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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    《瞬息全宇宙》:天馬行空,或日常和解
    來源:文藝報(bào) | 尹安  2023年01月20日08:47
    關(guān)鍵詞:《瞬息全宇宙》

    《瞬息全宇宙》這部荒誕喜劇在2023年美國(guó)頒獎(jiǎng)季伊始取得了令人矚目的戰(zhàn)績(jī)。入圍金球獎(jiǎng)多項(xiàng)提名,楊紫瓊最終斬獲喜劇類最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng),關(guān)繼威獲得最佳男配角。影片由關(guān)家永(丹尼爾·關(guān))和丹尼爾·斯克那特合作編劇并導(dǎo)演。兩人自2007年合作至今,被稱為丹尼爾斯二人組,起初制作音樂視頻和網(wǎng)絡(luò)短片,直到2016年,他們創(chuàng)作的喜劇《瑞士軍人》以怪誕幽默風(fēng)格受到關(guān)注,時(shí)隔六年,《瞬息全宇宙》以更瘋狂更大膽的方式展示了《瑞士軍人》已現(xiàn)端倪的表現(xiàn)手法和電影理念。他們自陳靈感來自日本藝術(shù)家池田學(xué)。池田曾耗費(fèi)三年時(shí)間工筆繪制作品《重生》,表現(xiàn)災(zāi)難后的重建,畫面巨細(xì)靡遺,不同時(shí)刻的事物、細(xì)節(jié)被疊放于同一空間,造成強(qiáng)大的視覺沖擊;丹尼爾斯這部影片的英文片名:一切事物一切地點(diǎn)同時(shí)發(fā)生,亦可視為池田藝術(shù)風(fēng)格的闡釋。池田的作品如此復(fù)雜,如此具體,如此密集,近看無比混亂,遠(yuǎn)觀卻很清晰。這樣的描述同樣適用于《瞬息全宇宙》。

    影片開頭是現(xiàn)實(shí)主義的。中國(guó)新年前夕,開設(shè)洗衣店的移民家庭正面臨一連串看似無解的麻煩。楊紫瓊扮演的伊芙琳和丈夫韋蒙(關(guān)繼威扮演)被困在雜亂無章的票據(jù)中,報(bào)稅的最后期限到了;伊芙琳要為父親即將到來的生日做準(zhǔn)備,多年前,她無視父親的堅(jiān)決反對(duì),嫁給韋蒙,移民美國(guó)。這還不是她充滿壓力和挫折的艱辛生活的全部,女兒?jiǎn)桃翀?jiān)持?jǐn)y女友參加爺爺?shù)膽c生會(huì),丈夫的離婚申請(qǐng)文件就放在她面前,而她完全沒看到。洗衣店的空間逼仄壓抑,難以想象晚上的聚會(huì)要如何進(jìn)行,這種無序感和緊張氣氛一直延伸到稅務(wù)局報(bào)稅大廳。面對(duì)挑剔、嚴(yán)厲的報(bào)稅官,絕望的伊芙琳走神了,事情開始變得混亂,丈夫忽然變身為阿爾法宇宙的韋蒙,一個(gè)隨時(shí)準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的太空突擊隊(duì)員,他的腰包也變成了致命武器。多元宇宙的穩(wěn)定性受到Jobu Tupaki威脅,地球伊芙琳作為宇宙中最失敗的伊芙琳版本,被賦予恢復(fù)宇宙穩(wěn)定的使命。一瞬之間,報(bào)稅大廳成了戰(zhàn)場(chǎng),伊芙琳和受到狂人支配的人們通過耳機(jī)實(shí)現(xiàn)平行宇宙間的自由穿越,并獲得分身在其他宇宙空間所具備的能力。在不斷的身份切換和時(shí)空穿梭中,伊芙琳的過去以閃回方式重現(xiàn),那些成功的伊芙琳在時(shí)間的分叉中從一開始就沒有選擇違背父母的意愿和韋蒙結(jié)婚。這些宇宙空間至少包括真人版的《料理鼠王》,王家衛(wèi)的《花樣年華》,庫(kù)布里克《2001太空漫游》,以及《黑客帝國(guó)》,鏡頭設(shè)計(jì)則涉及更多影片,難于盡述。當(dāng)然也包含兩位主演漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯在美國(guó)影史留名的重要影片《臥虎藏龍》《奪寶奇兵》,以及香港功夫電影。影片提供的奇觀還不止于此,某個(gè)宇宙中,手指退化成柔軟無骨的熱狗手指,人們用腳趾彈鋼琴,伊芙琳和報(bào)稅官是一對(duì)戀人;伊芙琳在打斗中將丈夫貼在洗衣袋上的卡通眼睛貼在前額眉宇間,儼然二郎神;另一個(gè)平行宇宙中,她和女兒變身為兩塊石頭,中國(guó)觀眾一定會(huì)聯(lián)想到《紅樓夢(mèng)》女媧補(bǔ)天剩下的頑石。

    導(dǎo)演在故事中塞進(jìn)了大量素材,局部的蕪雜令人眼花繚亂,應(yīng)接不暇,觀眾跟隨人物進(jìn)入一系列令人困惑、荒謬且混亂的冒險(xiǎn);同時(shí)又提供了清晰的總體架構(gòu)和易于辨識(shí)的主題,這樣,充滿張力的細(xì)節(jié)與整飭的整體相互制約達(dá)到平衡:一方面是連貫性、合理性和挑戰(zhàn)概率的無厘頭改寫,另一方面是堅(jiān)實(shí)的情感與家庭空間。Tupaki的現(xiàn)身令人大吃一驚,竟然是伊芙琳的女兒?jiǎn)桃痢T谶@場(chǎng)亂作一團(tuán)的戰(zhàn)斗中,最終取勝的關(guān)鍵不是其他版本伊芙琳的刀工、功夫或腳趾,而是家庭關(guān)系的和解。

    無疑,丹尼爾斯在影片中塞進(jìn)了太多東西,也許是他們認(rèn)為所有能夠放進(jìn)去的素材,這令人很不友好地聯(lián)想到網(wǎng)飛熱劇《艾米麗在巴黎》艾米麗價(jià)值不菲的穿著,各種品牌、各種色塊和元素疊加,被詬病為昂貴的調(diào)色盤,“越多越好”簡(jiǎn)直成了喜劇表演的不良傾向。實(shí)在太多了,多到能夠輕易全程調(diào)動(dòng)觀眾的感官亢奮,也可能顯得廉價(jià),變成華麗的拼貼,讓感官不堪重負(fù)。即便導(dǎo)演有著十足的把握,要將如此眾多的元素統(tǒng)籌在140分鐘以內(nèi)(正式上映之前,邀請(qǐng)部分影迷觀看后,影片刪減了二十多分鐘),仍然面臨著莫大風(fēng)險(xiǎn),足以引發(fā)影片內(nèi)部宇宙空間的爆炸、海嘯,乃至坍塌。仔細(xì)考究起來,這部影片可能沒有一個(gè)鏡頭,沒有任何創(chuàng)意是原創(chuàng)的。這或許也是電影行業(yè)自身的困境。電影學(xué)院化幾乎必然導(dǎo)致這樣一種結(jié)果,無非是時(shí)間問題。“越來越多”既可以解讀為勇敢的創(chuàng)新,也可能是創(chuàng)造力匱乏的表現(xiàn)。

    也必然有人喜歡這些凌亂不堪的細(xì)節(jié),它們戲仿電影史上的經(jīng)典影片,以調(diào)侃、插科打諢的喜劇方式。當(dāng)然也有觀眾更認(rèn)可《鳥人》《愛樂之城》那樣講究的一絲不茍的致敬。而負(fù)責(zé)任地說,如果說有什么是你在移民主題的電影中再也不會(huì)看到的,那就是真正意義上的復(fù)古場(chǎng)景,復(fù)古意味著懷舊,而移民永遠(yuǎn)朝向未來,和伊芙琳一樣,他們已經(jīng)做出了選擇,過去成為必須擺脫的重負(fù)。

    這個(gè)多重宇宙與漫威宇宙有著錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。盡管主人公受到明確警告,“跳躍”是為了獲取其他分身的能力,絕不能擾亂其生活,但觀眾不難心領(lǐng)神會(huì),這一連串看似可怕的事件不會(huì)導(dǎo)致任何后果,切換到平行世界的一切行為最終僅僅化解了加州一間報(bào)稅辦公室內(nèi)發(fā)生的打斗。沒有真正的危險(xiǎn),人物在平行世界的穿梭與導(dǎo)演對(duì)多種元素的運(yùn)用如出一轍,成為一種無形的揮霍。漫威英雄電影的每個(gè)選擇都無比嚴(yán)肅,都可能引發(fā)無法挽回的后果,超級(jí)英雄必須付出代價(jià),“能力越大,責(zé)任越大”,幾乎成了超級(jí)英雄的口頭禪,也常常是他們?yōu)榱撕甏髩?mèng)想犧牲愛人的理由。在后現(xiàn)代的真實(shí)世界里,漫威英雄是成年童話,《瞬息全宇宙》消解了漫威平行宇宙的英雄夢(mèng)想。畢竟,即便你披掛上陣,全副武裝,也無法否認(rèn)多數(shù)影視劇的多重宇宙不過是流行文化對(duì)這一主題的濫用,擺出更莊嚴(yán)的姿態(tài)并不能讓我們距離這個(gè)現(xiàn)代物理學(xué)的難題更近一步。漫威是好萊塢英雄夢(mèng)想在現(xiàn)代觀念之下的頑強(qiáng)堅(jiān)持,票房無法化解宏大敘事的遙不可及,相比之下,《瞬息全宇宙》的混搭風(fēng)或許更接近我們身處其中的現(xiàn)實(shí)。

    兩者之間的關(guān)聯(lián)還不止于此,事實(shí)上,《復(fù)仇者聯(lián)盟》制作團(tuán)隊(duì)的核心成員羅素兄弟也參與了本片制作。因此,輿論界就本片與漫威多重宇宙的對(duì)比與相互吐槽實(shí)屬自黑式營(yíng)銷策略,大可不必較真。

    盡管圍繞影片風(fēng)格的討論毀譽(yù)參半,但兩位主演的表演幾乎毫無爭(zhēng)議。2022年是楊紫瓊大放異彩的一年,《瞬息全宇宙》獲得多項(xiàng)提名,她登上《時(shí)代》封面,再度引發(fā)人們對(duì)于華裔女演員在美國(guó)影視文化中所扮演角色的關(guān)注。另外一位不得不提的人物是湯亭亭,伊芙琳形象和影片故事與湯亭亭《女勇士》(1976年)之間的互文關(guān)系顯而易見,盡管幾乎沒有影評(píng)提到這一點(diǎn)。《女勇士》主人公講述了母親勇蘭的故事,勇蘭只身一人在中國(guó)完成學(xué)業(yè),獲得行醫(yī)資格,但移民美國(guó)與丈夫團(tuán)聚后,為生計(jì)所迫,與丈夫經(jīng)營(yíng)洗衣作坊為生。她靠著勤勞和吃苦精神在美國(guó)站穩(wěn)了腳跟。小說還戲仿花木蘭的故事,描述女性在傳統(tǒng)家庭中受到忽視和壓制的境遇,其塑造的華裔移民形象深入人心。《女勇士》獲得美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)等多個(gè)重要小說獎(jiǎng)項(xiàng),已成為美國(guó)華裔文學(xué)的經(jīng)典之作,小說以后現(xiàn)代的方式整合了華裔移民身上碎片化的東方文化傳統(tǒng)和鮮活的美國(guó)經(jīng)驗(yàn),人物自如穿行于今古之間,成為后現(xiàn)代戲仿、拼貼創(chuàng)作的范本。

    影片的核心沖突——母女關(guān)系也是數(shù)十年來美國(guó)華裔女作家筆下的重要主題。《女勇士》和譚恩美的《喜福會(huì)》《正骨師之女》(茹靈與露絲母女)都是出版當(dāng)年的暢銷書。母女之間的緊張關(guān)系和代際沖突也成為東西方文化沖突的表征。《女勇士》二代移民主人公幻想著有朝一日肆無忌憚地沖下學(xué)校的樓梯,縱情大笑。《瞬息全宇宙》將這個(gè)在自由世界自由撒野的夢(mèng)想變成了直觀的影像。女兒大笑、大哭,大吵大鬧,在多重宇宙掀起戰(zhàn)火,這滔天的怒火不是對(duì)著全世界,而是針對(duì)伊芙琳一人。伊芙琳“我只是做了我認(rèn)為對(duì)你好的事”在對(duì)青春的追悔面前顯得蒼白虛弱。母親象征期許和舊式家庭觀念,似乎打敗了母親就能獲得終極自由,但終極的自由也可能是黑洞般的虛無。除非伊芙琳坦然接受現(xiàn)狀,無悔年輕時(shí)叛逆的選擇,才可能真正放下對(duì)女兒命運(yùn)的擔(dān)憂。

    喬伊的形象顯然更現(xiàn)代,如果說伊芙琳還部分地活在移民前的文化之中,喬伊的分身Tubaki則更好地體現(xiàn)了導(dǎo)演喜劇風(fēng)格暗黑和怪異的一面,她夸張的衣著、安然于胖的體型,隱身在常人皮囊之下的破壞力,夸張的令人發(fā)笑的卡通形象,與“哥布林模式”(Goblin Mode)不謀而合。“哥布林模式”是2022年英語(yǔ)世界的熱詞,在牛津出版社年度英文熱詞評(píng)選中高票當(dāng)選,它指一種流行的生活方式,“放縱、懶惰、不修邊幅、貪吃,不為自己的行為感到愧疚”,暗含對(duì)社會(huì)規(guī)范和期望的抵制。當(dāng)然,既然是邪惡的小精靈再世,還必須有高調(diào)的幽默感,盡管常年隱居、穴居,可一旦出現(xiàn),往往以怪異的裝扮出場(chǎng),且伴隨著不懷好意的惡作劇。Tubaki這個(gè)奇怪的名字,她制造的多重宇宙鬧劇,包括那個(gè)非常美國(guó)的巨型貝果,都充滿了哥布林式的幽默感。類似的危機(jī)模式在近年來的美劇中也并不鮮見。美國(guó)CW電視臺(tái)《閃電俠》《明日傳奇》同樣熱衷多重宇宙與時(shí)空穿越,其中《明日傳奇》就集結(jié)了一群失敗的落魄英雄乘坐時(shí)空飛船去各個(gè)時(shí)空尋找擾亂時(shí)空者,卡通形象和反英雄的英雄人物被放置在嚴(yán)肅重要的歷史情境中,惡人最終現(xiàn)身時(shí),竟然是一個(gè)巨大的毛茸茸的卡通玩具,或揮舞著仙女棒的精靈,他們邪惡的力量也忽然成為一種惡作劇,所有正經(jīng)的鋪陳都在惡人變成藍(lán)色粉塵或粉色泡泡的瞬間灰飛煙滅。

    與楊紫瓊相比,關(guān)繼威的獲獎(jiǎng)可能更為不易。關(guān)繼威坦承少時(shí)成名后接到大部分片約都是刻板的華裔男性形象,以致他一度告別熒幕,他作為演員的處境也體現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)對(duì)華裔男性的觀感。華裔作家趙健秀曾試圖扭轉(zhuǎn)文學(xué)作品中女性化的華裔男性形象,也就此批評(píng)過湯亭亭筆下的男性形象,他們優(yōu)柔寡斷,患得患失,在篤定、積極、勤勞的女性面前,顯得懦弱,沒有責(zé)任感。《瞬息全宇宙》韋蒙(與“威猛”諧音)的出場(chǎng)也一度讓觀眾以為那個(gè)“親切”的男性形象又出現(xiàn)了。處處小心謹(jǐn)慎,生怕惹怒妻子,以不可思議的速度出現(xiàn)在監(jiān)控錄像的不同畫面之間,隨時(shí)回應(yīng)家人的各種需求,像個(gè)救火隊(duì)員。面對(duì)妻子的忽視,他只能用離婚協(xié)議吸引妻子的注意力。但很快,他變身為多重宇宙中的其他韋蒙,關(guān)繼威以不可思議的表演展現(xiàn)了不同角色的復(fù)雜心境。作為拯救宇宙的突擊隊(duì)員時(shí)靈活、敏捷、堅(jiān)定。另一個(gè)時(shí)空西裝革履的成功版韋蒙則罕見地掌握了兩性關(guān)系中的主動(dòng)權(quán),同時(shí)深情,不卑不亢。他站在華麗的大廳臺(tái)階上方,享受被仰望的時(shí)刻(《泰坦尼克號(hào)》);兩人離開影院后的對(duì)話中,他也演繹出冷靜、理智的氣度。更值得一提的是,即便在伊芙琳與韋蒙在洗衣房的婚姻生活中,表面孱弱的韋蒙也顯示出建立主體性的努力。影片臨近尾聲,是他的自我辯護(hù)解開了妻子心中的芥蒂。唯唯諾諾,忍氣吞聲只是表象,“不爭(zhēng)”不是被動(dòng)的忍讓,而是韋蒙的處世哲學(xué),苦中作樂、任勞任怨,保持善意,選擇看到好的一面,這不僅是作為丈夫?yàn)樽约旱男袨榕c個(gè)性做出的解釋,同時(shí)恐怕也可視為華裔,甚至是整個(gè)亞裔群體的某種自陳。畢竟,不論妻子在家中如何掌握生殺大權(quán),對(duì)外時(shí)夫妻兩人都是謹(jǐn)小慎微的,影片中夫妻兩人的權(quán)力關(guān)系可以說是華裔在美國(guó)社會(huì)權(quán)力關(guān)系的縮微表現(xiàn)。影片中,韋蒙數(shù)十次提醒妻子,報(bào)稅的期限要到了,他盡最大努力確保全家人按時(shí)出現(xiàn)在報(bào)稅官面前,這讓人又好氣又好笑,他簡(jiǎn)直成了責(zé)任感的象征。

    關(guān)繼威在受訪時(shí)提到《摘金奇緣》大獲成功對(duì)于改變傳統(tǒng)亞裔形象的重要性,并將《瞬息全宇宙》視為亞洲形象的墊腳石。韋蒙是令關(guān)繼威引以為傲的角色,而不是亞裔男性刻板印象的延續(xù),他樂觀地呼吁亞裔群體也應(yīng)是美國(guó)文化“多樣性”的一部分。“多樣性”在近年來美國(guó)的政治正確性中拔得頭籌。他希望亞裔面孔、亞裔主題也可以尋常地出現(xiàn)在電影中,可以有悲劇、喜劇,各種類型的電影,而不是僅僅作為一種承載著過時(shí)意涵的符號(hào)。不僅在社會(huì)結(jié)構(gòu)的層級(jí)中,即便在家庭的分子結(jié)構(gòu)中,亞裔男性也往往被認(rèn)為委曲求全、逆來順受。因此,韋蒙的自陳也是亞裔(華裔)為自己的群體特質(zhì)做出溫柔而有力的抗辯:并不是逃避,而是另一種承擔(dān)責(zé)任的方式。“多樣性”不僅意味著不同的外在形象,也應(yīng)該包含內(nèi)在的體認(rèn)與包容。相比對(duì)抗,“不爭(zhēng)”與友善也是另一種人生態(tài)度。韋蒙的哲學(xué)最終化解了家庭矛盾和宇宙危機(jī)。

    影評(píng)人Melissa Kirsch在為《紐約時(shí)報(bào)》撰寫的專欄中寫道,關(guān)繼威領(lǐng)獎(jiǎng)那一幕讓她哭了,這或許從旁印證了亞裔男性演員獲獎(jiǎng)的震撼力,她也提到五月她曾坐在空無一人的影院里看完了這部電影。楊紫瓊與關(guān)繼威的獲獎(jiǎng)并非偶然。《摘金奇緣》《別告訴她》《寄生蟲》《水芹菜》這些風(fēng)格迥異的亞裔題材影片近年來受到追捧也是風(fēng)向變化的表現(xiàn)。或許亞裔面孔,尤其華裔面孔會(huì)越來越多地出現(xiàn)在好萊塢的獲獎(jiǎng)名單里,但也別太樂觀。令人不解的是,《瞬息全宇宙》所表達(dá)的文化沖突與湯亭亭、譚恩美筆下似乎并無二致,視角、話題都沒變,是時(shí)光在亞裔身上停滯了,還是亞裔的自我講述停滯了,或電影人的眼光被文學(xué)世界禁錮,抑或現(xiàn)實(shí)沒有改變?畢竟,過去數(shù)年間,美國(guó)的移民表述已發(fā)生了根本的變化,不再提膚色,而是代之以非裔美國(guó)人、拉丁裔美國(guó)人、亞裔美國(guó)人等。就代際沖突、性少數(shù)群體、家庭關(guān)系等,《瞬息全宇宙》深度與表現(xiàn)力并沒有超越李安的父親三部曲(《喜宴》《推手》《飲食男女》),東方的廚藝,刀工展示、武術(shù)展示,也未能超越李安的影像表達(dá),它們無疑為這部電影在美國(guó)被廣泛接受提供了基礎(chǔ)。唯一沒有聽到的聲音,大概是華裔移民自己的聲音,他們恐怕是最有權(quán)力評(píng)價(jià)這部影片好壞的人群。

    湯亭亭在《女勇士》中有段鼓舞人心的語(yǔ)句:“當(dāng)我們中國(guó)姑娘聽大人講故事的時(shí)候,我們了解到長(zhǎng)大了不過當(dāng)當(dāng)別人的妻子或傭人,那真是我們的失敗。我們可以當(dāng)巾幗英雄、女劍客。”《瞬息全宇宙》則正相反,在見識(shí)過“如果沒有你(韋蒙),我的生活會(huì)是多么好”,包含巾幗英雄、女劍客、明星、廚師(李安電影中的父親阻止女兒女承父業(yè)做廚師)等光鮮生活只是短暫地?cái)噥y了伊芙琳的心智,她寧愿重返多重宇宙中最失敗的自己,回歸核心家庭,重新肯定了家庭生活的意義,重要的不是成功與否,而是必須承擔(dān)起自己的命運(yùn)。

    影片結(jié)尾真正的彩蛋是一面民間戲曲作為幕布使用的橫版旗幟,上面書寫著巨大的中文片名:天馬行空。這個(gè)成語(yǔ)巧妙地說明了影片的實(shí)質(zhì),也足以概括影片的整體風(fēng)格,它披著科幻的外殼,其實(shí)是南柯一夢(mèng)。什么也沒有發(fā)生,或者說一切都發(fā)生在主人公的頭腦里(《頭腦特工隊(duì)》)。遺憾的是,巧妙到無法被翻譯成英文的原創(chuàng)版中文片名在回到中文世界時(shí)被《瞬息全宇宙》這個(gè)充滿漫威色彩的片名取代了。

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