網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨媒介改編是一大現(xiàn)象，比如《全職高手》《斗破蒼穹》的動(dòng)漫改編，《鬼吹燈》《盜墓筆記》的影視改編，《甄嬛傳》《瑯琊榜》的電視劇改編，都產(chǎn)生了很大影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒介破壁的重要性在于，它擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的重要途徑，同時(shí)也是其他媒介領(lǐng)域的文藝形式突破自身困境，重新從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得活力的重要方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正以自己的方式激活著整個(gè)IP產(chǎn)業(yè)，王小英的專著《媒介突圍：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的破壁》（后簡(jiǎn)稱《突圍》）試圖對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行梳理與研究，是此領(lǐng)域研究的新突破。

《突圍》采用理論建構(gòu)與案例分析結(jié)合的方式，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介突圍進(jìn)行了深入分析。第一章考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屏幕語(yǔ)境。第二章以共時(shí)視角探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多樣化形態(tài)，主要選擇詩(shī)式小說、穿越小說、探險(xiǎn)小說和微文學(xué)進(jìn)行細(xì)讀。第三章對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)所建構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)進(jìn)行分析，并探討其生成的文學(xué)制度對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)在規(guī)訓(xùn)。第四章則深入探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP跨界的符號(hào)學(xué)機(jī)制。

《突圍》在寫作上有這樣幾個(gè)值得稱贊的特點(diǎn)。一是充分注意到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多元形態(tài)，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理解成多樣性、多元性的存在。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既可以是超長(zhǎng)的，也可以是微短的，甚至可能是極速的，它既有產(chǎn)生很大影響、高度商業(yè)化的穿越小說，也有文青范、小眾化的詩(shī)式小說，還有各種基于興趣的網(wǎng)絡(luò)段子等等。在我看來，注意到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多樣性、多元性非常重要，有助于擺脫學(xué)術(shù)界動(dòng)輒以某個(gè)宏大概念歸攏與涵蓋整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)象。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，最好從家族相似的角度去理解它。

二是注意到了平臺(tái)及其生成的文學(xué)制度對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的規(guī)訓(xùn)與制約，并對(duì)其進(jìn)行了深入分析。文學(xué)與制度緊密相關(guān)，從各種意義上說，制度產(chǎn)生了我們所稱的文學(xué)。現(xiàn)代人就是“制度人”，現(xiàn)代文化就是“制度文化”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要意義在于它不斷突破傳統(tǒng)文學(xué)制度，不過它面對(duì)的并非一片自由真空，各種新生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)制度又對(duì)它形成了新的嵌制，隨著平臺(tái)資本主義的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受平臺(tái)的制約達(dá)到了前所未有的程度。在某種意義上，“突圍”可視為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深受平臺(tái)及其文學(xué)制度宰制的寫照。比如，平臺(tái)對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家的管理遵循嚴(yán)格的推薦制度。在網(wǎng)站平臺(tái)上，作家獲得推薦位至關(guān)重要，推薦制度直觀而形象地體現(xiàn)出作家的等級(jí)化、數(shù)字化以及“證道成神”之路。推薦位晉級(jí)標(biāo)準(zhǔn)主要看收藏?cái)?shù)、推薦票數(shù)、點(diǎn)擊數(shù)、追讀數(shù)等。推薦位的獲得遵循嚴(yán)格的PK制，在獲取推薦位的過程中，作家就在不斷PK突圍，由分類頻道進(jìn)入首頁(yè)，從整個(gè)頁(yè)面來看，也是由下往上，由邊緣進(jìn)入中心，最終殺出重圍、“證道成神”，與此相應(yīng)的則是在各個(gè)關(guān)口不斷被拋棄的大量“撲街者”。因此，王小英對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)制度的分析尤為重要，有助于我們深入理解目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的困境及特征。

三是全書并沒有停留在對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨界的一般性介紹，而是試圖從符號(hào)學(xué)的層面深入探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨界的機(jī)制，并提出了“超級(jí)符號(hào)”的說法，以及探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP在不同場(chǎng)域中的“翻譯”邏輯等。同時(shí)，作者也注意到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介改編擴(kuò)大了它的影響，但可能也是一個(gè)片面化提取、改造和重新賦形的過程。

《突圍》緊緊抓住網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨界破壁這一特點(diǎn)進(jìn)行分析。融媒體既是當(dāng)下全球化時(shí)代的媒介狀況，也是數(shù)字時(shí)代文藝的特點(diǎn)，不同媒體間互相激發(fā)，文藝也借助媒介不斷突破自身領(lǐng)域。媒介突圍是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與生俱來的探索實(shí)踐，從其誕生之初，它就沒有將自己的領(lǐng)域限定在網(wǎng)絡(luò)，而是不斷嘗試各種跨界實(shí)驗(yàn)。難能可貴的是，王小英在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒介破壁的基礎(chǔ)上反思網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)屬性，認(rèn)為將“網(wǎng)絡(luò)性”作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)屬性存在一些問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不局限于網(wǎng)絡(luò)，而是向外不斷延伸拓展，不斷在各種媒介之間破壁。或者說，它恰好要突破網(wǎng)絡(luò)性，突破互聯(lián)網(wǎng)空間而走向更大的場(chǎng)域，它并不只存活于賽博空間，而是滲透到各種媒介及現(xiàn)實(shí)生活。在此意義上，并不存在一個(gè)本質(zhì)的“網(wǎng)絡(luò)性”，開放性與多樣性才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的屬性。

總體來看，《突圍》對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介破壁這一現(xiàn)象作了深入分析，不管是理論建構(gòu)還是文本細(xì)讀，均可視為此研究領(lǐng)域的“突圍”。

（作者系華中師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師）