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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    回歸成長(zhǎng)母題,《中國(guó)奇譚》以奇幻想象療愈心靈
    來(lái)源:中國(guó)作家網(wǎng) | 欣聞  2023年01月09日16:39
    關(guān)鍵詞:《中國(guó)奇譚》

    2023年元旦,由上海美術(shù)電影制片廠和bilibili聯(lián)合出品的系列動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》正式開(kāi)播,打造了八個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事,已播出作品《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》呈現(xiàn)的“奇境入夢(mèng),我在其中”的中式奇幻美學(xué)風(fēng)格令觀眾為之贊嘆。1月8日,由楊木執(zhí)導(dǎo)的《林林》和觀眾見(jiàn)面,這部靈感來(lái)源于內(nèi)蒙古大興安嶺深處原始森林的三維動(dòng)畫(huà),將當(dāng)代思想內(nèi)核和民族文化元素熔鑄一爐,展現(xiàn)出上美影的創(chuàng)新品質(zhì)。

    源于“成長(zhǎng)母題”的生命反思

    《林林》講述了狼女林林自我覺(jué)醒的歷程。生活在林海雪原中的林林,因?yàn)楣陋?dú)而涉足人類(lèi)世界。為了被人類(lèi)孩子認(rèn)同,林林不斷背離自己作為狼的身份,最終卻因此害死了母親,在苦難中迎來(lái)成人禮。

    《林林》的故事發(fā)生在蒼莽雪海、清幽河谷深處,背后卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中青年所經(jīng)歷的成長(zhǎng)陣痛的隱喻。生活在價(jià)值多元的時(shí)代,不少遭遇“人際孤島”的年輕人像林林一樣渴望身份認(rèn)同與集體融入,但找尋身份認(rèn)同的過(guò)程并非一帆風(fēng)順,挫折與傷害、妥協(xié)與退讓在所難免。作品傳遞了率真從心、回歸自我的勇敢力量,讓年輕的受眾也受到啟發(fā)與鼓舞。

    動(dòng)畫(huà)的生命力在于提煉與書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活,反應(yīng)當(dāng)代人的思想觀念與理想追求。導(dǎo)演楊木在接受采訪時(shí)曾表示:“真誠(chéng)是創(chuàng)作最重要的品質(zhì),塑造林林這個(gè)角色,就是想把我們內(nèi)心最關(guān)注的事情講給觀眾聽(tīng)。我們想去挖掘人性中最深層次的部分,哪怕這個(gè)過(guò)程很痛苦,哪怕所呈現(xiàn)的可能是人性脆弱乃至丑陋的一面,相信觀眾也能感受到我們的真誠(chéng)。”

    通過(guò)回歸“成長(zhǎng)”這一永恒的母題,《林林》以寫(xiě)意的表達(dá)方式關(guān)注了青年成長(zhǎng)的陣痛與自我的發(fā)現(xiàn),不落窠臼的故事立意引發(fā)年輕人的情感共鳴,完成了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作想象力與藝術(shù)思想性的匯流。

    基于“民族色彩”的意境營(yíng)造

    作為具備濃厚青年關(guān)懷氣質(zhì)的動(dòng)畫(huà),《林林》在形式表達(dá)上則側(cè)重對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性傳承,整體創(chuàng)作手法含蓄蘊(yùn)藉卻又不失張力,內(nèi)在的審美價(jià)值更是彰顯了深厚的民族文化底蘊(yùn)。不論是極具地域色彩的故事背景,還是別具韻味的民族意趣,都讓觀眾覺(jué)得分外親切。

    在畫(huà)面風(fēng)格上,《林林》低飽和度、低反差的色調(diào)運(yùn)用,帶有明顯的東方美術(shù)風(fēng)格,所渲染出的孤寂蒼茫、安靜冷冽的氛圍感,自然而然地把觀眾帶入動(dòng)畫(huà)所要表達(dá)的淡淡憂傷情感當(dāng)中。

    故事中的人物造型也展現(xiàn)出鮮明的民族特色。皚皚白雪、突兀群峰,筆直的白樺林,是對(duì)內(nèi)蒙古大興安嶺地區(qū)恢弘意境的還原。游獵于山野、穿梭于林海、樺皮為屋、食肉衣皮的獵人,在冬季騎馬捉獸,夏季則劃船捕魚(yú),這一粗獷驍勇而不失生活韻味的形象,則脫胎自鄂倫春族。濃郁的民族色彩充滿野趣而不失原始森林的神秘想象,為動(dòng)畫(huà)角色賦予不一樣的活力。影片還創(chuàng)造性地借鑒了愛(ài)斯基摩人為防止雪盲癥發(fā)明的雪鏡,細(xì)節(jié)上的小彩蛋誠(chéng)意滿滿。

    相得益彰的古風(fēng)配樂(lè)更讓故事的韻味得到升華。林林首次現(xiàn)出狼身時(shí),古樸的塤聲和簫笛聲逐漸響起,輝煌頓挫又充滿節(jié)奏感,如序幕般一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)林林身世之謎,當(dāng)林林和母親在山林間嬉戲玩耍時(shí)曲調(diào)又慢慢轉(zhuǎn)為悠揚(yáng)歡快,在山谷中留下空靈回響,與林林不諳世事的心緒形成對(duì)照。在林林和母狼被獵人追捕時(shí),急促的鼓點(diǎn)伴隨著近遠(yuǎn)景的切換,把故事的緊張情緒推向頂點(diǎn)。伴隨故事戛然而止,悵然的簫聲響起,獨(dú)留悠長(zhǎng)思緒在平靜遼遠(yuǎn)的湖面上。古風(fēng)韻味的音樂(lè),可謂是點(diǎn)睛之筆。

    成于“自我突破”的風(fēng)格創(chuàng)新

    值得一提的是,《林林》在《中國(guó)奇譚》中手法各異、風(fēng)格鮮明的動(dòng)畫(huà)群像中毫不遜色。開(kāi)創(chuàng)了“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”、以東方寫(xiě)意美學(xué)見(jiàn)長(zhǎng)的上美影,在技術(shù)上并沒(méi)有停滯于傳統(tǒng)手法,而是一直在中國(guó)動(dòng)畫(huà)的潮頭上破浪前行。

    通過(guò)使用CG技術(shù),《林林》對(duì)于人物細(xì)微的表情變化、動(dòng)物栩栩如生的毛發(fā)、層層疊疊的森林、隨風(fēng)搖曳的枝枒等都能做到非常鮮活生動(dòng)的呈現(xiàn),完成了形象造型上的更新。總導(dǎo)演陳廖宇談起《林林》在風(fēng)格上的突破曾表示:“盡管我們探索了新技術(shù),但是我們并沒(méi)有摒棄中國(guó)動(dòng)畫(huà)的傳統(tǒng)風(fēng)格,去過(guò)度追求一種照相式、素描式的真實(shí)。對(duì)CG技術(shù)運(yùn)用的平衡度把握,貫穿這部動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的始終。我們更希望能夠塑造一種具有內(nèi)在張力的力量感,用現(xiàn)代技術(shù)表達(dá)東方藝術(shù)。”

    在制作團(tuán)隊(duì)的努力下,《林林》通過(guò)“擬態(tài)而非求真”的功力,塑造出具有電影質(zhì)感的光影效果。漫天風(fēng)雪中,林林狼狽地逃往密林深處,獵人與狼王母親進(jìn)行了激烈的廝殺。但畫(huà)面并沒(méi)有一直停留在雙方纏斗過(guò)程中,狂風(fēng)吹亂,雪花疾舞,急促地飄落在獵人大氅皮襖與林林的發(fā)間眉梢,細(xì)膩的視覺(jué)特效于無(wú)聲處渲染出打斗的緊張氣氛。肅颯雄渾的景色與個(gè)性鮮明的人物性格互為鏡像,逼真的技術(shù)美感和含蓄的美學(xué)思維渾然一體,光影律動(dòng)下的鏡頭語(yǔ)言時(shí)刻調(diào)動(dòng)著觀眾情緒隨著劇情起伏。

    而在影片結(jié)尾,春日時(shí)節(jié)一人一狼遙遙隔河相望,林間鳥(niǎo)鳴陣陣水聲潺潺,“相逢一笑泯恩仇”的意境呼之欲出,寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面既是對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)風(fēng)格“觀物取象、立象盡意”的突破,留白的藝術(shù)震撼力也走出和歐美CG動(dòng)畫(huà)模式的不同道路,為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展提供新思路、新境界。

    據(jù)悉,《中國(guó)奇譚》后續(xù)還將帶來(lái)二維動(dòng)畫(huà)《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》、剪紙定格動(dòng)畫(huà)《小滿》、偶片定格動(dòng)畫(huà)《玉兔》、三渲二動(dòng)畫(huà)《小賣(mài)部》和《飛鳥(niǎo)與魚(yú)》等五部作品。源自悠久歷史文化,東方美學(xué)風(fēng)格鮮明的奇妙夢(mèng)境,相信將帶給觀眾酣暢淋漓的觀看體驗(yàn)。

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