面對疫情反復(fù)帶來的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，中國電影始終堅(jiān)定文化自信，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出一批謳歌時(shí)代、鼓舞人心、增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，體現(xiàn)了中國電影人砥礪前行的使命擔(dān)當(dāng)。在主旋律題材創(chuàng)作中，中國電影積極弘揚(yáng)以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神；在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，中國電影貼近大眾需求，走進(jìn)人心，在平凡生活中感悟人間溫情，將藝術(shù)的邏輯與時(shí)代的邏輯、生活的邏輯相貫通；在類型敘事多樣化的探索中，中國電影在敘事邏輯的構(gòu)建上與當(dāng)下觀眾日常的媒介生活形成互文，體現(xiàn)出中國電影堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的創(chuàng)作理念。

“中國精神”的時(shí)代旋律

“中國精神”是幾千年來中華兒女眾志成城、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、不怕犧牲、凝心聚力的民族血脈，是不斷鞭策我們自強(qiáng)不息、與時(shí)俱進(jìn)、改革創(chuàng)新、迎難而上的時(shí)代精神。2022年，《長津湖之水門橋》《狙擊手》《鋼鐵意志》《奇跡·笨小孩》《萬里歸途》等主旋律影片不約而同地聚焦“中國精神”的時(shí)代旋律，為觀眾勾勒出中華民族偉大復(fù)興的精神譜系。

與前作《長津湖》著重展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面和人物群像不同，《長津湖之水門橋》更關(guān)注對每一個(gè)角色細(xì)致入微的刻畫，將角色炙熱的生命溫度和情感體驗(yàn)融入真實(shí)而慘烈的戰(zhàn)爭情境之中。為了阻擊美陸戰(zhàn)一師撤退，伍千里、伍萬里、余從戎、梅生等志愿軍指戰(zhàn)員前赴后繼沖向水門橋，用血肉之軀筑起一道鋼鐵長城。《狙擊手》將戰(zhàn)爭的殘酷濃縮為一場中美狙擊手之間的生命對決和心理博弈。在遵循時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)一致性的“三一律”結(jié)構(gòu)框架下，限定的時(shí)間和空間為影片的戲劇沖突增添了內(nèi)在張力。當(dāng)五班班長劉文武將營救偵察兵亮亮的任務(wù)用自己的生命托付給戰(zhàn)士大永時(shí)，我們感受到集體主義信念和愛國主義精神的傳承接力。《長津湖之水門橋》《狙擊手》不僅以微觀的戰(zhàn)爭切片再現(xiàn)中國人民不畏強(qiáng)權(quán)、保家衛(wèi)國的英雄史詩，更為歷久彌新的抗美援朝精神賦予了時(shí)代意義。

在中華民族偉大復(fù)興的歷史進(jìn)程中，任何一種精神特質(zhì)的形成都與其時(shí)代背景有密切聯(lián)系。新中國成立初期，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，中國人民通過不懈努力建設(shè)起一個(gè)相對完整的工業(yè)體系，為后來的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和現(xiàn)代化建設(shè)打下堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。《鋼鐵意志》講述了鞍山鋼鐵廠工人排除萬難，實(shí)現(xiàn)復(fù)工復(fù)產(chǎn)的艱苦歷程。影片塑造了趙鐵池、孫雪飛、孟泰等共和國第一代鋼鐵工人群像，他們身上所表現(xiàn)出的自力更生、艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)等優(yōu)秀品質(zhì)正是社會(huì)主義革命與建設(shè)時(shí)期“中國精神”的重要內(nèi)涵。豪邁的奮斗激情如炙熱的鐵水噴涌而出，為觀眾帶來了一次震撼心靈的精神洗禮。《奇跡·笨小孩》表現(xiàn)了一個(gè)勵(lì)志的少年創(chuàng)業(yè)故事，主人公景浩永不放棄、勇于探索創(chuàng)新，通過自己的拼搏奮斗創(chuàng)造出奇跡，這正是敢闖敢試、敢為人先、埋頭苦干的特區(qū)精神的縮影。還有以中國外交撤僑真實(shí)事件改編的《萬里歸途》、致敬中國鐵路基建人的《峰爆》等，都體現(xiàn)出時(shí)代變遷下社會(huì)的精神追求和理想信念，為凝聚社會(huì)共識(shí)、傳播主流價(jià)值做出有益嘗試。

平凡生活的善意暖流

2022年，中國電影人秉持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，深入現(xiàn)實(shí)生活，貼近大眾需求，聚焦普通人的生命狀態(tài)和情感歷程，尋找平凡生活中的善意暖流，將藝術(shù)的邏輯與時(shí)代的邏輯、生活的邏輯相貫通，創(chuàng)作出《人生大事》《媽媽！》《世間有她》《穿過寒冬擁抱你》等現(xiàn)實(shí)題材影片。值得注意的是，這些影片在敘事策略上都更加看重對觀眾共情體驗(yàn)的代入和調(diào)動(dòng)，在銀幕與現(xiàn)實(shí)之間構(gòu)建鏡像同構(gòu)的情感共振。

共情是一個(gè)將心比心、推己及人的感悟過程，其生理基礎(chǔ)是人類大腦中的鏡像神經(jīng)元，表面上看來是一種無意識(shí)的情緒情感反應(yīng)，實(shí)際上是一種社會(huì)價(jià)值和自我價(jià)值的心理認(rèn)同。在觀影過程中，一部優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材影片所傳遞出的情感訴求往往能獲得大多數(shù)觀眾的集體共鳴。《人生大事》中，主人公莫三妹與養(yǎng)女武小文之間的惺惺相惜，以及與父親老莫之間的代際矛盾，不僅是構(gòu)建情節(jié)沖突的敘事動(dòng)機(jī)，更是莫三妹完成個(gè)人成長和自我實(shí)現(xiàn)的情感助力。對年輕觀眾來說，他們既可以在莫三妹身上獲得個(gè)人自我實(shí)現(xiàn)的價(jià)值認(rèn)同，又能從兩段親情關(guān)系中獲得足夠的情感慰藉。《媽媽！》和《世間有她》透過女性視角觀照當(dāng)代女性的生存狀態(tài)，使女性觀眾自然而然地產(chǎn)生強(qiáng)烈的性別認(rèn)同。《媽媽！》中，女兒馮濟(jì)真所面對的是理性意識(shí)的逐漸消失，這對一位獨(dú)立知識(shí)女性來說，是非常痛苦的體驗(yàn)。然而，影片并沒有過分渲染母女二人在病癥折磨下的恐懼與不堪，而是始終聚焦她們之間相濡以沫、彼此呵護(hù)的情感交流狀態(tài)。因此，觀眾沒有看到生命的枯萎和衰老，而是在細(xì)碎的生活場景中感受到了生命的尊嚴(yán)和頑強(qiáng)的意志力。不僅如此，失智后馮濟(jì)真和母親蔣玉芝之間溫暖和諧的狀態(tài)，也滿足了女性觀眾對理想母女關(guān)系的心理期待。《世間有她》通過三個(gè)各自獨(dú)立的集錦式短片，呈現(xiàn)處于不同人生階段的三位女性如何從現(xiàn)實(shí)生活的困頓中找尋生命價(jià)值。影片通過強(qiáng)調(diào)女性的性別身份，與時(shí)代、社會(huì)進(jìn)行對話，從而喚醒女性觀眾的價(jià)值認(rèn)同。

2022年國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材影片也在尋找平凡生活中的感動(dòng)瞬間，讓觀眾于日常敘事中感悟生命的溫度、思考生命的意義。《穿過寒冬擁抱你》再現(xiàn)2020年武漢眾志成城、全民抗疫的集體記憶，刻畫了普通市民之間彼此溫暖、守望相助的真摯情感。回望那些溫情治愈的瞬間，大家內(nèi)心深處的感動(dòng)被再次喚醒，災(zāi)難面前至善至美的人性光輝溫暖人心。《漫長的告白》以散文化的筆觸描繪立春、立冬與阿川之間的情感關(guān)系，讓觀眾跟隨鏡頭游移于角色的內(nèi)心世界，在記憶與現(xiàn)實(shí)的混沌中體味生命的凄美。

類型敘事的媒介互文

隨著媒介融合的深入發(fā)展，受眾在日常生活中對媒介信息的依賴越來越強(qiáng)，不同媒介之間形成了相互依存的共棲關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻、Vlog、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、游戲等新興媒介生產(chǎn)形式不僅重構(gòu)了我們的思維方式、情感表達(dá)和行為模式，而且在潛移默化中改變著我們的時(shí)空體驗(yàn)和視聽審美邏輯。2022年，《獨(dú)行月球》《平凡英雄》《哥，你好》《這個(gè)殺手不太冷靜》等側(cè)重類型創(chuàng)作的影片，在敘事邏輯的構(gòu)建上與當(dāng)下觀眾日常的媒介生活形成“媒介化”互文，推動(dòng)了類型敘事模式的創(chuàng)新發(fā)展。

觀看直播已成為我們?nèi)粘Ｉ钪兄匾拿浇樯罘绞健！丢?dú)行月球》中有一段視頻直播獨(dú)孤月生活的情節(jié)設(shè)定，不僅為觀眾帶來了超越物理時(shí)空的交互體驗(yàn)，而且將遙不可及的科幻故事拉回現(xiàn)實(shí)生活，為獨(dú)孤月和金剛鼠提供了喜劇表演的“秀場”。根據(jù)“救助新疆和田斷臂男孩”真實(shí)事件改編的《平凡英雄》中，事件還原過程也如視頻直播一般，晃動(dòng)的攝影機(jī)記錄下每一位平凡人在救治接力中的無私奉獻(xiàn)，給觀眾帶來強(qiáng)烈的沉浸感和現(xiàn)場感。

在當(dāng)下媒介生態(tài)環(huán)境中，人類生活跳脫了線性時(shí)間序列的限制，日常生活中跳躍、多變和碎片化的時(shí)空體驗(yàn)使我們對信息碎片的整合能力越來越強(qiáng)。電影人將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中常見的穿越時(shí)空結(jié)構(gòu)和游戲化敘事應(yīng)用到電影創(chuàng)作中。如《哥，你好》以穿越模式讓主人公回到過去目睹父母相識(shí)相知相戀的過程，人物關(guān)系的錯(cuò)位不僅為喜劇橋段的鋪設(shè)提供了廣闊的敘事空間，更推動(dòng)父子代際關(guān)系的和解。《這個(gè)殺手不太冷靜》則采用游戲化敘事邏輯，讓魏成功秉持角色扮演的游戲玩家心態(tài)，穿梭于封閉虛構(gòu)的循環(huán)時(shí)空之中，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)不同的情節(jié)走向。

總而言之，2022年的中國電影創(chuàng)作可圈可點(diǎn)，一部部佳作給觀眾留下了深刻的印象。繼往開來，新的一年中國電影應(yīng)肩負(fù)鑄就社會(huì)主義文化新輝煌的光榮使命，加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，探索中國式電影現(xiàn)代化發(fā)展道路，全面提升中國電影的國際傳播力和影響力，推動(dòng)中華文化更好走向世界。

（作者：陳剛，系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任、副教授）