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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    《三體》:當(dāng)科幻劇回歸原著本身
    來源:中國婦女報(bào) | 鐘玲  2023年01月19日15:27
    關(guān)鍵詞:《三體》 科幻

    渺小的個(gè)體與浩瀚的宇宙產(chǎn)生關(guān)聯(lián),這是一個(gè)科幻故事,在冰冷的科技感之外,個(gè)人見宇宙、見世界、見眾生、見人性、見自我的過程。

    《三體》:當(dāng)科幻劇回歸原著本身

    “物理學(xué)不存在了”

    “整個(gè)宇宙將為你閃爍”

    ……

    詭異凝重的氣氛,舒緩悠遠(yuǎn)的敘事方式,層層遞進(jìn)的劇情設(shè)計(jì),被無數(shù)人寄以重望的電視劇《三體》終于以這種方式揭開了神秘的面紗。

    劇版《三體》根據(jù)劉慈欣同名小說改編,由張魯一、于和偉、陳瑾、王子文、林永健、李小冉領(lǐng)銜主演,在央視八套和騰訊視頻等平臺(tái)開播后,播放熱度隨即暴漲,話題熱度也一直在飆升。騰訊視頻開播1小時(shí)站內(nèi)熱度破25000,打破首日熱度值最高,也是熱度值最快破2萬的作品。與此同時(shí),口碑也超出預(yù)期,在拉入大量電視劇觀眾之外,甚至得到許多原著粉的盛贊,稱其是“摳書式還原”。從目前已播的劇集來看,劇版《三體》對(duì)原著的高度還原及合理化改編,是其質(zhì)素獲得肯定首當(dāng)其沖的理由。

    而身為衛(wèi)斯理科幻小說的一枚死忠粉,卻從未讀過劉慈欣作品的我,沒有對(duì)原著中絢麗宇宙和宏大構(gòu)思的那些想象,反而更易入戲,且對(duì)這部劇產(chǎn)生濃厚的興趣。我眼中的劇版《三體》——畫面,時(shí)而深邃寧靜時(shí)而絢麗恢宏,有電影質(zhì)感;配樂,時(shí)而溫柔舒緩時(shí)而磅礴大氣,恰到好處。氛圍與色調(diào),雖然故事背景是在現(xiàn)實(shí)社會(huì),卻隱隱約約透露著一種后現(xiàn)代感。服化道的設(shè)計(jì)也很用心,對(duì)不同年代的還原涇渭分明,無論是以懸念開啟整個(gè)故事的2007年,還是劇中的角色青年葉文潔所在的20世紀(jì)六七十年代,抑或是汪淼和史強(qiáng)所進(jìn)入的三體游戲的虛擬世界,都很貼近現(xiàn)實(shí)。

    但真正能吸引我一步步可以與劇中人同呼吸共命運(yùn)的,還是燒腦的劇情和有趣的靈魂。

    劇版《三體》以科學(xué)幻想為背景,將“三體”世界與地球人類的交集一一道來——

    這是一個(gè)以巨大懸念為引開啟的科幻故事。

    地球基礎(chǔ)科學(xué)研究遭遇異常擾動(dòng),引發(fā)了科學(xué)界的惶恐動(dòng)蕩,中國的物理學(xué)家楊冬留下神秘遺言后自殺。納米物理學(xué)家汪淼與刑警史強(qiáng)聯(lián)手調(diào)查,共同發(fā)現(xiàn)地球之外的未知文明“三體”世界,并隨全人類一道與即將入侵的“三體”人展開博弈。

    在這樣的劇情架構(gòu)下,懸念叢生:楊冬未完成的粒子實(shí)驗(yàn),卻有人更早得到了實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù);研究納米技術(shù)的科學(xué)家汪淼,偶然發(fā)現(xiàn)自己的眼前驚現(xiàn)不斷跳動(dòng)的“幽靈倒計(jì)時(shí)”;學(xué)術(shù)組織“科學(xué)邊界”里的申玉菲,竟然可以在特定時(shí)間讓“宇宙閃爍”……

    一連串匪夷所思的事件,引導(dǎo)著人們跟著劇中人追尋著答案。隨著劇情的推進(jìn),這一切詭異事件的始作俑者也將浮出水面。

    其實(shí),科學(xué)家受到重創(chuàng)而自殺的故事,并不新奇,早在倪匡于50多年前所著的衛(wèi)斯理系列科幻小說之一的《規(guī)律》里,就有過類似的設(shè)定。那部小說里的科學(xué)家是在看到自己每天的活動(dòng)軌跡,與自然界中最低級(jí)生物土蜂每天的活動(dòng)軌跡相同后,便無法接受這個(gè)事實(shí)選擇了自殺以得解脫。都是陰謀者的作怪使得科學(xué)家信仰崩塌,與《三體》異曲同工,可迷霧重重的《三體》,依舊能在同一個(gè)背景設(shè)定下,擁有吸引人們?nèi)ソ饷艿镊攘Α?/p>

    不過是,尋根溯源、抽絲剝繭、解開疑問的探索過程,曲折離奇,也跌宕起伏。當(dāng)走進(jìn)劇版《三體》的故事里,仿佛開啟了一個(gè)全新的世界,我們疑惑著劇中人的疑惑,猜想著劇中人的猜想,失望著劇中人的失望,恐懼著劇中人的恐懼……于是,因這強(qiáng)烈的代入感,我們跟隨劇中人,身在迷霧中;也跟隨著劇中人,漸漸接近真相。

    環(huán)環(huán)相扣的劇情,終將所有線索匯集在“三體”游戲,在紅岸時(shí)代、游戲時(shí)空、現(xiàn)實(shí)社會(huì)三個(gè)不同時(shí)代的不斷穿梭中,一場(chǎng)似乎離人類很遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng),也近在眼前。

    疑問,扣人心弦;危機(jī),驚心動(dòng)魄。

    這是劇版《三體》為重塑書中盛景,所填充的與原著大體相同的骨與肉。而其靈魂,則是最能打動(dòng)人的人性!

    劇版《三體》是以《三體》第一部為創(chuàng)作藍(lán)本的,故事中,著名科學(xué)家葉文潔,是中國開展的紅岸項(xiàng)目中的一員,在試圖接受外太空信號(hào)的過程中,她的個(gè)人選擇,開啟了“三體”世界與地球文明產(chǎn)生碰撞的序幕。

    渺小的個(gè)體與浩瀚的宇宙產(chǎn)生關(guān)聯(lián),這是一個(gè)科幻故事,在冰冷的科技感之外,個(gè)人見宇宙、見世界、見眾生、見人性、見自我的過程。《三體》最吸引人的是天馬行空的想象與邏輯嚴(yán)密的推演,用平淡的筆觸描繪出一個(gè)人們腦洞以外的“新世界”,但科幻作品的精髓,并非只是科幻元素的神奇感和疏離感,而是整個(gè)故事所構(gòu)建的世界觀,以及能夠帶給人們的哲學(xué)思考。恰恰,劇版《三體》將原著想表達(dá)的思考和課題,完整地表達(dá)了出來。

    一個(gè)故事是否精彩,當(dāng)然更離不開有血有肉的人物形象。對(duì)不同角色的再塑造,將書中看似單薄的人物構(gòu)建得栩栩如生,是劇版《三體》對(duì)原著成功的改動(dòng)與擴(kuò)充。

    張魯一,他飾演的汪淼,儒雅倔強(qiáng)、高冷傲嬌,神情與氣質(zhì)給人的感覺是——這就是科學(xué)家汪淼本尊的模樣;于和偉塑造的史強(qiáng),粗中有細(xì)、鐵漢柔情,外形和原著中盡管有所區(qū)別,但他以演技突破了自己總在演成功人士的固有印象,他讓人們知道,原來“形不似可以神似”“形神都不似可以重塑書中人”;陳瑾,精準(zhǔn)地抓住了老年葉文潔的深沉與不動(dòng)聲色的冷漠;王子文,她演繹的青年葉文潔,冷靜沉穩(wěn),與陳瑾飾演的老年葉文潔形成了時(shí)空上的角色呼應(yīng)……

    作為當(dāng)下最具全球影響力的中國科幻作品之一,《三體》號(hào)稱是國產(chǎn)科幻文學(xué)的里程碑之作,將其影視化之難,似乎是業(yè)內(nèi)外人士都已達(dá)成的共識(shí),其復(fù)雜的主題和宏大的世界觀,無論從深度、體量都具有很高的改編難度。眾所周知,任何科幻作品的迷人之處在于幻想,而同樣的描述每個(gè)人的幻想都是不同的。因此對(duì)于《三體》IP,影視化的期待值必然更高,如何呈現(xiàn)每個(gè)人心中的《三體》便難上加難,劇版《三體》回歸原著本身,力所能及地將書中的“三體”世界搬到熒屏,已是難得,遵循原著之余,進(jìn)行合理化改編,從時(shí)空的立體維度穿插呈現(xiàn)不同年代、不同環(huán)境的故事,讓歷史有了厚重的質(zhì)感。

    沒有“魔改”,尊重原著的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核,有一眾演技派演員加持的劇版《三體》,重塑了書中那個(gè)宏大世界觀里的人性故事。縱然無法讓所有人滿意,但仍然以飽滿的人物形象、曲折的敘事情節(jié)給予觀眾一場(chǎng)科幻盛宴,劇中的故事,既有最表層的視覺震撼,也有更深層的內(nèi)涵哲思。

    希望,劇版《三體》能夠在余下劇情里還能做得到。

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