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    中國作家協(xié)會主管

    8個短片現(xiàn)已更新到第6部 因濃郁的中國風(fēng)而受追捧 成功在于反套路中國奇譚要拍第二季
    來源:北京青年報 | 肖揚  2023年02月02日08:50
    關(guān)鍵詞:《中國奇譚》

    動畫短片集《中國奇譚》讓觀眾感受到了一種拂面而來的“中國風(fēng)”,從而受到觀眾的“追捧”,成了2023年的開年爆款。總導(dǎo)演陳廖宇在接受北京青年報記者采訪時透露,《中國奇譚》要拍第二季。同時他表示,“《中國奇譚》恰恰是‘反套路’的,第一季的成功不能成為第二季的‘枷鎖’,我們唯一確定的是要不斷地探索、創(chuàng)新,達到自我表達、作品和觀眾關(guān)系這三者的平衡。”

    我們只是真誠地創(chuàng)作

    《中國奇譚》短片集由八個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事組成,包括《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《飛鳥與魚》《小賣部》《玉兔》。陳廖宇認(rèn)為,《中國奇譚》中的奇譚故事、神仙或者是鄉(xiāng)村民俗,映射的是人們心里對于未知事物的困惑或者想象,所以,能夠走到人們的心里,“古代的時候,傳說很多。現(xiàn)代人雖然科學(xué)知識增加了,卻依然對世界有太多的未知。《中國奇譚》就是人們心理的一種投射,《中國奇譚》作品集也是縱覽古今、展望未來,既有古代故事也有科幻想象。”

    《中國奇譚》受到觀眾的“追捧”,陳廖宇卻表示,在最初創(chuàng)作時,《中國奇譚》并沒有奔著商業(yè)和成功去,“我們的目標(biāo)是進行一定程度的探索,為人們提供多元化的觀影體驗。對于創(chuàng)作者來說,我們并沒有糾結(jié)于是否成功,最大的糾結(jié)就是怎么能把短片做得更好。在設(shè)計每一個人物造型的時候,我們所有的設(shè)定,并不是為了之后去賣‘手辦’,或者發(fā)動大家玩二創(chuàng)的cosplay,我們沒有去預(yù)想這些,我們就是想真誠地創(chuàng)作。當(dāng)在創(chuàng)作上達到了一定的完成度時,作品被觀眾接受了,也就‘無心插柳柳成蔭’了。”

    上美影的傳承和努力從未中斷

    讓陳廖宇覺得欣慰的是,觀眾們看到了《中國奇譚》后,驚呼“上美影(上海美術(shù)電影制片廠簡稱)又回來了!”陳廖宇高興之余,又有點“野心”,他告訴記者:“我還想聽到的一句感慨是:‘你竟然是這樣的上美影!’”

    對于中國人來說,上美影的《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》都是伴隨了幾代人成長的經(jīng)典之作,而陳廖宇本人與上美影之間也有特別的緣分。1990年讀大學(xué)時,陳廖宇就跟隨中國老一輩動畫專家學(xué)習(xí),《天書奇譚》的導(dǎo)演之一錢運達,就是陳廖宇的大學(xué)老師。《中國奇譚》出品人、總監(jiān)制,上海美術(shù)電影制片廠廠長速達是他的同班同學(xué)。此次的《中國奇譚》正是在中國動畫一百周年的節(jié)點上,向動畫前輩們致敬的作品。

    陳廖宇表示,這些年來,上美影的前輩們從未中斷過對動畫創(chuàng)作的關(guān)心和建議,可貴的傳承始終在延續(xù)著,“對于《中國奇譚》的創(chuàng)作,前輩們也給予了指導(dǎo),而且上美影的藝術(shù)家們,思維是非常開放的。上美影的歷史非常悠久,但是觀念卻從來不老,這些老藝術(shù)家對于上美影有一種特別樸實的情懷,對這塊牌子涉及的名譽非常珍惜。所以,《中國奇譚》的各位導(dǎo)演在創(chuàng)作時也有一個發(fā)自內(nèi)心的目標(biāo),就是一定要對得起‘上美影’這三個字。”

    《中國奇譚》得到觀眾的認(rèn)可,讓陳廖宇覺得松了一口氣,“我們沒有辜負(fù)上美影,沒有給它丟臉。但是,我也希望觀眾在看到上美影作品的時候,不僅僅停留在‘上美影又回來了’的感觸上,這只能算是上半句,我還希望聽到下半句,希望聽到觀眾們用‘你竟然是這樣的上美影’來表達他們的驚奇。因為,上美影始終注重于創(chuàng)新,我們今天奉為經(jīng)典的作品,就是老一輩當(dāng)初的創(chuàng)新。對于我們今天的動畫人來說,我們不想復(fù)制經(jīng)典、重復(fù)經(jīng)典,我們希望能夠繼續(xù)讓觀眾大吃一驚,見證新的可能。”

    傳統(tǒng)而動態(tài)的“中國式表達”

    《中國奇譚》涵蓋了多種美術(shù)風(fēng)格以及制作手法,既有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動畫,又有CG、三渲二的現(xiàn)代技術(shù),還有將素描與中國水墨韻味相結(jié)合的嘗試,那么,創(chuàng)作者們?nèi)绾卧谥袊匦浴鹘y(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,追逐時代的腳步,與人們產(chǎn)生精神上的互通?

    陳廖宇解釋:“在中國傳統(tǒng)審美中,對于留白意境有一種心靈的默契,《中國奇譚》能夠讓大家感覺到一種干干凈凈的、中國特有的清流風(fēng)格,就是在氛圍感上注重了內(nèi)斂,讓觀眾在震撼之后余韻不斷、有所回味。這跟西方的動畫是不同的,西方影視作品特別喜歡那種物理性的、強感官刺激的畫面,比如,一顆子彈直沖著鏡頭射過來。但中國人的成長熏陶中更注重內(nèi)斂,就像是山水畫里,一個人坐在亭子里彈琴或者飲酒,那個人在畫面里可能只占百分之一那樣大的面積,這就是中國人的方式。但你仍舊會看到他,而且感受到的不光是這個人,還會有山巒、溪水、松樹,你甚至仿佛能夠感覺到流動的風(fēng)和云。這些景物形成的某種氛圍感,是中國文化的獨特韻味。《中國奇譚》能夠讓大家靜下來去欣賞、去討論,就是因為每一部作品都留下了想象的空間和解讀的空間,而不是滿滿地去炫耀技術(shù)手段。”

    與此同時,陳廖宇認(rèn)為這種中國式的表達也是動態(tài)的,隨著中國人的性格而變化,“比如,十多年前,奧運會上中國運動員獲獎的時候,大家的表現(xiàn)可能都是中規(guī)中矩;而去年冬奧會上中國運動員拿金牌的時候,就變得更加開放、幽默和自信。《中國奇譚》承襲了傳統(tǒng)文化中積淀下來的一些觀念、方式、理念或者標(biāo)準(zhǔn),也主動迎接新的變化,發(fā)現(xiàn)新視角、講述新的故事。”

    中國動畫崛起不是問題

    《中國奇譚》的8個短片目前已經(jīng)播到了第6部作品,而第二季也已經(jīng)計劃要拍攝。陳廖宇希望大家在欣賞每一部作品時,都能夠?qū)⒋竽X“格式化”一下,忘記前一部或者某一部的欣賞習(xí)慣,這樣能夠更好地接收到來自作品所傳遞的信息,“這8部作品都在追求差異化的表達,我們不排斥任何的類型風(fēng)格。”

    談起中國動畫一度遭遇的低谷和如今的崛起,陳廖宇說:“中國動畫曾經(jīng)受到的沖擊,從更長的歷史角度看,我更愿意把它理解為動畫發(fā)展的必經(jīng)階段。甚至它有很好的一面——比如,我們今天所具有的動畫創(chuàng)作和生產(chǎn)流程里的一些規(guī)范,或者工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)的建立,其實都是慢慢積累的。我相信繼續(xù)做下去,經(jīng)過市場、觀眾和各方的選擇,中國動畫的多元化發(fā)展將越來越明顯。而從我們創(chuàng)作者的角度來說,我們只管把作品做好,每次都力圖超越自己上一次的創(chuàng)作,那么,中國動畫的崛起不是問題。”

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