“上海出品”重大革命題材電視劇《破曉東方》改編自“五個一工程”獎獲獎作品、上海交通大學(xué)教授劉統(tǒng)創(chuàng)作的紀(jì)實文學(xué)作品《戰(zhàn)上海》，以上海解放第一年間發(fā)生的各種驚心動魄的事件為敘事中心，全景式鋪開中國共產(chǎn)黨解放上海、接管政權(quán)，堅持“人民至上”的執(zhí)政理念，克服重重困難，在一年多時間里讓上海舊貌換新顏的歷史畫卷。

該劇的主題價值和思想意義毋庸置疑。在題材上，這是先前沒有其他電視劇所涉及過的，因而具有填補題材空白的價值；在思想上，該劇所講述的是七十多年前中國共產(chǎn)黨人如何經(jīng)受住考驗，以強大的理想信念和政治智慧，依靠廣大人民群眾，解放上海、安定上海，武能安邦、文能治國之強大能力，即使在當(dāng)下也意義重大而深遠。但是，電視劇是一門藝術(shù)，是通過獨特的藝術(shù)手段來體現(xiàn)、傳達這些價值和意義的，如果不按藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作，注定不會成功。而《破曉東方》的創(chuàng)作過程和呈現(xiàn)效果在筆者看來，就是一次向著電視劇藝術(shù)高峰的攀登。

作為后起之秀的電視劇藝術(shù)當(dāng)然有其自身的特色，從《破曉東方》來看，這部電視劇并沒有因其題材優(yōu)越而放逐藝術(shù)，我們看到了創(chuàng)作者在藝術(shù)上自覺、誠意的追求和突破。

從制片藝術(shù)方面來看，由于長篇連續(xù)劇的特質(zhì)和觀眾審美習(xí)慣，電視劇因而強調(diào)故事的完整性、連貫性、釋讀性和可看性，不讓觀眾去燒腦，從片段、塊面，甚至是故意的切割中，自己去拼湊只符合個人邏輯而非歷史真實的鏡像體，而必須老老實實地講故事，將來龍去脈交代得一清二楚，絕不敷衍了事，一筆蕩過。《破曉東方》的創(chuàng)作者站在思想高位，將真實的歷史事件通過一定的藝術(shù)虛構(gòu)高度故事化，塑造了身處風(fēng)暴和漩渦之中的人物群像，像上海解放后的第一任市長陳毅、輔助陳毅的經(jīng)濟學(xué)家紀(jì)南音、陳毅秘書陸修遠、潛伏在敵人內(nèi)部的臥底田國立，這些充滿看點的人物設(shè)定點燃了觀眾的好奇心和觀賞欲。該劇做到了每樁事情都有發(fā)生的背景和實態(tài)，每個人物都有來歷和去處。比如，劇中把鮮為人知的上海解放初期在軍事、經(jīng)濟、治安、反特等數(shù)個戰(zhàn)場上的激烈斗爭的形勢一一展示，讓觀眾得以全面了解當(dāng)時所面臨的錯綜復(fù)雜的局面，由此體悟陳毅市長奔赴一線抵御臺風(fēng)災(zāi)害，以鐵腕鋼拳粉碎金融投機，大膽改良生產(chǎn)經(jīng)營方式，運籌帷幄打贏“糧棉之戰(zhàn)”，解決“大轟炸”險情，化解“四月危機”，為上海防空建設(shè)搶修機場等，每件事情都腳踏實地、事必躬親的實干精神和擔(dān)當(dāng)作為，令飽受動蕩之苦的上海市民感受到溫暖和安全。通過攝人心魄的故事，該劇把中國共產(chǎn)黨人為改變當(dāng)時的困難局面所付出的艱辛努力表現(xiàn)得絲縷畢現(xiàn)，從而還原并讓觀眾重溫一場“黨的大考”，成為視覺化的一部“戰(zhàn)上海”的輝煌史書。

從導(dǎo)演藝術(shù)方面來看，根據(jù)收視端的屏幕制幅，電視劇強調(diào)注重細節(jié)，把每個細節(jié)做深做透。如果說電影在意追求宏偉的大場面，那么，電視劇更在乎的是貼切的“近景”，而這是由直擊歷史真相的細節(jié)來完成的。《破曉東方》的導(dǎo)演高希希認(rèn)為，歷史留給我們最深刻的印象就是生動的細節(jié)，這些細節(jié)對于歷史人物來說，也就是關(guān)鍵時刻的表現(xiàn)，因此細節(jié)也是歷史的表情，電視劇應(yīng)該通過對細節(jié)的把握，將觀眾自然地帶入到歷史氛圍中，用翔實生動的細節(jié)，以藝術(shù)的方式講明白在接收上海、管理上海這場大考中，“中國共產(chǎn)黨為什么能”。為了直觀地講清歷史的來蹤去跡，言簡意賅又有效果地把故事呈現(xiàn)出來，《破曉東方》在整體架構(gòu)中特別注重內(nèi)部的構(gòu)造，在人物關(guān)系方面搭建了“戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)事”三層結(jié)構(gòu)。戰(zhàn)略層是以毛澤東為核心的黨中央、以陳云為代表的中央財政經(jīng)濟委員會，從實際出發(fā)，制定和實施一系列正確的方針政策；戰(zhàn)術(shù)層是以陳毅和鄧小平為代表的上海市和華東局的領(lǐng)導(dǎo)干部，把黨中央決策貫徹落實到具體工作中；戰(zhàn)事層則講述解放軍戰(zhàn)士、普通群眾的故事，也回望民主人士黃炎培、民族資本家榮毅仁以及文藝界人士梅蘭芳、周信芳、趙丹、白楊等相信共產(chǎn)黨、選擇共產(chǎn)黨的往事。眾多的細節(jié)令人難以忘懷。比如地下工作者李白送出渡江戰(zhàn)役重要情報時，國民黨特務(wù)已逼至門前，他邊詢問妻子門外的情況，邊穩(wěn)住心神發(fā)出最后一行電報，然后將撕碎的情報紙塞進嘴里吃掉，最后說了一句“永別了，親愛的同志們”，幾個細節(jié)行云流水，一氣呵成，將觀眾的情緒推至高潮。又如在謀劃將黃炎培擺脫國民黨的嚴(yán)密監(jiān)視送到解放區(qū)這個幾乎不可能完成的任務(wù)時，地下工作者田國立與黃炎培的兒子黃競武心生一計，上演了一出“調(diào)包計”，由黃競武裝扮成黃炎培，最終順利完成計劃，短短數(shù)分鐘里靈動的細節(jié)接踵而來，地下工作者的睿智和黃氏父子之間的感情成為動人的看點。而黨的忠誠戰(zhàn)士遭到國民黨反動派火燒虐殺，忍著劇痛高呼“共產(chǎn)黨萬歲”的細節(jié)令無數(shù)觀眾為之落淚。這些細節(jié)都特別貼切，特別接地氣，也特別感人，從而使一年多的“戰(zhàn)上海”由嚴(yán)肅的史論成為真正有溫度、可觸摸的藝術(shù)敘事，在一個個由細節(jié)組成的故事中呈現(xiàn)“戰(zhàn)上海”進程中，既有“破壞一個舊世界”的戰(zhàn)斗，也有“建設(shè)一個新世界”的奮斗。

從表演藝術(shù)方面來看，作為受眾最為廣泛的電視劇，比起舞臺表演和電影表演，尤其強調(diào)生活化和生活質(zhì)感，最大限度地淡化表演痕跡，如同生活本身一樣的自然和樸實，從形體到神態(tài)到臺詞，都不能夸張，不然就會導(dǎo)致荒腔走板，失去真實感。《破曉東方》集結(jié)了老中青三代實力派演員陣容，可謂群星閃耀，但所有的演員在表演上達成了一個共識，便是忘卻自我，融于角色，展示生活中的真實狀態(tài)，杜絕假模假式。劇中有一場陳毅和鄧小平爭論的戲，兩個人圍坐在矮桌前，陳毅一邊撕著手里的饃往嘴里塞，一邊側(cè)耳聽著對方說的話做沉思狀，起身的時候不慎將桌上的文件帶到了地上，他便嚼著饃揮著手示意身邊的戰(zhàn)士把掉落的文件撿起來。飾演陳毅的張嘉益以全然生活化的表演達到了出神入化的境界，將陳毅“粗中有細”的性格刻劃得十分傳神。青年演員喬振宇在劇中飾演中共在國民黨內(nèi)的潛伏人員田國立，初登場便用“女裝大佬”的扮相展現(xiàn)潛伏人員的無所不能，這也與之后他提議黃競武喬裝黃炎培不謀而合。以國民黨身份出現(xiàn)時，他是張揚浮夸的，當(dāng)以我黨潛伏人員身份出現(xiàn)時，他則展現(xiàn)出鎮(zhèn)定自若、心思縝密的一面。但不管是哪一面，喬振宇在表演上都毫無做作感，一招一式合乎生活本真，試想，如果田國立的“張揚浮夸”僅靠外在的使勁，而不是內(nèi)在信念的支撐，難道不會引起國民黨的懷疑和警覺嗎？同樣，童蕾、左小青分別飾演的鄧小平夫人卓琳和陳毅夫人張茜，都展現(xiàn)了溫柔與堅毅并存的性格，她們不是拒人以千里的“首長夫人”，而是現(xiàn)實生活里的“鄰家大姐”，可信、可靠得呼之欲出，因而達到了理想的視覺效果，讓觀眾共情共感共鳴。

值得一提的是，《破曉東方》既是黨的二十大后在央視播出的第一部重大革命題材電視劇，也是央視一套在2022年底黃金檔排播的電視劇跨年之作，與年初的冬奧題材電視劇、剛剛獲得全國第十六屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎的《超越》首尾呼應(yīng)，在國家級平臺強勢打響了“上海文化”品牌，展現(xiàn)出上海攀登電視劇藝術(shù)高峰的不懈努力和進取。