原標(biāo)題：《三體》動畫、《阿凡達(dá)2》上映，引發(fā)人們對科幻片的熱議——游目騁懷，仰觀宇宙之大

近期，在眾多粉絲的翹首盼望中，《三體》動畫、《阿凡達(dá)：水之道》（以下簡稱《阿凡達(dá)2》）等科幻片陸續(xù)上映，引發(fā)熱議。

現(xiàn)實(shí)生活中，人類不斷探索地球之外的太空奧秘；影視世界里，有關(guān)外星球、外星生物、外星景觀的影視作品數(shù)不勝數(shù)，充滿了人類對浩瀚宇宙和地外生物的瑰麗想象。

《阿凡達(dá)2》海報(bào)

　動畫版《三體》劇照

外星球：蘊(yùn)藏?zé)o限可能

奇幻絢麗的水下景觀，千姿百態(tài)的海洋生物，震撼人心的海底冒險……《阿凡達(dá)2》日前登陸影院，帶領(lǐng)觀眾重返潘多拉星球，探索神秘未知的海底世界。

水之道，連接萬物。蔚藍(lán)蘊(yùn)藏著無限可能，歡迎來到潘多拉星球的全新海域。這個神秘的外星球擁有奇特的地質(zhì)構(gòu)造，一座座云霧繚繞的山峰懸于空中。在奇幻風(fēng)光中，眾多奇特的地外生物陸續(xù)登場。憑借影片多年來在全球的熱度和歡迎度，《阿凡達(dá)》里的潘多拉星球，成為光影世界中知名度極高的外星球。13年后，《阿凡達(dá)2》繼續(xù)續(xù)寫潘多拉星球的傳奇，故事背景從熱帶雨林轉(zhuǎn)向神秘的深海世界。影片精彩的視覺效果獲得眾多贊譽(yù)，有網(wǎng)友評論：“拍得好像去外星取過經(jīng)。”

去年12月，動畫版《三體》上線，該片改編自著名科幻作家劉慈欣同名長篇科幻小說，是三體宇宙這個國內(nèi)頂級科幻IP的首部影視化作品。這部動畫片上映后口碑兩極分化，目前豆瓣評分僅為5.0。但是，可以肯定的是，該片又引發(fā)了新一輪“三體熱”。

除了眾所周知的潘多拉星球、三體星系外，還有許多外星球給觀眾留下深刻印象，包括《星際迷航2：暗黑無界》中的尼比魯星、《沙丘》中的厄拉科斯星、《大黃蜂》中的賽博坦星、《星際特工：千星之城》中的千星之城阿爾法、《星際迷航3：超越星辰》中的約克城等。

《星球大戰(zhàn)》中的科洛桑星球，是片中銀河共和國與此后的銀河帝國的首都，星球形象很符合許多人對未來世界充滿科技感的幻想。在陽光照射下，科洛桑星球猶如一個能反射出奇特銀色光芒的金屬球體，“科洛桑”這個名字，即有“閃耀之城”之意。整個星球表面被城市景觀及四通八達(dá)的交通網(wǎng)所覆蓋，摩天大樓高聳入云，懸浮車交叉往來綿延不絕。

“厄拉科斯——沙丘——沙漠星球。”在《沙丘》中，人們眼中的外星球就是行星厄拉科斯的模樣。這里是人們夢寐以求、競相搶奪的“香料”的產(chǎn)地，人們常常用另一個名字呼喚這個干旱的星球——沙丘。家破人亡、顛沛流離的少年保羅在這個宇宙間最危險的星球與命運(yùn)不斷抗?fàn)帯?/p>

科幻片中的外星世界，充滿了人類對外星球的絢麗想象，也映射出人類對未來命運(yùn)的探索和憂思。隨著科幻片制作水平的不斷提升，人們對外星球的想象越來越天馬行空，必須借助CG技術(shù)（利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)）來合成。不過，從許多科幻片中總能看到一些地球上的風(fēng)景。例如，《阿凡達(dá)2》中，高聳入云的潘多拉星球叢林世界在設(shè)計(jì)時就參考了我國桂林、張家界的地貌。

神奇生物在哪里？

“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也”，我國著名書法家王羲之在《蘭亭集序》中描繪宇宙景觀的古文，去年出現(xiàn)在意大利女航天員薩曼薩·克里斯托福雷蒂的社交媒體上，她在發(fā)布一組太空攝影作品時配發(fā)了上述文字。

從古至今，仰望星空時，人們常常會產(chǎn)生這樣一些疑問：地球之外的宇宙世界是什么模樣？地球之外的其他星球上，是否有外星人等外星生物存在？

關(guān)于外星人的描述，在中外科幻小說、影視作品中層出不窮。在眾多影視作品中，哪個外星人給你留下了最深刻的印象？是《阿凡達(dá)》中的納美人，還是《E.T.外星人》中意外走失的小外星人；是《星球大戰(zhàn)》中的尤達(dá)大師，還是《變形金剛》中的擎天柱？

科幻片中的外星人一般分為以下幾種類型：一是入侵地球的怪獸型，通常出現(xiàn)在外星人入侵地球、與人類大戰(zhàn)的故事中；二是拯救地球型。在《地球停轉(zhuǎn)之日》（1951）中，外星人來到地球警醒人類關(guān)心自己和地球的命運(yùn)；三是不得不流落到地球的“外星難民”；四是與地球人類友好相處的外星人，小外星人E.T.就是其中的典型代表。

科幻片中，除了外星人外，外星球上還有許多奇特的外星生物。《阿凡達(dá)2》里，潘多拉星球上的發(fā)光生物令人印象深刻；納美人乘著掠波翼龍、伊魯，穿越風(fēng)暴徜徉在海中；圖鯤遷徙的場景配上氣勢磅礴的音樂，給觀眾帶來震撼的視聽感受。這種體型龐大的海洋生物上天入海，讓人不由聯(lián)想起莊子在《逍遙游》中所說的“鯤之大，不知其幾千里也”。

科幻片的終極提問

人們常說的“硬科幻”和“軟科幻”，主要根據(jù)科學(xué)技術(shù)在科幻片中的“硬核”程度來劃分。其中，“硬科幻”指嚴(yán)格遵守?cái)?shù)學(xué)、物理等科學(xué)定律的科幻故事，具有科學(xué)的合理性與嚴(yán)密的邏輯性；“軟科幻”則不太強(qiáng)調(diào)科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性，有時甚至只是運(yùn)用一些科技元素對影片故事進(jìn)行“點(diǎn)綴”。

劉慈欣在科幻小說《三體》中，從恢弘的角度展現(xiàn)了地球文明以外的“三體文明”，并由此引出地球文明在宇宙中的興衰史。由眾多科幻片搭建的奇幻世界中，人們反復(fù)探討人類和地球的命運(yùn)和未來、外星人與地球人能否共處、地球文明和宇宙文明的相互關(guān)系等，同時也展現(xiàn)了劇中角色的復(fù)雜和多面，關(guān)于權(quán)術(shù)與背叛、恐懼與仇恨、貪婪和欲望、智慧和勇氣、希望與夢想的一幕幕不斷上演。在科幻片的外殼下，影片內(nèi)核不斷變化，衍生出眾多科幻片亞類型，包括科幻+警匪、科幻+愛情、科幻+懸疑、科幻+喜劇、科幻+戰(zhàn)爭等。科幻片的形式和內(nèi)容雖然不斷變化，但是經(jīng)常反復(fù)探討的只有一個終極提問：假如科幻片中的災(zāi)難性危機(jī)變成現(xiàn)實(shí)，人類應(yīng)該如何應(yīng)對？

劉慈欣曾提出“大災(zāi)難中，拯救人類的唯一力量就是科學(xué)技術(shù)”等觀點(diǎn)。《流浪地球》中，太陽系已經(jīng)不適合人類生存。面對絕境，人類開啟“流浪地球”計(jì)劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系尋找新家園。在動畫版《三體》中，“三體人”的母星即將毀滅，殖民地球是這個遙遠(yuǎn)文明僅存的希望。為了應(yīng)對危機(jī)，地球上的人類成立了最高指揮系統(tǒng)。該片一開篇就是令人震驚的“古箏行動”。人類在巴拿馬運(yùn)河兩側(cè)立起由納米絲構(gòu)成的切割網(wǎng)，將“審判日”號郵輪進(jìn)行切割。

科幻片以人類的科學(xué)理論為基礎(chǔ)，凸顯出強(qiáng)烈的科學(xué)精神和憂患意識。科幻對科學(xué)的預(yù)見性和反思性，啟迪人們探索更多星辰大海的奧秘，這道光將持續(xù)照亮人類的征途，宇宙探索永無止境……