“我親身經(jīng)歷了西海固大搬遷的整個過程，走出了大山，實現(xiàn)了自己的夢想。在這樣的背景下，我寫這本書是自然而然的，我的呈現(xiàn)也是真實的。”得知《出路》入選“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”，馬慧娟欣喜之中又有幾分悠然從容。

入選之于她的意義，在于被更多的人看見，看見她筆下的那片土地，還有土地上那些擁抱新生活的農(nóng)民。“希望讀者能通過其中個人、家庭和村莊的變化，了解整個國家翻天覆地的變化。”

日前，由國家新聞出版署組織實施的2021年“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”入選作品揭曉，《蹦極》《出路》《天圣令》等7部作品入選。

入選作品聚焦現(xiàn)實題材和歷史題材，以一個個溫暖感人的故事、生動鮮活的形象，反映中華民族的千年巨變，展現(xiàn)偉大時代的萬千氣象，抒寫中國人民的奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果。

關(guān)注身邊人身邊事，用文字為時代“拍照”

“之所以寫舊房改造，緣于我的所見所聞，寫的是我身邊的事。”網(wǎng)絡(luò)作家“魚人二代”說起了自己的創(chuàng)作初衷，“舊房改造推行之后，我父母所在的小區(qū)換了新單元門，裝了新水管，墻體做了保溫，社區(qū)一步一步向大家向往的方向發(fā)展。看著小區(qū)一點一點地變化，感受到鄰居們興奮的心情，我就萌生了將這些事情寫出來的念頭。”

在《故巷暖陽》中，“魚人二代”將“基層社區(qū)工作”和“舊城改造”結(jié)合，把人物放置在現(xiàn)實感很強的矛盾中，串聯(lián)起“老百姓自己的故事”，看似一地雞毛，卻是民生關(guān)切，最終凝聚成以大學(xué)生黨員向暖陽為代表的社區(qū)工作者的閃光群像。

“春風(fēng)巷，向暖陽。”溫暖的故事，鮮活的人物，讓讀者從中感受到中國老百姓細碎而美好的日常。

《投行之路》寫的也是作者的身邊事。作者“離月上雪”曾在投資銀行工作，她把親身經(jīng)歷融匯在真實案例中，在邏輯嚴(yán)密的敘事中，再現(xiàn)了投行新人的晉級之路，以及金融職場的鮮活生態(tài)，呼應(yīng)著青春、創(chuàng)業(yè)、奮斗的時代主題。

“書里的大部分劇情就是我的生活。”“離月上雪”認為，一位好作家也應(yīng)該是一位時代的記錄者。攝影師用相機給眼前的畫面拍照，而作家是用文字給我們所處的時代“拍照”。

本次入選作品中，除了有謳歌新時代農(nóng)村青年、城市社區(qū)工作者拼搏奮斗和擔(dān)當(dāng)奉獻的《出路》《故巷暖陽》，講述外交、金融等領(lǐng)域奮斗成長故事的《蹦極》《投行之路》，還有書寫歷史進程中人物命運的《重生——湘江戰(zhàn)役失散紅軍記憶》《長樂里：盛世如我愿》《天圣令》。還原宏闊歷史，彰顯民族精神，是三部歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的核心主題。

其中，《重生——湘江戰(zhàn)役失散紅軍記憶》以口述實錄的形式，記錄了22位湘江戰(zhàn)役中因傷掉隊的紅軍“重生”的故事，禮贊了當(dāng)?shù)匕傩彰八辣Ｗo和幫助失散紅軍的義舉，謳歌了失散紅軍一心向黨、忠誠信仰、堅守奉獻的人生歷程。

這次創(chuàng)作，源于作者李時新大學(xué)時的一次偶然經(jīng)歷。那時，他還是大一學(xué)生，在暑假中拜訪了湘江戰(zhàn)役中因傷掉隊的紅軍陳新州。在交談中，他被失散紅軍的事跡深深打動。從此，他開始了長達40年的追蹤采訪。

“隨著資料袋中采訪記錄、歷史文獻、傳奇故事積累越來越豐厚，心中一直涌動著責(zé)無旁貸的創(chuàng)作沖動，于是，我開始了湘江戰(zhàn)役、湘江戰(zhàn)役失散紅軍題材的創(chuàng)作。”李時新希望這部作品能夠喚起讀者與紅軍“共在”歷史現(xiàn)場的感覺，從而真正地理解偉大長征精神的歷史意義與當(dāng)代價值。

扎根生活的田野，寫出心中的美好

怎樣去表達新的鄉(xiāng)村？這是馬慧娟經(jīng)常想的問題。她開始寫作至今已經(jīng)11年，鄉(xiāng)村是她唯一書寫的題材，她對這片土地?zé)o比熟悉。但是，她一直警惕自己的寫作進入舒適區(qū)。“因為鄉(xiāng)村一直在變。土地的產(chǎn)出不再是農(nóng)民賴以生存的根本，年輕人和老年人思想上的分歧，網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展對鄉(xiāng)村傳統(tǒng)生活的沖擊，以及城鄉(xiāng)一體化下還沒辦法適應(yīng)現(xiàn)代生活的村民們的困惑。”

扎根生活的田野，寫出心中的美好。馬慧娟反復(fù)告訴自己，只有真正俯下身子，去看新的農(nóng)村，去和農(nóng)民深入地交流，才能寫出發(fā)人深省的文字，讓文章真正鮮活起來，也才能不負讀者的期望。

《蹦極》同樣是一部來源于生活的作品。它以作者多年真實的外交官經(jīng)歷、外交見聞和外交紀(jì)實材料為創(chuàng)作源泉，塑造了優(yōu)秀外交官形象。小說參加揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽時，驚艷了評委：“題材稀缺、情節(jié)生動，豐盈的情感暗藏在質(zhì)樸的文字之下，打動人心。”

“外交題材創(chuàng)作，無中生有是不可能的，一定要有生活基礎(chǔ)、故事基礎(chǔ)或者原型，沒有這些很難寫出來。”作者盧山從事國際交流工作三十余年，曾駐歐洲、北美、拉美和非洲等地區(qū)，兩度出任大使，“我有義務(wù)將這段歷史以小說的形式記錄下來，呈現(xiàn)光鮮外表下真實而艱辛的外交工作和外交生活。”

歷史題材創(chuàng)作也要有扎實的史料、鮮活的生活。網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男的原則是“大事不虛，小事不拘”，“歷史書上有記載的大事件和時間表，盡量去吻合，在不動大歷史的框架下，去填充人物之間的情感細節(jié)。作品成稿之后，我還是繼續(xù)對歷史細節(jié)反復(fù)打磨。”

在創(chuàng)作《天圣令》之前，蔣勝男便扎進歷史中，搜集大量關(guān)于宋代的資料，還多次去博物館找宋代有關(guān)的物件。“只有熟悉大時代，才能寫出大時代下的人物群像，才能感悟這段歷史中不同人物的生命軌跡和思想軌跡。”

《天圣令》與蔣勝男此前創(chuàng)作的《燕云臺》和正在創(chuàng)作的《鐵血胭脂》一起，并稱為“宋遼夏三部曲”。這三部作品都是從女性政治家的角度，全景觀照宋、遼、夏這三個特定的歷史時段，通過女主人公的個人奮斗經(jīng)歷，為讀者徐徐展開一幅幅歷史畫卷。

秉持更高標(biāo)準(zhǔn)，多舉措打磨精品

經(jīng)過20余年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被大眾所深深喜愛。而龐大的作品體量、較低的創(chuàng)作門檻，也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展參差不齊、泥沙俱下。如何提升質(zhì)量、創(chuàng)造精品，成為學(xué)界和讀者關(guān)注的話題。

“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”自2020年起開始實施，每年推選不超過10部優(yōu)秀作品，鼓勵網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺加強現(xiàn)實題材和歷史題材作品創(chuàng)作出版，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提高質(zhì)量、多出精品。

打磨精品，樹立標(biāo)桿，引領(lǐng)示范。據(jù)介紹，為推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和作家以更高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求打造精品，這次評審在以往做法的基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新，專門組織召開入圍作品改稿會，邀請來自中國作協(xié)、高校、文學(xué)專業(yè)出版社等單位的12名專家參加，與作者和平臺當(dāng)面交流意見，提出人物形象、語言打磨、文字編校、史實偏差等方面近100條意見。

有關(guān)平臺、出版社和作者按照專家意見對作品進行了打磨完善。平臺和作者一致反映，組織文學(xué)領(lǐng)域權(quán)威專家當(dāng)面指導(dǎo)創(chuàng)作修改，這在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域是第一次，機會難得，非常受益，對幫助作者彌補創(chuàng)作不足、推動作品修改完善作用很大。

出版堅持精益求精、寧缺毋濫。國家新聞出版署委托專家和質(zhì)檢部門對入圍作品開展編校質(zhì)量閱評把關(guān)，逐一進行質(zhì)檢認定。平臺和出版單位根據(jù)意見舉一反三進行累計700多處修改，通過內(nèi)部“三審三校”、借助外部專家力量審讀等方式開展多輪全文核校。

據(jù)介紹，經(jīng)過質(zhì)檢，入選作品內(nèi)容質(zhì)量、編校質(zhì)量過硬，差錯率均低于萬分之一，代表了當(dāng)前我國現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作出版的較高水準(zhǔn)。