羅曼蒂克消亡史》都有著鮮明的風格:一是主題上關注掩藏的真相和人物的宿命;一是為了對應前者,影片形式上采取非線性敘述。《無名》延續(xù)了這種特征,正因為前述物質(zhì)層面的真實感和歷史感,觀眾并不知曉影片開端即進入故事的中段和尾聲,也不知道全片情節(jié)被刻意打亂。整部影片好似一盒拼圖,作者邀請觀眾進入其中,以重復的片段、突出的細節(jié)和點明時間的字幕為線索,逐步拼接出故事全貌,去“直面歷史”(程耳答記者采訪時所言),思考和感知歷史的真實和人物的處境,而不是被動地接受一個外在于自我精神世界的驚險傳奇,以此形成某種更深刻的認知,真正對自身以及當下產(chǎn)生觸動和反思。

    關于影片的定位,程耳坦言拒絕使用“諜戰(zhàn)”“懸疑”等類型化標簽,認為作品是“關于無名者的史詩,是那個年代的挽歌”,表達了一種對于歷史的緬懷和眷戀,他最想要表現(xiàn)的其實是時代風云里的蕓蕓眾生。而影片敘述視角的真實,正是服務于這一初衷。盡管從人物視角展開的敘述,往往更容易進入其內(nèi)心世界,觀眾也更容易產(chǎn)生認同,但當我們作為旁觀者參與其中,并且只能跟隨事件局限地進入影像世界,反而更接近了無名者的真實境遇。《無名》幾乎沒有主要人物的主觀視角,多以在場者的交叉視角、敘述人的旁觀視角、隱藏第三方的偷窺視角展開敘述,輔以上帝般悲憫的俯視全景鏡頭。這種泰山崩于前而色不變的表達,才是多重身份掩飾下一個又一個無名者的真實世界,他們既無法展露內(nèi)心,又無法全然相信或輕易接受自己得到的任何信息,只能在黑暗中踽踽獨行。然而正如影片宣傳片所言“隧道盡頭終有光”,正是無數(shù)無名者的向光而行,歷史終究走向了光明。

    不過,《無名》的非線性敘述,對于部分觀眾而言,無疑具有雙面性。對于習慣線性敘事的大片愛好者而言,《無名》顯得破碎而晦澀,有些讓人氣悶;對于懸疑推理的愛好者而言,《無名》制造懸疑的方式更多依賴于“形式”,即作者有意打破事件順序的蒙太奇剪輯,而非“內(nèi)容”上的草蛇灰線,這種手法或許會讓敏感的觀眾覺察到導演的敘事特權,創(chuàng)作者對敘述把控有意無意地僭越,或許會形成對觀眾的輕微冒犯。

    然而,《無名》終究是一部充滿誠意、值得尊敬的作品。影片的節(jié)奏把控、場面調(diào)度、演員表演,都很好地統(tǒng)一于影片的獨特調(diào)性。就最終呈現(xiàn)而言,《無名》還是尊重觀眾的,并且在電影本體論的意義上,也表達出對電影的尊重。影片用“地表最強”攝影機阿萊65把“光”用到了極致,營造出層次豐富的光影世界,用講究的對稱構圖、意象對比、內(nèi)涵對白,兼具轉場及抒情功能的配樂,和具有敘述意義的蒙太奇,探索了商業(yè)電影的藝術表達空間。“超級商業(yè)片”的重點在于“超級”,而“超級”的意義在于程耳堅持多年的創(chuàng)作初衷——以更純粹的電影表達制作優(yōu)秀的電影。

     

    (作者劉春系上海社會科學院文學研究所副研究員)

    亚洲gv永久无码天堂网
    <dd id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></dd>
    <small id="yy8yy"><menu id="yy8yy"></menu></small>
    <sup id="yy8yy"><delect id="yy8yy"></delect></sup>
  • <noscript id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></noscript>
  • <sup id="yy8yy"></sup>
  • <tfoot id="yy8yy"></tfoot>
    <small id="yy8yy"></small>
  • <dd id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></dd>
    <sup id="yy8yy"></sup>
    <noscript id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></noscript>
    <noscript id="yy8yy"><dd id="yy8yy"></dd></noscript>