近來(lái)，一部久違的情景喜劇《開(kāi)心合伙人》在網(wǎng)絡(luò)熱播，該劇描繪了幾個(gè)失意失業(yè)的年輕人創(chuàng)業(yè)、并在其中找到自我的故事。它不同于以往喜劇設(shè)定懸浮表演夸張的表現(xiàn)形式，而是用一個(gè)個(gè)真實(shí)溫馨又笑中帶淚的篇章成為國(guó)內(nèi)情景喜劇的一股清流。

作為中國(guó)電視劇編劇協(xié)會(huì)會(huì)員，也是《開(kāi)心合伙人》這部劇的主筆編劇，蔡悅講述了這部劇創(chuàng)作背后的故事以及所使用的獨(dú)特創(chuàng)作手法。他坦言：創(chuàng)業(yè)這個(gè)主題，在他多年前的另一部喜劇作品《淑女澀男》中就有過(guò)展現(xiàn)。但是《開(kāi)心合伙人》的劇本創(chuàng)作毫無(wú)疑問(wèn)更有挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@部劇要求在喜劇中展現(xiàn)創(chuàng)業(yè)之旅的真實(shí)性，而這種真實(shí)性必須依托于長(zhǎng)篇電視劇敘事。如何在喜劇性和敘事中達(dá)到平衡，這成了這次創(chuàng)作中最大的難點(diǎn)。為了解決這個(gè)問(wèn)題，他尋找到了一種自己深得體悟的創(chuàng)作方法。

他覺(jué)得劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)首先還是根植于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的采訪和體察。為了創(chuàng)作這部劇，在動(dòng)筆之前他做了半年多的調(diào)查采風(fēng)，采訪了幾十個(gè)原型人物，其中包括旅游行業(yè)大V、企業(yè)家、普通職員等。甚至一度把寫作桌搬到了旅游公司和聯(lián)合辦公空間里，和各種創(chuàng)業(yè)小公司為鄰，與真情實(shí)感、真實(shí)見(jiàn)聞面對(duì)面。這些工作構(gòu)成了《開(kāi)心合伙人》劇集質(zhì)地的基礎(chǔ)紋理，它不像很多都市劇那樣，無(wú)論主角是什么樣的職業(yè)，他們都會(huì)住在裝修豪華的高檔住宅里，吃著近百元的零食美其名曰吃土，而出門隨意撞見(jiàn)的鄰居都是開(kāi)著豪車的霸總。這個(gè)劇中，主角們的生活場(chǎng)景更接近現(xiàn)實(shí)真實(shí)，他們是為房租發(fā)愁的小人物、睡在客廳里的沙發(fā)客；即便是事業(yè)有成的小金領(lǐng)，也為減少賬單上的具體數(shù)字而使出渾身解數(shù)；為了解決創(chuàng)業(yè)中面對(duì)的各種意外，他們每天晚上都擠在主角家逼仄的客廳里吃著火鍋和掛面。有觀眾總結(jié)說(shuō)：天哪！二十四集劇情里，主角們竟然吃了三十頓火鍋！

除了接地氣的生活場(chǎng)景之外，《開(kāi)心合伙人》播出后更讓網(wǎng)友展開(kāi)熱烈討論的還是它所表述的非常真實(shí)、不開(kāi)掛的職場(chǎng)生活——并不是每次發(fā)生危機(jī)的時(shí)候都有天降貴人來(lái)救你，相反，你可能會(huì)被迅速舍棄。比如男二號(hào)孫一柳前一秒還是游刃有余的投行精英，在疏失之后的下一秒就失業(yè)了；女主角李夢(mèng)，前一刻還是任勞任怨的辦公室開(kāi)心果，在放錯(cuò)PPT之后甚至被掛上了行業(yè)黑名單；周曉鷗，在昨天還是大公司里察言觀色的油滑泥鰍，在被上司打擊報(bào)復(fù)之后立刻坐上了生活品質(zhì)的滑滑梯……甚至在他們組隊(duì)完成之后，甚至連一間真正的辦公室都沒(méi)有，只能利用便宜的聯(lián)合辦公空間來(lái)繼續(xù)夢(mèng)想。

在傳統(tǒng)的都市劇中，往往習(xí)慣用主角低谷時(shí)候的“轉(zhuǎn)機(jī)”來(lái)進(jìn)行戲劇矛盾的強(qiáng)行突轉(zhuǎn)，打臉?biāo)袑?duì)手，以此制造劇情上的爽感來(lái)討好觀眾。但蔡悅堅(jiān)持自己不能為了所謂的爽感而忽略創(chuàng)作的真實(shí)。因?yàn)樵谡嬲穆殘?chǎng)或者我們的生活中，這種“爽感”是非常懸浮的，會(huì)令人覺(jué)得劇情不嚴(yán)、角色不真，自然也就沒(méi)有觀賞體驗(yàn)上最重要的“感同身受”了。

所以在《開(kāi)心合伙人》的劇情發(fā)展到到主角團(tuán)隊(duì)創(chuàng)業(yè)中期時(shí)，有部分觀眾認(rèn)為少了一些笑點(diǎn)，多了一些現(xiàn)實(shí)，但其實(shí)這才是創(chuàng)作者真正想要表達(dá)的職場(chǎng)生態(tài)。蔡悅覺(jué)得生活中很多難以言喻的無(wú)奈沒(méi)辦法通過(guò)表面上的玩笑來(lái)得到真正釋放，他想要?jiǎng)?chuàng)作的故事是觀眾在追劇被帶入劇情并沉浸在其中后，在某一個(gè)不經(jīng)意的時(shí)段突然感悟到自己和劇中人物同樣的命運(yùn)，從而達(dá)致真實(shí)的笑中帶淚的慰藉。

不僅是職場(chǎng)要真實(shí)，感情更要真實(shí)。《開(kāi)心合伙人》中的男主角郝端端，他靦腆敏感不會(huì)做表面功夫，即使心里已經(jīng)計(jì)劃好未來(lái)的孩子叫什么了，在現(xiàn)實(shí)中卻連說(shuō)一聲“嗨”都不敢。哪怕他會(huì)寫程序逗你開(kāi)心，他用自己對(duì)細(xì)節(jié)的營(yíng)造來(lái)為女主角李夢(mèng)的生活增加舒適性，但他卻始終膽怯于表達(dá)自己的心跡。劇情發(fā)展到后期，郝端端的人設(shè)才被更加豐富的前史所展露出來(lái)，原來(lái)他性格上的敏感來(lái)源于母親超強(qiáng)控制欲帶來(lái)的副作用；而劇中的男二號(hào)孫一柳，則有另一層童年陰影，父母離婚各自有了新家庭，這種被拋棄感令他在成長(zhǎng)道路中經(jīng)常退縮放棄，他內(nèi)在一直認(rèn)定的不配得感阻礙了所有想要沖動(dòng)改變的意志。該劇浪漫的地方在于，這種時(shí)候讓主角好友們參與了孫一柳的真實(shí)創(chuàng)傷，大家一起回到曾經(jīng)帶給他傷痛的游樂(lè)園，在那里用友情彌補(bǔ)了幼年那個(gè)孤身一人的小孩。而郝端端，也在李夢(mèng)和其他人的幫助下，通過(guò)創(chuàng)業(yè)找回了那個(gè)被壓制已久的自我。

編劇蔡悅覺(jué)得“未經(jīng)歷考驗(yàn)的情感不值一提”，從沖突中尋找自我、體察對(duì)方，并一同進(jìn)步到更高的精神層次，這才是情感關(guān)系的至高模式。喜劇并不是一味地逗你開(kāi)心，有些時(shí)候也可以是幫你撫平多年折磨的傷口。在創(chuàng)作中，他總是抓住每一個(gè)與觀眾“感同身受”的機(jī)會(huì)。

創(chuàng)作這樣的喜劇意味著不斷推進(jìn)觀眾對(duì)以往喜劇的認(rèn)知，這種細(xì)節(jié)真實(shí)、情感飽滿的作品所傳遞的力量才能給觀眾展開(kāi)更多維度的思考與可能性。在編劇蔡悅眼中，讓影視劇返璞歸真地講一個(gè)會(huì)心的故事其實(shí)是很難的事情，但他希望自己可以一直做這樣的嘗試。因?yàn)槿绻ㄟ^(guò)鏡頭給觀眾造夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)最終都會(huì)醒，所以他更加喜歡還原真實(shí)的生活，用接地氣的故事細(xì)節(jié)和人物來(lái)打動(dòng)觀眾，創(chuàng)作出更多超出大眾想象具有無(wú)限可能性的藝術(shù)作品。編劇的使命就是把不同人物的真實(shí)狀態(tài)描述出來(lái)。

在未來(lái)他想要?jiǎng)?chuàng)作更多不同人物不同背景的真實(shí)故事，試圖向我們展現(xiàn)生活可以有無(wú)數(shù)種開(kāi)啟方式，生活也可以有打破界限沒(méi)有框架的無(wú)限可能，他強(qiáng)調(diào)自己在保證真實(shí)的前提下會(huì)做更多對(duì)于未來(lái)生活的考量，因?yàn)樗幌胱屪约旱淖髌分痪窒拊诋?dāng)下，他認(rèn)為好的作品應(yīng)該是可以從里面看到過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)和未來(lái)的期待的，這就是當(dāng)下編劇積極創(chuàng)作帶給觀眾的意義，讓我們期待蔡悅更精彩更成熟的作品。