2022年對于中國電影來說是艱難的一年。截至12月21日，全年的總票房為291億元，近三年最低。這一年，疫情的不確定性，給影院的排片帶來極大困難，有些影片不斷改檔，有些甚至到最后也沒有定下來。今年國慶檔7天只收獲了14.96億元的票房，遠不及2021年國慶檔43.7億元的總票房。但即便在這樣的艱難時刻，中國電影人依然為觀眾奉獻出了多部優(yōu)秀電影，給觀眾帶來一道道光影大餐。

“英雄片”表現(xiàn)搶眼

2022年“新主流電影”依然是中國電影市場上最出彩、最讓觀眾們認可的電影。

春節(jié)檔期間，由北京出品的《長津湖之水門橋》《狙擊手》同時入市，兩部同類題材的電影在風格上完全不同。《長津湖之水門橋》由徐克執(zhí)導，影片場面宏大，氣勢恢宏，將志愿軍第七穿插連戰(zhàn)士為了占領水門橋而前赴后繼犧牲的英雄壯舉，以交響樂般的磅礴氣勢展現(xiàn)了出來，讓人回腸蕩氣。而由張藝謀、張末父女執(zhí)導的《狙擊手》，采用“以小見大”的手法，講述了志愿軍小分隊在敵我軍備力量懸殊的境地下，與美軍狙擊小隊展開殊死較量的故事。影片多用特寫鏡頭，讓觀眾仿佛置身于這些戰(zhàn)士們的身邊，親身感受他們的英勇和無畏。兩部影片都取得了成功，《長津湖之水門橋》最終收獲了40.67億元的票房，加上《長津湖》的57.75億元票房，共98.42億元，成為中國影史票房最高的電影。《狙擊手》也收獲6.07億元的不錯票房。

今年國慶檔期間，包括《萬里歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》三部新主流電影入市，再次給觀眾帶來了溫暖和感動。尤其是《萬里歸途》，不同于以往主旋律電影里視死如歸的孤膽英雄形象，張譯飾演的外交官宗大偉更像是一個普通人，但就是這樣一個人，最后帶領一百多位同胞走出了危險區(qū)安全回國。《萬里歸途》制作精良，外景逼真，人物真實可信，表演自然生動，15.91億元的票房，說明了觀眾對影片的認可。可以說，《萬里歸途》給新主流電影注入了新的表現(xiàn)手法和類型元素，豐富了銀幕英雄形象。此外，《平凡英雄》《海的盡頭是草原》《鋼鐵意志》等影片，也都把目光投注在普通人的身上，用個體的命運來折射共和國往事和背后的時代主題，可信可敬。

商業(yè)片類型拓寬

商業(yè)類型片作為市場最具有活力的片種，在2022年依然有著非常不錯的表現(xiàn)。

自從2019年郭帆執(zhí)導的《流浪地球》大賣后，國產科幻片鮮有爆款出現(xiàn)，今年7月上映的《獨行月球》滿足了觀眾的期待。影片很有創(chuàng)造性地將科幻和喜劇兩種類型結合在一起，除了充分挖掘沈騰的喜劇表演天賦外，更是將月球場景、太空科幻元素營造得非常逼真。該片最終收獲了31億元的票房，拓寬了科幻電影的表現(xiàn)形式。

喜劇電影一直以來都是國產電影最受觀眾青睞的類型之一，今年也不例外。《這個殺手不太冷靜》《哥，你好》《李茂扮太子》等喜劇片，都是以搞笑為主，在這樣的特殊時期，給觀眾帶來了精神的放松與愉悅。尤其是《這個殺手不太冷靜》，讓第一次當主角的魏翔的喜劇天賦得到了充分展示。

現(xiàn)實主義佳作不斷

2022年，現(xiàn)實主義題材電影佳作不斷，成為新的亮點。導演文牧野執(zhí)導的《奇跡·笨小孩》在春節(jié)檔公映，影片用非常寫實的手法，刻畫了一群平凡人的艱難生活，也把他們的不屈和奮斗精神展現(xiàn)了出來。《奇跡·笨小孩》除了收獲13.79億元的高票房外，還代表中國內地參加第95屆奧斯卡金像獎“最佳國際影片”的競爭。

由朱一龍主演的《人生大事》，以殯葬業(yè)為題材，講述了刑滿釋放的三哥在一次出殯中遇見了孤兒武小文，最終意外地改變了三哥對職業(yè)和生活態(tài)度的故事。影片對于殯葬行業(yè)的陋習和人性的丑陋有所揭示，但更多的卻是講述底層民眾之間的互助和溫暖。該片最終取得了17.12億元的票房。朱一龍也憑借該片獲得了第35屆中國電影金雞獎最佳男演員。

由吳彥姝、奚美娟主演的《媽媽！》以直面現(xiàn)實的態(tài)度，講述了一對母女在面對阿爾茨海默病時的艱難和守護。鏡頭冷靜客觀而不動聲色，兩位演員的表演從容內斂卻暗流涌動。最終，該片收獲了7709萬元的不錯票房，而吳彥姝和奚美娟也分別獲得第12屆北影節(jié)和第35屆金雞獎的最佳女主角。

此外，這一年，中國電影在愛情片和動畫片上也多有不錯的表現(xiàn)。尤其是愛情片，上映的數(shù)量多，在很大程度上填補了“片荒”的難題。接下來的時間，觀眾的觀影需求正被重新激發(fā)。影院不妨嘗試更多方式，吸引更多的觀眾走進影院。