“未來市場的穩(wěn)健復(fù)蘇是確定的，中國電影新力量的持續(xù)更新是確定的，相關(guān)方面對(duì)市場的政策支持也是確定的，這些共同構(gòu)筑了中國電影再出發(fā)時(shí)確定的信心。”中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光判斷，信心是今年春節(jié)檔的最大收獲。

癸卯新春的全國電影市場正持續(xù)釋放勢能。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2023年春節(jié)檔，約1.3億人次觀眾重返影院，檔期總票房超68億元，超越去年、達(dá)歷史第二好成績。《滿江紅》和《流浪地球2》兩部影片突破20億元大關(guān)，兩部超級(jí)大片連同《無名》《熊出沒·伴我“熊芯”》《深海》《交換人生》等，類型上涵蓋科幻、懸疑、喜劇、動(dòng)畫等，以豐富的表達(dá)滿足了觀眾多層次的消費(fèi)需求。六部新片的平均口碑也得到觀眾認(rèn)同，無論在淘票票等購票平臺(tái)，還是豆瓣等社區(qū)，均拿到了歷年春節(jié)檔的最高分。

中國電影家協(xié)會(huì)副主席、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻還提到了今年春節(jié)檔的特殊亮點(diǎn)。相比往年的票房重頭都集中于大年初一和初二、呈明顯的逐日遞減態(tài)勢，癸卯新春的大年初一到初六，前五天單日票房連破十億元，假期最后一天的票房也定格在9.7億元。“觀眾對(duì)多樣化的佳片始終葆有消費(fèi)的欲望。在一切細(xì)節(jié)都會(huì)被放大的春節(jié)檔，有力的票房走勢一定程度反映了觀眾滿意度。隨著旅游人群回歸，相對(duì)高品質(zhì)的供給有望為今年春節(jié)檔贏得更大的長尾效應(yīng)。”

新力量涌現(xiàn)，預(yù)定了中國電影的“未來可期”

數(shù)字能佐證市場回暖，但最令學(xué)者振奮的莫過于締造了這些數(shù)據(jù)的人——正是一批新力量的涌現(xiàn)，讓中國電影人有底氣喊出“未來可期”。

盤點(diǎn)春節(jié)檔諸片背后的導(dǎo)演，50后張藝謀憑《滿江紅》領(lǐng)跑春節(jié)檔；80后郭帆以《流浪地球2》再度定位中國科幻電影的高度；同為70后的程耳和田曉鵬，前者在《無名》中追求類型元素與個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的兼收并蓄，后者用七年時(shí)光打磨了《深海》；80后蘇倫的《交換人生》交出了女性導(dǎo)演在愛情喜劇上的又一份成績單；《熊出沒·伴我“熊芯”》背后站著的不只是兩位導(dǎo)演，而是這一系列十年九部大電影的一支動(dòng)畫創(chuàng)作隊(duì)伍。▼下轉(zhuǎn)第三版（上接第一版）前輩仍在不斷開掘自己蓬勃的創(chuàng)作生命力，一批尚未抵達(dá)“導(dǎo)演的黃金創(chuàng)作年齡”的“后生”，已然成長為中國電影的成熟力量乃至中堅(jiān)力量。

不過，倘若僅僅用導(dǎo)演的年齡來定義“新力量”，顯然過于狹隘。在學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士看來，真正的“新力量”更顯影在每部影片末尾長長的字幕里。策劃、制片、編劇、演員以及視效、制作所需要的科技人才……是這批中國電影工業(yè)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展各個(gè)層面的人才，能為中國電影在不確定的全球產(chǎn)業(yè)變遷里贏得未來。

《流浪地球2》便是頗為典型的“新力量”彰顯。片方發(fā)布的制作特輯里，影片臺(tái)前幕后工作人員逾兩萬名。龐大的隊(duì)伍讓中國科幻電影以往諸多“不可能實(shí)現(xiàn)的任務(wù)”一一兌現(xiàn)，比如用生物技術(shù)結(jié)合人工智能使得演員能“時(shí)光倒流”地演繹自己的青年時(shí)代，比如將生產(chǎn)一個(gè)精準(zhǔn)鏡頭的能力迭代為批量產(chǎn)出1000個(gè)的能力。凡此種種，都呈現(xiàn)出了中國電影工業(yè)化的最新標(biāo)準(zhǔn)。視效一流的《深海》亦有異曲同工之處，影片首創(chuàng)的“粒子水墨”在評(píng)論家們看來擁有了中國動(dòng)畫走向世界的通行證。

中國觀眾對(duì)電影的消費(fèi)需求仍在，只要好內(nèi)容一直在

早在春節(jié)檔開票前，一批海內(nèi)外新片紛紛官宣定檔，傳遞著后春節(jié)檔的利好消息。對(duì)此，尹鴻保持審慎的樂觀：“市場復(fù)蘇并非一蹴而就，取決于充沛的產(chǎn)品供給，取決于觀眾。”觀眾，恰是所有學(xué)者、從業(yè)者認(rèn)同的關(guān)鍵項(xiàng)。

饒曙光說，曾經(jīng)，人才不離場、資本不離場、觀眾不離場是撐起中國成為全球第二大票倉的“鐵三角”。歷經(jīng)三年疫情帶來的行業(yè)寒冬，不可否認(rèn)，其間有熱錢退場，有一部分觀眾生疏了進(jìn)影院觀影的習(xí)慣。“如果說這個(gè)春節(jié)檔我們能確定N件事，那么觀眾就是變數(shù)。”

贏回觀眾，歸根結(jié)底靠優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。今年春節(jié)檔的幾部新片折射著創(chuàng)作者適應(yīng)觀眾需求、引領(lǐng)觀眾審美的多元路徑。

在尹鴻看來，《滿江紅》是張藝謀對(duì)拓寬“觀影人口”的有效嘗試，“一部遵守了三一律的作品，一部黏合了懸疑和喜劇類型的商業(yè)片，緊湊易懂又富于激情，對(duì)低頻次觀影人群、尤其是一年只在春節(jié)看一次電影的人群更友好”。

程耳強(qiáng)烈的作者風(fēng)格為《無名》帶來了一定的觀賞門檻。上海戲劇學(xué)院教授石川評(píng)價(jià)：“《無名》并不以故事線的峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏取勝，而是長于傳遞言外之意，以及那些只可意會(huì)、不可言傳的細(xì)節(jié)和某些需要細(xì)細(xì)把玩、反復(fù)回味的弦外之音。”他和幾位評(píng)論家一致認(rèn)同，“中國電影市場需要這樣的《無名》，也需要堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格的作者，以培育不同審美旨趣的觀眾”。

《熊出沒·伴我“熊芯”》出現(xiàn)在春節(jié)檔新片票房第三位，堪稱意料之外又情理之中。這部由電視動(dòng)畫衍生而來的系列動(dòng)畫大電影自2013年至今以每個(gè)春節(jié)檔交出一部新作的頻率，與小觀眾們不見不散，相對(duì)固定的受眾基本盤已逼近十億元。一部低幼IP收獲“穩(wěn)穩(wěn)的幸福”，不只是瞅準(zhǔn)了特定受眾這一招鮮。尹鴻說：“同一IP在多媒介的互文與共同創(chuàng)造，IP本身在不變中改變的自我創(chuàng)新能力，找準(zhǔn)科幻、親情等適應(yīng)社會(huì)情緒的主題，以及在三維動(dòng)畫制作上的技術(shù)提升等，都能為中國電影創(chuàng)作者提供啟示。”饒曙光則看到了系列電影的生命力：“我們?cè)鯓訌?qiáng)調(diào)原創(chuàng)都不為過，但在電影工業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)的構(gòu)成中，系列電影、品牌電影應(yīng)該能成為未來發(fā)展的重要一支。”

有人曾預(yù)測：Z世代觀眾將告別影院。專家們的回答是：“未來一代觀眾的培養(yǎng)需要作為戰(zhàn)略性任務(wù)投入長期的努力，只要好內(nèi)容在，觀眾就會(huì)在。今年春節(jié)檔證明，只要類型足夠豐富、故事足夠好、內(nèi)容足夠硬核、情感足夠燃，觀眾就愿意走進(jìn)影院，無關(guān)年齡。”