的確，如今的電視劇動輒幾十集，注水嚴(yán)重，情節(jié)拖沓，制作粗糙。即便開啟倍速觀看，也不會影響追劇的效果，在情節(jié)能基本掌握的情況下，花最少的時間看最多的劇。習(xí)慣了倍速看劇的觀眾，接受信息的速度也跟著提升，適應(yīng)了1.25倍速后，漸漸提速到1.5倍速和2倍速，也能跟得上劇情發(fā)展。因此，倍速追劇有了一種新的解讀方式，即能比較快速地篩選掉無用信息，提升效率。

對于是否選擇倍速追劇，觀眾存在明顯的取舍。對于那些一眨眼就可能錯失掉某些重要細(xì)節(jié)和伏筆的劇集，觀眾當(dāng)然舍不得倍速。比如被網(wǎng)友盤出包漿的《甄嬛傳》，不僅不會倍速，還會“拿著放大鏡看”，時不時地拉回進(jìn)度條，琢磨畫面中隱藏著那些此前未留意的細(xì)節(jié)、演員的眼神表情變化、值得細(xì)細(xì)品味的臺詞，甚至還有跟角色性格匹配的服化道等。而對于信息含量明顯不足、制作水準(zhǔn)也有欠缺的劇集，浮光掠影地看過，不會有什么損失。疑問隨之而來，既然都要倍速觀看了，為什么觀眾還要容忍繼續(xù)看下去。這其實是個無奈的選擇。畢竟，好劇的存量是有限的，一遍遍地重復(fù)觀看也不能成為常態(tài)，想獲得更多看劇機會，倍速追劇只能成為觀眾退而求其次的選擇。

或許意識到觀眾存在這樣的心態(tài)，倍速追劇反而成為倒逼創(chuàng)作者反省內(nèi)容制作的一個機會。不少編劇都在采訪中說過這樣類似的話：只要觀眾不開倍速，我覺得就算成功了。從內(nèi)容供給側(cè)開始自省并有意識地進(jìn)行調(diào)整和改變，提供更多不需要倍速的好劇，倍速追劇的頻次才會降低。