由華強(qiáng)方特（深圳）動(dòng)漫有限公司、中國(guó)電影股份有限公司等機(jī)構(gòu)出品的動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》在2023年春節(jié)期間上映。這是《熊出沒(méi)》系列動(dòng)畫(huà)電影的又一力作。今年推出的《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》延續(xù)了該系列的優(yōu)勢(shì)，并在主題表達(dá)、敘事張力生產(chǎn)和類型營(yíng)造等方面又進(jìn)行了新的拓展。

在今年的《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》中，該系列的主題回歸現(xiàn)實(shí)和親情，特別是聚焦“母愛(ài)”，聚焦“家庭關(guān)愛(ài)”“回家”“團(tuán)圓”等議題。該片通過(guò)機(jī)器人熊媽媽和真正的生命個(gè)體熊大、熊二之間的情感表現(xiàn)，營(yíng)造出了特殊的人工智能情感。這種人工智能營(yíng)造出來(lái)的感情是否有價(jià)值？是否能夠被人類所接受？這些都是值得人類深思的命題。《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》對(duì)這些問(wèn)題給予明確回答：人類接受這樣的情感。不管是人工智能或者人類本身，只要營(yíng)造出來(lái)的感情是人類社會(huì)的共通性情感，是飽含人性基因的情感，是具有人文屬性的情感，人類社會(huì)就是接受的。而且這種特殊情感，特別是母愛(ài)也超越了人工智能本身、超越任何高科技，和人類情感同等偉大、同樣高貴。母愛(ài)可以超越一切、消融一切、戰(zhàn)勝一切，因?yàn)樗哂袕?qiáng)烈的人文因素，具有燦爛的人性之光。包括人工智能在內(nèi)的所有生命，都渴望這種情感。該片對(duì)母愛(ài)和親情的主題進(jìn)行新的詮釋，較以往同類主題實(shí)現(xiàn)了超越。

在主題層面超越的同時(shí)，《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》在敘事層面也力求突破。《熊出沒(méi)》系列自2014年走向大銀幕后，隨著由低幼定位向成人定位的轉(zhuǎn)變，其在主線設(shè)置、情節(jié)表現(xiàn)、劇情走向、人物塑造等敘事方面也在不斷提升。《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》也在維系著這種提升，尋找媽媽、探究媽媽離去真相等情節(jié)張力自始至終都貫穿全片。盡管之后的具體橋段中，在劇情縫合、戲劇邏輯等方面也存在一些問(wèn)題，但該片的這種懸念建構(gòu)和張力拓展是值得肯定的。

利用形象設(shè)定動(dòng)漫想象力進(jìn)行類型營(yíng)造，是該片的另一特點(diǎn)。其首先呈現(xiàn)在喜劇類型的營(yíng)造方面。喜劇是《熊出沒(méi)》系列的主體類型，其每集的喜劇類型營(yíng)造，重點(diǎn)都是不一樣的，但均圍繞“熊強(qiáng)”的個(gè)性塑造及沖突來(lái)展開(kāi)。本片亦是以熊大、熊二這兩個(gè)形象的“人設(shè)”和性格差別，外加各類機(jī)器人與現(xiàn)實(shí)的不協(xié)調(diào)來(lái)營(yíng)造喜劇效果的，但光頭強(qiáng)這個(gè)形象以及和他相關(guān)的喜劇效果營(yíng)造卻令人不甚滿意，“熊強(qiáng)”的個(gè)性沖突沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)。類型營(yíng)造還體現(xiàn)在動(dòng)作類型的營(yíng)造方面。從動(dòng)漫本體特性看，不論是什么題材的作品，利用動(dòng)漫的創(chuàng)作想象力來(lái)營(yíng)造奇幻性動(dòng)作，進(jìn)而營(yíng)造強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊，是動(dòng)漫作品創(chuàng)作的一個(gè)顯要優(yōu)勢(shì)，也因此賦予了動(dòng)漫影視創(chuàng)作以豐富想象力和奇幻感，這也是它和一般故事片創(chuàng)作的區(qū)別。即使最逼真的現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)畫(huà)影視創(chuàng)作，也應(yīng)該發(fā)揮這個(gè)優(yōu)勢(shì)，如《雄獅少年》這部現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)畫(huà)電影，大部分都遵循了較為逼真的寫(xiě)實(shí)手法，但片中最重要的部分舞獅比賽中的非凡一躍，便是用超越現(xiàn)實(shí)的奇幻動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)的，而且這種表現(xiàn)完全能被觀眾認(rèn)可。《熊出沒(méi)》系列一直貫穿這種創(chuàng)作理念，用奇幻動(dòng)漫來(lái)營(yíng)造動(dòng)作奇觀、生產(chǎn)視聽(tīng)沖擊。《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》中依然如此。其一，片中有諸多具有想象力的奇幻場(chǎng)景和形象表現(xiàn)，如復(fù)雜的高科技呈現(xiàn)和各種機(jī)器人等。在眾多機(jī)器人中，性格多變的萬(wàn)能機(jī)器人時(shí)而開(kāi)啟母嬰養(yǎng)護(hù)、時(shí)而變身功夫大師、時(shí)而上演音樂(lè)派對(duì)，這種呈現(xiàn)一方面接地氣，另一方面更凸顯了用動(dòng)漫想象力來(lái)營(yíng)造視聽(tīng)沖擊的動(dòng)漫電影創(chuàng)作思路。其二，影片中對(duì)打斗的動(dòng)作類型營(yíng)造，體現(xiàn)出了一種鋼鐵碰撞的金屬質(zhì)感。如片中對(duì)決部分，主體是鐵甲怪和熊大等角色的打斗，反派武器有從天而降的機(jī)甲怪、面目猙獰的機(jī)械狗以及大鐵爪等；而熊大、熊二等則躲在被遺棄的汽車和其他廢舊金屬堆中，與各種鋼鐵武器碰撞、對(duì)戰(zhàn)，產(chǎn)生的鋼鐵質(zhì)感尤為強(qiáng)烈。

品牌的形成既要延續(xù)，更離不開(kāi)創(chuàng)新。《熊出沒(méi)》系列以延續(xù)加不斷的美學(xué)創(chuàng)新保育了品牌，《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》更是在主題拓展、敘事深化和類型營(yíng)造方面做出努力。該系列的品牌保育經(jīng)驗(yàn)將會(huì)給更多動(dòng)漫影視創(chuàng)作提供啟示。

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，研究員）