聚焦職場女性劇集口碑“不及格”背后,配戲男演員表演滑坡不容忽視 “大女主劇”,男主演為何“不給力”?
當(dāng)前,都市劇似乎成為了所謂“大女主劇”的天下。盤點近期播出的《愛的二八定律》《我們的當(dāng)打之年》《芳心蕩漾》等,無一不是以都市青年女性為主角,講述她們的職場與感情生活。本該是當(dāng)下以女性為主體觀眾群樂見的題材,卻無一例外觀眾評分“不及格”,《我們的當(dāng)打之年》網(wǎng)絡(luò)評分甚至僅為3.9分。
口碑“滑鐵盧”的原因復(fù)雜,而觀眾批評“火力”最猛的,除了懸浮的劇情,還有為這些“大女主”配戲的部分男演員——或表演僵硬木訥,或表情浮夸“油膩”。有網(wǎng)友“怒其不爭”地發(fā)問:這些劇的男主究竟有什么存在意義?
從前,女性角色往往在商戰(zhàn)、探案等“硬核”劇集里,被主創(chuàng)設(shè)置為“花瓶”,因而遭受觀眾詬病。而當(dāng)市場風(fēng)向轉(zhuǎn)變,“大女主劇”中的男性角色不但無法滿足觀眾對于“理想對象”的投射,有時甚至連最基本的人物表演都存在硬傷。這一現(xiàn)象所折射出的,不只是一兩位男演員表演的問題,更暴露出主創(chuàng)對于“女性題材熱”盲目跟風(fēng),卻又不愿真正傾聽觀眾心聲、悉心打磨劇本的傲慢與浮躁。以輕浮態(tài)度批量生產(chǎn)出的所謂“女性勵志”作品,既看不見“真實勵志有魅力的女性”,也找不到“赤誠熱血有擔(dān)當(dāng)?shù)哪行浴薄?/p>
“大女主劇”里的男主演,不是木訥呆板就是油膩浮夸?
首先是演技的淪陷。《我們的當(dāng)打之年》中,張雨劍飾演的杜秉文本是海歸精英,可生生被他演出了荒誕感。盡管劇本基礎(chǔ)薄弱,但從有能力又風(fēng)趣幽默的角色設(shè)定來說,并沒有什么塑造難度。尤其是在這種“大女主劇”里,作為歡喜冤家出現(xiàn)的男性角色,如果表現(xiàn)到位,甚至可以非常討喜。然而劇集中,張雨劍幾乎一直耷拉著雙眼,時不時做出極其夸張的鬼臉。尤其是電梯間,他對自小心儀的女主角表白“等我當(dāng)上副總了,我就娶你”后,在其身后露出詭異的“邪魅一笑”,被觀眾吐槽“演出了懸疑片的恐怖感”。在都市劇逐漸走實、“霸道總裁”人設(shè)已經(jīng)過時的當(dāng)下,似乎還是有人誤把油膩當(dāng)作是瀟灑,錯將輕浮理解為瀟灑。也就難怪有觀眾將張雨劍吐槽為“張翰2.0”,對標(biāo)后者在《東八區(qū)的先生們》里同樣令觀眾感到不適的表演。
有人演技浮夸到“脫軌”,也有人一路木訥僵硬到底。《愛的二八定律》里,許凱飾演的陽華出場雖是“居家投資宅男”的設(shè)定,但“宅男”并不意味著臉部毫無表情和生氣。劇情發(fā)展中,本該呈現(xiàn)的憤怒、無奈、困惑、錯愕、羞愧,經(jīng)常被他以“睡不醒”的茫然表情和空洞眼神敷衍而過。如此呆板的狀態(tài),如何能夠成為女性勵志劇中的理想對象?
當(dāng)然,這些劇集里的“大女主”,從楊冪、陳都靈到徐璐,對于職場女性的刻畫多少也有過于臉譜化、符號化的傾向。近幾年,她們似乎始終難以跳脫偶像劇女主角的“舒適圈”,陷入“演啥都是一個樣”的循環(huán)。相比于磨練演技,她們似乎更在意自己的形象、服飾是否養(yǎng)眼。《我們的當(dāng)打之年》里,徐璐飾演的谷嶠,動輒燙著精致波浪卷、身著鑲滿水鉆的時髦裝束和尖頭細(xì)高跟長靴,翩然現(xiàn)身辦公室。盡管時尚元素是當(dāng)下劇集的標(biāo)配,但如此專注于外在打扮,很難讓觀眾信服她有多少時間花在了提升工作能力之上。
即便主打女性題材,配戲的男性角色也不該敷衍了事
其實回頭看,這些男演員也有過表演正常自然的時期。比如讓張雨劍真正走紅的,是他在2020年劇集《下一站是幸福》里飾演的高校青年教師“賀燦陽”。他的表演雖然不夠靈動,沒能很好地區(qū)隔開職場為人師表與家庭里活潑弟弟的兩種形象,但是也尚屬自然。
然而“出圈走紅”,更多是吃到了“角色紅利”,并不意味著觀眾對其演技的認(rèn)可。去年一部《熱血神探》,就又將張雨劍“打回原形”,暴露出不少短板,由此一路滑坡直至《我們的當(dāng)打之年》,其表演水準(zhǔn)再度探底。
相比于張雨劍曾有過的“及格作”,許凱則被網(wǎng)友點評為“爛劇叢中過,片葉不沾身”。從《千古玦塵》到《驪歌行》再到《你微笑時很美》,表演幾乎“原地踏步”,只是彼時對于作品的吐槽,更集中于“扛收視”“拉口碑”的女主演身上,他得以在輿論批評之聲中一再“隱身”。
盤點眾多青年男演員在不同劇集里表演的參差,所折射出的,不只是演技有待提高的個體問題,更是所謂“女性題材”劇集口號大過內(nèi)容的孱弱與空洞。在所謂“大女主”塑造上,主創(chuàng)至少愿意對顏值在線、事業(yè)成功和情感世界進(jìn)行表面的“描摹”,依靠對于大齡單身女性的社會刻板印象和對其的反轉(zhuǎn),來完成戲劇沖突。而到了男性角色上,女主角邂逅的所謂“高質(zhì)量男性”徒留下人物設(shè)定“學(xué)霸”“精英”“多金”這樣的關(guān)鍵詞,從演員的表演到角色塑造甚至都懶得朝這個方向做出一點點的靠近。面對于此,即便是在柔情蜜意的“撒糖”環(huán)節(jié),觀眾也只能在彈幕打出“磕不下去”表達(dá)不滿。
在大眾感慨能否讓“女性劇”里的女主角“獨自美麗”的聲音之下,影視主創(chuàng)該反思的,不只是男演員選角失誤,或許還要回到創(chuàng)作態(tài)度傲慢的根源鄭重思考,什么才是有價值的“女性題材”。