《地心引力》電影海報

太空災難題材科幻影片《地心引力》在2014年的第86屆奧斯卡獎上贏得10項提名，并獲得包括最佳導演、最佳攝影、最佳視效在內共7項大獎，在金球獎、英國電影學院獎等眾多國際重要獎項中都載譽頗豐，全球票房亦十倍于投資，可見其受歡迎程度。

本片大量鏡頭再現(xiàn)了太空零重力場景下飄浮的人與物在360度各方向上的極致動態(tài)，在電影攝影和特效技術上表現(xiàn)驚人，觀眾在3D IMAX的沉浸環(huán)境下，體會到了電影誕生之際《火車進站》給人們帶來的視覺與心理沖擊：太空碎片的速度感、空間站內懸浮穿梭的現(xiàn)場感等，尤其是開場前13分鐘的太空漫步，美輪美奐的地球家園盡收眼底，讓人嘆為觀止，人們對電影主題的熱烈討論也涵蓋了空氣、陽光、火、水、土地、虛空、死亡、重生、永恒、速度、力量等關鍵詞。

毫無疑問，精湛的攝影和特效得益于NASA專家的加持。女主角桑德拉·布洛克曾連線國際空間站上的凱蒂·科爾曼，咨詢女性宇航員在太空中生活的感受細節(jié)。NASA前宇航員安德魯·托馬斯作為本片正式的技術顧問，在劇本階段更是參與了不少意見，他是《神秘博士》迷，還為《星際迷航》提交過劇本。《地心引力》的主要科學顧問凱文·格雷澤爾是天體物理學家，有著15年NASA工作經(jīng)驗，他也曾為《太空堡壘卡拉迪加》等科幻影視做過咨詢。再加上導演阿方索·卡隆自己也曾懷揣宇航員夢想，在科學細節(jié)考證方面精益求精，由此，制作團隊在科學上的認真態(tài)度是毋容置疑的。

然而就是這樣一部大明星、大導演、大投入、得到科技專家加持、票房口碑爆棚的電影，上映后依然被不少科學家挑刺。天體物理學家兼科普達人尼爾·德格拉塞·泰森在推特上以“#Gravity”話題連發(fā)11條帖子，提出諸如“為什么NASA會派醫(yī)生去修哈勃太空望遠鏡？”“在零重力中為什么頭發(fā)沒有自由飄動？”“幾乎所有地球衛(wèi)星的飛行方向都是自西向東，為什么電影中的碎片是反過來飛？”等問題，這些帖子引來大量的回復討論，一時間熱鬧不已。

電影《阿波羅13號》原著作者杰弗里·克魯格在《時代》雜志發(fā)文稱，女主角脫掉太空服后只穿著運動背心和短褲的設計，雖然隱喻很美，但科學上很離譜，因為太空行走回來的宇航員實際上渾身是汗，宇航服內有一層特別的內襯，還有一層成人尿布。另外，宇航員出艙都會配備小型背包，即使系繩斷裂，還是能夠返回飛船，不會像女主角那樣飄進太空。電影中拿滅火器來噴射的操作其實極其困難，會導致高速旋轉而非直線飛行，就像《機器人瓦力》里面那樣。而且，太空手套只能提供非常有限的抓力，一天下來手臂會非常疼痛，不太可能出現(xiàn)電影中的各種抓握動作。

NASA飛行控制中心主任澤布·斯科維爾認為，電影情節(jié)最大的問題是，哈勃望遠鏡和國際空間站、空間站和中國天宮一號之間，不可能實現(xiàn)輕松轉移，因為它們處于完全不同的軌道上，換軌需要耗費巨大的能量；而且太空行走都需要經(jīng)過精確計算，不會像克魯尼那樣亂晃。

NASA宇航員克里斯·哈德菲爾德則在油管視頻上表示，真正的衛(wèi)星是以每秒5英里、即每小時1750英里的速度飛馳，與電影設定不符。他還談到，女主角從斷裂的機械臂上分離時，突然向機械臂旋轉的反方向飛去，仿佛有一個強大的外力作用在她身上，這個細節(jié)也極不合理。哈德菲爾德曾三次進入太空，參加過兩次太空行走，并擔任過國際空間站的指令長，他對《星際穿越》《火星救援》和《2001：太空漫游》等太空電影都贊譽有加，卻對《地心引力》大加嘲諷。他承認，桑德拉·布洛克把女主角塑造得很好，但劇本寫給她的這個角色本身讓人失望，把她描繪成遇到問題就驚慌失措的小女人，像太空牛仔一般的克魯尼反倒成了女主的精神導師，“要知道美國歷史上最有經(jīng)驗的宇航員就是一位女性——佩吉·惠特森”。

所以，科幻電影中的科學到底該正確到什么程度呢？

在好萊塢，科學顧問是一個工種。隨著科幻電影和電視的普及，美國國家科學院這個非營利組織在2008年建立了一個科學與文娛產業(yè)交流互動的機制，擁有3000多人的科學家數(shù)據(jù)庫，以適應電影業(yè)日益增長的要求。制片人們越來越意識到，讓電影中的科學看起來正確是一件非常重要的事，特別是在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，粉絲的力量足以把電影中的任何一個小錯誤放大。目前，包括漫威、傳奇、Scott Free（雷德利·斯科特公司）在內的影視公司都跟他們有頻繁接觸。這項機制不但在科學正確性上提供幫助，也提供更多創(chuàng)意點子。畢竟科學是想象力飛馳的場域，在公眾中推廣對科學的理解，特別是激發(fā)青少年的科學興趣，是美國科學院成立的宗旨之一，此外，他們也力圖打破媒體對科學家的刻板印象、大力倡導科研人員的性別、種族和文化背景的多元化。

不過，影視作品中的科學首先應該符合影視藝術規(guī)律，簡單地說，電影中展現(xiàn)出來的科學點，不應該違反普通人的日常經(jīng)驗與常識。隨著人們教育水平的提高，常識的門檻也在漸漸提高。可以肯定的是，《地心引力》這樣的電影在提供優(yōu)質娛樂產品的同時，也引發(fā)了難得的科學傳播現(xiàn)象，畢竟藝術風格上的“寫實”并不代表科學上的“真實”，科學家們正好可以展開自己的知識傳播工作。來自科學家的批評帶來了大量的媒體關注，影迷、科學家、技術極客自媒體、太空技術專家都加入爭論，于是觀眾知道了電影中“甚至連星空的布局都是正確的”，當有人指女主喊“GPS 已關閉”這句臺詞不對的時候，空間站和GPS衛(wèi)星的位置關系也被拿出來擺事實講道理，這些有趣的冷知識當然都不在普通人的常識經(jīng)驗范圍內。

在得知本片獲得7項奧斯卡大獎后，國際空間站上的NASA宇航員們錄制了一段祝賀視頻發(fā)布，更有專題文章介紹NASA科學家唐納德·凱斯勒在1978年提出的太空垃圾碎片造成連鎖災難的真實可能性，從而把一些不為人知的工作介紹給大眾，借電影之勢做了一次成功科普。據(jù)說，喬治·克魯尼的角色以NASA宇航員邁克爾·馬西米諾為原型，他曾在太空中超過600個小時，包括30個小時的太空行走、兩次維修哈勃望遠鏡。他說觀看《地心引力》使他感到又回到了星空，大贊電影中航天飛機、太空景象、甚至角色使用的工具都很逼真。他表示：“太空確實充滿了危險，但我們應該記住《地心引力》是一部劇情片而不是紀錄片，它在娛樂的同時，也將太空的神奇帶到了大屏幕。”導演詹姆斯·卡梅隆也盛贊《地心引力》是一部了不起的太空電影，而本片導演阿方索·卡隆則說，希望電影能真正為好奇的人們帶來知識，不僅是宇宙和太空的知識，也有電影魔法的知識，就像看大衛(wèi)·科波菲爾的魔術一樣。

其實這也正是科幻的魅力。對科幻迷而言，電影還包含了對《阿波羅13號》《機器人瓦力》《2001太空漫游》《異形》《月球旅行記》等大量科幻經(jīng)典的致敬，比如“休斯頓，我有一種不好的感覺”既讓人想起《阿波羅13號》里湯姆·克魯斯的著名臺詞“休斯頓，我們有麻煩了”，也讓人想起《星球大戰(zhàn)》里漢·索羅的名言。在地面任務控制中心接聽電話、只以聲音出場的演員艾德·哈里斯正是《阿波羅13號》中飛行主管吉恩·克蘭茲的扮演者，他還在《太空先鋒》中扮演過美國“水星計劃”第一位繞地飛行的宇航英雄約翰·格倫。而那句“永不言棄”（Failure is not an Option）的臺詞則來自一部NASA太空任務的紀錄片片名，據(jù)傳正是吉恩·克蘭茲在阿波羅任務期間的名言。所有這些努力，無不是為了給電影增加“真實體驗”。制作資料顯示片尾女主著陸的湖的取景地就是1968年《人猿星球》片頭開始的那個“ANSA”飛船掉進的湖。有趣的是，《人猿星球》片方當時為了避開NASA，故意改名字叫ANSA，使用的logo倒酷似NASA的藍色標識，而這些就只能是資深影迷才能享受的隱秘樂趣了。