展望2035年，我國(guó)將建成影視強(qiáng)國(guó)。新目標(biāo)的提出，為中國(guó)電影確立了基本的發(fā)展方向，從“影視大國(guó)”到“影視強(qiáng)國(guó)”的轉(zhuǎn)型是至關(guān)重要的內(nèi)容，而高質(zhì)量發(fā)展為這一轉(zhuǎn)型提供了路徑和保障。黨的二十大報(bào)告中明確提出：高質(zhì)量發(fā)展是全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的首要任務(wù)。發(fā)展是黨執(zhí)政興國(guó)的第一要?jiǎng)?wù)。而“推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品”，“健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系和市場(chǎng)體系，實(shí)施重大文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目帶動(dòng)戰(zhàn)略”，是我們共同的使命。

如何思考中國(guó)影視高質(zhì)量發(fā)展的當(dāng)下策略呢？我以為可從“軟硬”兩個(gè)大的方面來(lái)觀照。“軟”的層面主要指內(nèi)容，“硬”的層面主要指技術(shù)，它們的共同著力點(diǎn)則體現(xiàn)為影視結(jié)構(gòu)性的同時(shí)化效應(yīng)及整合性的方向意義。

如果說(shuō)技術(shù)的作用在于賦能，那么劇作則是影視的核心力量，這種力量不是賦予的，而是基礎(chǔ)性的存在。要承認(rèn)的是，在強(qiáng)大的數(shù)據(jù)面前，中國(guó)影視的“大”體量是毋庸置疑的事實(shí)，然而卻不夠“強(qiáng)”，可“強(qiáng)”的本質(zhì)恰恰在于“高質(zhì)量”。因此我們看到，中國(guó)影視在全球影視發(fā)展中占據(jù)關(guān)鍵性位置。很多專業(yè)人士在評(píng)估影視市場(chǎng)時(shí)，中國(guó)市場(chǎng)都是極為重要的因素。但是，在影視市場(chǎng)格局中能見(jiàn)度本應(yīng)較高的中國(guó)影視卻顯得有些“默默無(wú)聞”，這與發(fā)展迅速的中國(guó)影視市場(chǎng)并不匹配。例如在國(guó)際影視節(jié)展中，中國(guó)影視的能見(jiàn)度令人擔(dān)憂，偶有亮眼之作，仍沒(méi)有形成某種規(guī)模或者趨勢(shì)性的存在。

《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》中指出，“彰顯中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量、中國(guó)美學(xué)的精品力作不斷涌現(xiàn)”，關(guān)鍵的著力點(diǎn)在于“精品”，作品的“質(zhì)”大于總體的“量”。這種對(duì)高質(zhì)量發(fā)展的需求，一方面倚賴既有的影視工作者的不懈努力與不斷創(chuàng)新，另一方面也對(duì)中國(guó)影視的新鮮血液提出了更高要求。令人欣喜的是，在2022年的“金雞獎(jiǎng)”“金鷹獎(jiǎng)”“飛天獎(jiǎng)”評(píng)選中，我們看到中國(guó)影視在這兩個(gè)意義上都有新的突破。蘭曉龍、陳凱歌、薛曉路、張藝謀、沈騰、吳京、張永新、李路、奚美娟、馬少驊等的影視創(chuàng)作呈現(xiàn)了中國(guó)影視劇的韌性，而邵藝輝、文牧野、張末、劉循子墨、劉江江、朱一龍、熱依扎等新力量，則為中國(guó)影視的高質(zhì)量發(fā)展注入新鮮養(yǎng)分。

中國(guó)影視高質(zhì)量發(fā)展的硬性需求重點(diǎn)體現(xiàn)在技術(shù)層面，強(qiáng)調(diào)突破影視生產(chǎn)、放映中原有的技術(shù)局限，以新技術(shù)賦予影視新動(dòng)能，從而推動(dòng)中國(guó)影視的高質(zhì)量發(fā)展。身處數(shù)字化時(shí)代，數(shù)字化轉(zhuǎn)型與技術(shù)發(fā)展作為影視的重要?jiǎng)幽埽哂杏鷣?lái)愈高的聲量與特殊作用。

2019年，《流浪地球》的橫空出世作為技術(shù)賦能的經(jīng)典電影文本，成為中國(guó)電影發(fā)展的關(guān)鍵性轉(zhuǎn)折點(diǎn)，無(wú)論在類型意義上還是文化意義上都是劃時(shí)代的。2020年8月，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)和新動(dòng)能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，并提出了對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的十條政策措施，被稱為“科幻十條”。它將科幻電影置于戰(zhàn)略高度，與科技強(qiáng)國(guó)的國(guó)家戰(zhàn)略緊密相連，從而使科幻電影具有同精神路向相一致的時(shí)代意義。電影通過(guò)技術(shù)支撐不斷延擴(kuò)想象力的邊界，尋覓奇異的靈光，進(jìn)而創(chuàng)作出有突破性的作品，制造規(guī)模性的科幻類型及多樣化的融合類型，實(shí)現(xiàn)科幻影視工業(yè)體系的建構(gòu)。我們看到，在第35屆“金雞獎(jiǎng)”評(píng)選中備受關(guān)注的電影如《獨(dú)行月球》《熊出沒(méi)·重返地球》《外太空的莫扎特》，以及12月10日正式在B站首播的動(dòng)畫《三體》等，都以科幻類型或科幻思維構(gòu)架現(xiàn)身，呈現(xiàn)出技術(shù)作為影視工業(yè)能力和系統(tǒng)化創(chuàng)作硬需求的深遠(yuǎn)影響。

國(guó)家層面陸續(xù)推出的具有“中國(guó)性”的政策，助推了影視藝術(shù)的整體構(gòu)造、整合與布局。《“十四五”大數(shù)據(jù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見(jiàn)》的發(fā)布，持續(xù)為影視的想象力美學(xué)意識(shí)創(chuàng)新提供引領(lǐng)。此外，人工智能、5G、大數(shù)據(jù)、元宇宙等以數(shù)字邏輯為基底的新技術(shù)，散布于當(dāng)代電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、體驗(yàn)、消費(fèi)等各個(gè)環(huán)節(jié)，進(jìn)一步促進(jìn)了中國(guó)影視的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，以高質(zhì)量為取徑形塑了中國(guó)影視從大到強(qiáng)的實(shí)踐圖式。

進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，中國(guó)影視發(fā)展進(jìn)入快車道，創(chuàng)作生產(chǎn)能力顯著提高，精品力作不斷涌現(xiàn)，但中國(guó)影視如何在世界影視格局中擁有更大的話語(yǔ)權(quán)和影響力，歷來(lái)是一大難題。這之中交融、揚(yáng)棄、共生的過(guò)程，也彰顯著中國(guó)影視的韌性與韌勁兒。如今，無(wú)論是影視的外部環(huán)境與內(nèi)部環(huán)境都在發(fā)生改變，在影視的內(nèi)容環(huán)境、技術(shù)環(huán)境與產(chǎn)業(yè)語(yǔ)境復(fù)雜多變且彼此交織的當(dāng)下，開(kāi)拓同時(shí)化效應(yīng)是中國(guó)影視高質(zhì)量發(fā)展的必然選擇。對(duì)軟性層面與硬性層面“雙管齊下”，建立一種秉持更具強(qiáng)大動(dòng)能的“軟硬兼施”的實(shí)踐邏輯，我們相信中國(guó)影視作品獲得“質(zhì)”大于“量”的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型，是完全可以做到的。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部學(xué)部長(zhǎng)）