加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作、優(yōu)化內(nèi)容生態(tài)結(jié)構(gòu)，近年來逐漸成為推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型升級(jí)的新引擎，關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注民生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作因此蔚然成風(fēng)。2023年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展將掀開新的一頁，其類型和風(fēng)格會(huì)出現(xiàn)怎樣的變化？如何用情用力書寫中國故事及其發(fā)展趨勢(shì)？還會(huì)有哪些精品力作不斷涌現(xiàn)？

中華讀書報(bào)為此采訪了五位工作在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一線的專家和作家：馬季、桫欏、驍騎校、何常在和晨颯。

網(wǎng)絡(luò)寫作與傳統(tǒng)寫作互補(bǔ)融合

馬季（中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員）：

我們談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)勢(shì)與缺陷，實(shí)際上也是在談當(dāng)代文學(xué)出現(xiàn)的新情況、新動(dòng)向、新問題。如果單看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，肯定對(duì)它判斷不準(zhǔn)確，必須聯(lián)系過去、估量未來，才有可能建立完整的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。過去是什么，當(dāng)然是傳統(tǒng)紙媒文學(xué)，未來則是網(wǎng)絡(luò)和紙媒融合之后的中國文學(xué)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在類型化寫作方面做了積極探索，可以說極大拓展了當(dāng)代文學(xué)的邊界，不僅在表現(xiàn)手法上，而且在很多領(lǐng)域?qū)Ξ?dāng)下寫作出現(xiàn)了反哺。中國社會(huì)的高速發(fā)展、巨大進(jìn)步需要超越尋常的想象力來支撐和展現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)寫作與傳統(tǒng)寫作之間出現(xiàn)了互補(bǔ)現(xiàn)象，出現(xiàn)了融合的可能。對(duì)此，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)浪潮中不斷前行的中國當(dāng)代文學(xué)應(yīng)該做些什么、能夠做些什么，已經(jīng)成為一個(gè)值得研究的課題。中國的社會(huì)開放度越來越大，完全順應(yīng)了跨文化寫作的世界潮流，90后、00后在這種新的文化形態(tài)中成長(zhǎng)起來，他們的寫作道路比前輩們寬廣許多。他們絕大多數(shù)是在網(wǎng)絡(luò)上開啟寫作之旅的。在這個(gè)意義上，網(wǎng)絡(luò)寫作作為新興文學(xué)的一個(gè)過渡階段，我認(rèn)為非常重要。

網(wǎng)絡(luò)作家都是文學(xué)愛好者。我們不能想象，一個(gè)不熱愛文學(xué)的人會(huì)去寫幾十萬字、上百萬字。當(dāng)然，寫作動(dòng)因各異，但都是自愿自發(fā)的，犧牲娛樂時(shí)間去寫作。寫的人多了，就有了競(jìng)爭(zhēng)，有了淘汰，出現(xiàn)了“大神”級(jí)作家，當(dāng)代作家產(chǎn)生機(jī)制也因此發(fā)生了變化。

考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有重要的一點(diǎn)，就是網(wǎng)絡(luò)作家的成長(zhǎng)和傳統(tǒng)作家的成長(zhǎng)是不一樣的——模式發(fā)生了變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有草根性，說的就是這一點(diǎn)。草根有時(shí)候是文學(xué)的搖籃。

當(dāng)代性某種意義上講就是世界性。文學(xué)如何面對(duì)現(xiàn)實(shí)，這實(shí)際上不僅是作家的態(tài)度問題，而且是作家寫作能力的問題。文學(xué)表達(dá)的能力，指的是一個(gè)人處理資源的綜合素質(zhì)，當(dāng)代作家普遍存在知識(shí)結(jié)構(gòu)不合理、知識(shí)儲(chǔ)備不完整的現(xiàn)象：某個(gè)方面的能力超強(qiáng)，但是完整的東西不具備。因此只能接近大師，難以成為大師。

不少前輩作家告誡網(wǎng)絡(luò)作家，希望他們多讀經(jīng)典，不讀經(jīng)典是成不了優(yōu)秀作家的。網(wǎng)絡(luò)作家覺得這個(gè)問題不好回答。他們也不是不讀經(jīng)典，但是覺得讀經(jīng)典是一回事，模仿經(jīng)典去寫作是另一回事。網(wǎng)絡(luò)作家為當(dāng)下讀者寫作，讀者關(guān)心的問題就是他們的寫作目標(biāo)。不難發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)話語系統(tǒng)之間是有障礙的，但是實(shí)際上這是兩代作家之間的問題，他們之間的巨大鴻溝是由于媒介轉(zhuǎn)換、由于互聯(lián)網(wǎng)導(dǎo)致的代溝造成的。

一般來講，傳統(tǒng)作家認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)作家過分注重文學(xué)的娛樂性，而忽視了對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注，實(shí)際上也是指他們的寫作脫離了心靈，與傳統(tǒng)意義上的文學(xué)相距比較遠(yuǎn)。這個(gè)問題的確存在，但并不是所有網(wǎng)絡(luò)作家都那樣。

我們發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中有一批作家非常注重作品的精神質(zhì)量，他們的寫作在本質(zhì)上是跟文學(xué)有關(guān)的，但跟傳統(tǒng)紙媒寫作又不完全相同。他們使用的是一套新的話語系統(tǒng)，不再把文學(xué)當(dāng)作社會(huì)價(jià)值判斷的載體。由于他們特殊的生活和閱讀經(jīng)歷，他們開始追求更加廣闊的自由空間，因此在文學(xué)表現(xiàn)上天馬行空、不守規(guī)則，這是一方面。另一方面，很多人幾乎沒有接受過系統(tǒng)的文學(xué)教育，要他們循規(guī)蹈矩地寫作是不現(xiàn)實(shí)的，也沒這個(gè)必要。問題在于包括網(wǎng)絡(luò)作家在內(nèi)的新一代作家，對(duì)文學(xué)與心靈的關(guān)系是否具有主觀認(rèn)識(shí)，是否對(duì)中國文學(xué)的未來有所擔(dān)當(dāng)，這是個(gè)值得討論的問題。每個(gè)時(shí)代，對(duì)文學(xué)與心靈的關(guān)系具有高度認(rèn)識(shí)，并且能夠?qū)懗龊米髌返闹粫?huì)是極少精英作家，網(wǎng)絡(luò)寫作當(dāng)然也不例外。

“網(wǎng)絡(luò)性”與文學(xué)性之間的黏合將越來越緊密

桫欏（中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)委員、河北作協(xié)研究員）：

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制和表達(dá)方式并非天然生成，而是市場(chǎng)力量和社會(huì)力量博弈的結(jié)果。經(jīng)過前些年市場(chǎng)催動(dòng)下的“野蠻生長(zhǎng)”階段，進(jìn)入新時(shí)代，社會(huì)對(duì)作為文化生產(chǎn)方式的網(wǎng)絡(luò)敘事意義的吁求，與資本對(duì)市場(chǎng)的經(jīng)營之間的力量對(duì)比正在向平衡邁進(jìn)。

黨的十八大以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)功能凸顯出來，全行業(yè)迎來了調(diào)整發(fā)展方向、重樹自身形象的新契機(jī)。在這個(gè)前提下觀察，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)良生態(tài)表現(xiàn)為資本的“攻”和文學(xué)的“守”之間的相輔相成。通俗一點(diǎn)說，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，資本不可能退場(chǎng)，但要接受社會(huì)的約束和要求。在這個(gè)特殊的場(chǎng)域內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷經(jīng)30年發(fā)展，已經(jīng)形成了自身的“小傳統(tǒng)”，從中可以窺見未來發(fā)展的一些端倪。

作為在網(wǎng)絡(luò)空間中持存的文學(xué)現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑是網(wǎng)絡(luò)文明和互聯(lián)網(wǎng)文化的重要組成部分，精品化、主流化一直在這幾年行業(yè)發(fā)展中呈上升趨勢(shì)。主流化并不只是因?yàn)樽x者多、市場(chǎng)占有率大，更重要的是要傳播主流價(jià)值。

隨著黨的二十大召開，社會(huì)調(diào)高了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值期許，其主流化程度將會(huì)伴隨建設(shè)文化強(qiáng)國目標(biāo)的深入實(shí)施而加深、加快。反映時(shí)代風(fēng)貌、傳遞時(shí)代精神、弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化將會(huì)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材和主題選擇的重要考量，這不僅表現(xiàn)為描寫當(dāng)下生活的現(xiàn)實(shí)題材作品增多，而且現(xiàn)實(shí)的文化需求在與深受讀者歡迎的歷史、仙俠、軍事、傳統(tǒng)文化等類型的創(chuàng)作結(jié)合后，將會(huì)增加作品的文化內(nèi)涵，進(jìn)而從整體上提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)價(jià)值。

另一個(gè)可能的趨勢(shì)是，社會(huì)綜合治理對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)正確發(fā)揮文學(xué)媒介功能將產(chǎn)生有利引導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)不再僅僅是資本用來牟利的工具，它作為文學(xué)乃至文化生產(chǎn)要素的身份會(huì)日漸清晰，“網(wǎng)絡(luò)性”與文學(xué)性之間的黏合將越來越緊密。在彌漫著青年亞文化潮流的網(wǎng)絡(luò)空間內(nèi)，科幻、青春、都市、言情小說，以及表現(xiàn)虛擬生存體驗(yàn)的游戲、電競(jìng)、無限流、系統(tǒng)文等作品將會(huì)持續(xù)走熱；輕小說、互動(dòng)小說、氣泡小說等一些更能體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)媒介特性的表現(xiàn)形式也將受到更多讀者青睞。

在這個(gè)趨勢(shì)下，除了玄幻、仙俠、都市、歷史等經(jīng)久不衰的長(zhǎng)線類型，位處另外兩個(gè)端點(diǎn)的作品可能最具話題熱度：一端走與時(shí)代發(fā)展主題緊密相關(guān)的價(jià)值路線；另一端則是走貼近讀者個(gè)人生活體驗(yàn)、撫慰情緒的情感路線。這種分化既在不同層面上回饋社會(huì)期待，也盡最大可能占有讀者群。同時(shí)，這一趨勢(shì)將有助于改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)標(biāo)簽化、臉譜化的刻板現(xiàn)象，畢竟我們?cè)谝獾娜匀皇菧\顯文字背后能夠帶來美好想象的“言外之意”，而不是其中那些被圖解的現(xiàn)實(shí)、生造的邏輯和僵化的思想。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和“傳統(tǒng)文學(xué)”的分野越來越小

驍騎校（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家）：

新的一年我將繼續(xù)創(chuàng)作發(fā)布在番茄小說的《特工易冷》，這是一本長(zhǎng)篇連載，跨度可能比較長(zhǎng)，大約會(huì)持續(xù)到今年底或者明年初。

說起這本書的創(chuàng)作初衷，和我自身的年齡增長(zhǎng)有關(guān)系，以前筆下的主角總是20來歲青春年少，激情澎湃，已經(jīng)不適合代入今天的自己，并且忠實(shí)讀者群的歲數(shù)也在同步增長(zhǎng)，于是我就想創(chuàng)作一本中年人為主角的小說，開篇就是40歲飽經(jīng)滄桑的男人回到故鄉(xiāng)。這在網(wǎng)文中并不多見，但爽文的本質(zhì)是沒有區(qū)別的。

中年主角會(huì)多一些沉穩(wěn)、睿智、悲憫，以及對(duì)家庭、社會(huì)的責(zé)任感，寫作起來更加得心應(yīng)手，也能與有一定閱歷的讀者形成共鳴。

我發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：目前出現(xiàn)了“傳統(tǒng)網(wǎng)文”一詞。這說明網(wǎng)文事業(yè)后繼有人，一茬又一茬的新人在蓬勃生長(zhǎng)，正像20年前的我們那樣。而“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的出現(xiàn)，也許說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和“傳統(tǒng)文學(xué)”的分野越來越小，最終將去掉“網(wǎng)絡(luò)”二字，使文學(xué)就是文學(xué)，再也不分線上和線下了。

感受時(shí)代的脈搏并且記錄時(shí)代的氣息

何常在（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家）：

2023年是非常重要的開局之年，我的計(jì)劃是先寫一部以雄安建設(shè)為切入點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)小說。

小說的名字叫《向上》，已經(jīng)在七貓中文網(wǎng)連載，講述幾個(gè)從雄安三縣成長(zhǎng)起來的年輕人，在不同的領(lǐng)域取得了成績(jī)，又在雄安新區(qū)成立時(shí)回來建設(shè)家鄉(xiāng)。

網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)具備了強(qiáng)大的社會(huì)影響力，在帶有娛樂性質(zhì)的同時(shí)，也有教化、引導(dǎo)作用。所以，未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該從更高的格局出發(fā)，建立起應(yīng)有的使命感和責(zé)任心，立足現(xiàn)實(shí)，提升深度，以寓教于樂、融學(xué)于趣為認(rèn)知，以文化復(fù)興和文化自信為方向，早日邁出舒適圈，承擔(dān)起更大的歷史使命。

期待現(xiàn)實(shí)主義網(wǎng)文多出精品

晨颯（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家）：

2023年，我的創(chuàng)作任務(wù)是比較繁重的。

我有數(shù)部作品的計(jì)劃。首先是完成正在連載的《金牌學(xué)徒》。它主要關(guān)注技術(shù)工人和職業(yè)教育，時(shí)間跨度有20多年，人物命運(yùn)多舛，是一個(gè)從底層技工慢慢成長(zhǎng)為一代大國工匠的故事，同時(shí)也涉及職業(yè)教育改革。

這個(gè)題材是我從寫《重卡雄風(fēng)》時(shí)就萌發(fā)的靈感，從準(zhǔn)備到下筆用了近半年時(shí)間，大量參考借鑒了原型人物的真實(shí)經(jīng)歷。它對(duì)我來說是非常重要的一部作品，傾注了很大的情感，因此寫得比較慢。在新的一年，我希望加快一些速度，做更豐富的調(diào)研，并盡快把它完成。

其次，我還有關(guān)于新能源汽車和邊疆建設(shè)等題材的寫作計(jì)劃，目前都處在大綱階段，準(zhǔn)備視溝通情況，進(jìn)行采風(fēng)調(diào)研后動(dòng)筆。

我的創(chuàng)作方向是現(xiàn)實(shí)主義，重點(diǎn)主攻工業(yè)題材。在這個(gè)過程中，我也逐步有了自己的風(fēng)格特點(diǎn)：

第一是追求技術(shù)硬核，在我的作品中，會(huì)有大量涉及到技術(shù)細(xì)節(jié)的描寫。

第二是追求精神內(nèi)核，在《重卡雄風(fēng)》中，我描寫了中國重卡如何從落后窘迫走向世界先進(jìn)的過程，它代表著中國工業(yè)自主創(chuàng)新、艱苦奮斗、敢于爭(zhēng)先的時(shí)代精神。而在《金牌學(xué)徒》中，我更關(guān)注基層普通技術(shù)工人的成長(zhǎng)勵(lì)志過程，揭示職業(yè)教育對(duì)中國工業(yè)進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。

我對(duì)未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展非常樂觀，期待現(xiàn)實(shí)主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠出更多的精品，有更多更好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被翻拍成影視作品。