她的作品緊盯平凡的人 老導(dǎo)演好導(dǎo)演用20多部影視劇展現(xiàn)平凡之美
在第35屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上,82歲的著名導(dǎo)演王好為和王玉梅、黃蜀芹一起獲得了“中國(guó)文聯(lián)終身成就電影藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。接過(guò)獲獎(jiǎng)證書,她激動(dòng)地說(shuō):“我常常想,我們能夠出生于華夏,成長(zhǎng)于偉大的時(shí)代,真是莫大的幸運(yùn),我要用自己的勞動(dòng),努力回報(bào)養(yǎng)育我的偉大的祖國(guó)和偉大的人民。我相信中國(guó)電影會(huì)越來(lái)越好!”回到北京,王好為接受了本報(bào)記者的專訪。
王好為(左)和李晨聲(右)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)
《瞧這一家子》劇照
《瞧這一家子》
挖掘陳佩斯的表演天賦
王好為執(zhí)導(dǎo)的首部個(gè)人長(zhǎng)片是1979年公映的電影《瞧這一家子》。當(dāng)年,她看到電力工人林力寫的一個(gè)劇本《爸爸媽媽和我們》,覺(jué)得很有生活氣息,很有幽默感,于是兩人用了半年時(shí)間,在北京、上海、常州等地采訪了幾十個(gè)單位,改了6稿,最終完成了劇本。那時(shí),文化部鼓勵(lì)培養(yǎng)新生力量,成立青年攝制組,但有人不看好她來(lái)做導(dǎo)演,生怕賠了錢,好在當(dāng)時(shí)北影廠廠長(zhǎng)汪洋很支持,項(xiàng)目得以通過(guò)。
“這可真是名副其實(shí)的‘青年組’。”回首往事,王好為感慨萬(wàn)千。劇組都是年輕人,沒(méi)有一臺(tái)固定的攝影機(jī),什么時(shí)候廠里有機(jī)器閑下來(lái),才能輪到他們用。
陳強(qiáng)是王好為最早定下來(lái)的演員,當(dāng)時(shí)著急的是找不到扮演“嘉奇”的男演員。“這個(gè)角色需要有強(qiáng)烈的喜劇效果,但是找了很久都沒(méi)有合適的”。有一天,陳強(qiáng)試探著對(duì)王好為說(shuō),“佩斯對(duì)嘉奇這個(gè)角色有興趣。”王好為看過(guò)陳佩斯演的話劇《萬(wàn)水千山》,雖然他扮演的國(guó)民黨被俘連長(zhǎng)戲份不多,但卻讓她印象深刻,于是,王好為決定“那就讓他來(lái)試試吧。”
“一試戲,發(fā)現(xiàn)佩斯果然很有喜劇表演天賦。”王好為一塊石頭落了地。
《瞧這一家子》成本只花了19萬(wàn)元,公映后很快火遍全國(guó)。陳佩斯出了名。
獲得“終身成就電影藝術(shù)家”榮譽(yù)
《夕照街》劇照
《夕照街》
拍出地道的北京電影
王好為很喜歡北京,她拍過(guò)4部跟北京有關(guān)的電影,分別是《瞧這一家子》《夕照街》《賺它一千萬(wàn)》和《離婚》。“我不敢說(shuō)自己懂得京味文化,但的確對(duì)這里的生活很熟悉。”
《夕照街》的劇本是她在《電影創(chuàng)作》上看到的,由作家蘇叔陽(yáng)所寫,劇本中濃濃的市民生活和鮮活的人物形象一下子激發(fā)了她的創(chuàng)作熱情。不過(guò)要拍好《夕照街》并非易事,“這是一部群戲,主要人物有20多個(gè),但卻沒(méi)有一條明確的故事線,沒(méi)有能吸引觀眾的矛盾沖突。”王好為想起了以前看過(guò)的意大利現(xiàn)實(shí)主義電影《羅馬十一時(shí)》和講述泰坦尼克號(hào)的黑白故事片《冰海沉船》,“群戲拍好了,一樣能成為經(jīng)典。”她認(rèn)為,關(guān)鍵還是要篩選出精準(zhǔn)、動(dòng)人和有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié),“要從平凡的生活中挖掘出內(nèi)在的美來(lái),要以真實(shí)為內(nèi)涵,讓地道的北京人看了也會(huì)信服。”
影片集中了張國(guó)民、宋曉英、陳佩斯等演員。“夕照街”是蘇叔陽(yáng)虛構(gòu)的一條街,籌備時(shí)導(dǎo)演、攝影和美術(shù)兵分三路,騎著自行車在北京選景,最后確定的拍攝地點(diǎn)包括大經(jīng)廠、輔仁大學(xué)南邊的宿舍、景山公園東側(cè)的沙灘等,“只有一場(chǎng)屋里的戲是搭的景”。
《夕照街》在1983年9月公映后,轟動(dòng)全國(guó)。影片入圍了第十三屆莫斯科國(guó)際電影節(jié),還入選了第一屆東京國(guó)際電影節(jié)展映和日本北方圈國(guó)際電影節(jié)展映。
《村路帶我回家》
用電影元素展現(xiàn)普通人的美
王好為跟作家鐵凝合作過(guò)兩部片子,分別是《村路帶我回家》(1987年)和《哦,香雪》(1989年)。
當(dāng)時(shí)有人覺(jué)得,《村路帶我回家》中的女主角喬葉葉(李羚飾)性格柔弱,這樣的人物形象不值得被書寫,“觀眾看后都不知道要說(shuō)什么。”
王好為不為所動(dòng),她認(rèn)為,平凡人的身上也有值得贊美的地方,就像喬葉葉,她善良,沒(méi)有害人之心,雖然不是時(shí)代的弄潮兒,但她在片中跟三個(gè)男人之間的關(guān)系變化,也折射出時(shí)代的變遷。“最平凡的人也可以在銀幕上成為主角!”王好為的話擲地有聲。
王好為鉚足了勁兒,她調(diào)動(dòng)表演、音樂(lè)、鏡頭的運(yùn)用等電影元素,來(lái)達(dá)到預(yù)想的效果。比如片中“躲雨”這場(chǎng)戲,雨聲很大,但自然聲音卻消失了,代之以縹緲惆悵的手風(fēng)琴,以此營(yíng)造出一種憂郁的氛圍。
《哦,香雪》是一部充滿了散文詩(shī)風(fēng)格的影片,也是王好為所有電影中拍攝難度最大的。為了將這部作品搬上銀幕,王好為向廠里打報(bào)告申請(qǐng)就用了5年,影片最終由兒童電影制片廠出品。為了找到合適的外景,她花了40天,走訪了北京周邊幾十個(gè)山村,最終選擇在房山的十渡附近取景拍攝。
大山、火車和山村少女,構(gòu)成了這部影片的主要元素;農(nóng)耕文明和工業(yè)文明的強(qiáng)烈對(duì)比,映襯著片中少女們對(duì)于外面世界的向往。但王好為最想表現(xiàn)的,卻是村民們勞動(dòng)時(shí)的場(chǎng)景,不管是搬石頭、種菜還是榨油,“都傳遞出世世代代生活在這里的人們身上一種頑強(qiáng)的生命力和在勞動(dòng)中迸發(fā)出來(lái)的智慧、創(chuàng)造力和詩(shī)意。”
王好為很喜歡徐悲鴻的畫,后來(lái)她看了廖靜文寫的《徐悲鴻一生》后,就想著要把徐悲鴻的故事搬上熒屏。為了拍這部片子,她十易其稿,2013年,電視劇《徐悲鴻》終于播出,她覺(jué)得值,“徐悲鴻一生都在追求正義,關(guān)心祖國(guó)和人民的命運(yùn),他提攜、推薦了齊白石、傅抱石、蔣兆和等畫家,培養(yǎng)了吳作人、滑田友、侯一民等美術(shù)家。他的人生就是不斷在苦斗,這樣的人生值得被書寫。”
個(gè)人小傳
小時(shí)候在攝影棚看姨媽張瑞芳表演
王好為,1940年出生,祖籍是山東濰坊,父母長(zhǎng)期從事我黨地下工作,曾參與重慶《新華日?qǐng)?bào)》的編輯工作。因?yàn)楣ぷ餍枰r(shí)候王好為跟著父母輾轉(zhuǎn)于重慶、西安、長(zhǎng)春等地。著名演員張瑞芳是她的姨媽,王好為小時(shí)候就在攝影棚里看過(guò)張瑞芳的表演。王好為一家1947年搬到北平,年僅7歲的她曾在電影《哈爾濱之夜》中扮演過(guò)角色。
王好為在北師大女附中(現(xiàn)在的實(shí)驗(yàn)中學(xué))上學(xué)時(shí)參加了學(xué)生業(yè)余話劇團(tuán)。1958年參加高考,考上了北京電影學(xué)院。
1962年,王好為被分配到了北京電影制片廠。此時(shí)的北影廠有4個(gè)創(chuàng)作集體,分別由水華、崔嵬、凌子風(fēng)、成蔭負(fù)責(zé),王好為被分在凌子風(fēng)負(fù)責(zé)的第三創(chuàng)作集體。她從一名場(chǎng)記開始,慢慢積累自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),也虛心向前輩藝術(shù)家請(qǐng)教、學(xué)習(xí)。
1975年,她和錢江、陳懷皚聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《海霞》;次年,與林揚(yáng)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)電影《海上明珠》。幾十年中,王好為一共執(zhí)導(dǎo)了15部電影長(zhǎng)片,2部聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)影片,5部電視劇。
《生死擂》與丈夫聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)相伴到老
從大學(xué)畢業(yè)開始,王好為的作品中就少不了一個(gè)攝影師的名字——李晨聲,也是她的丈夫。“我所有的創(chuàng)作中都有他,但是他的創(chuàng)作中除了我,還有別人。”李晨聲跟王好為同歲,他除了擔(dān)任攝影師外,有時(shí)也擔(dān)任編劇和導(dǎo)演。
“李晨聲是戲迷,拉著我去看戲。”受丈夫的影響,2001年,兩人聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了黃梅戲電影《生死擂》,2014年,又繼續(xù)合作,拍攝了京劇電影《狀元媒》。
在王好為心里一直有個(gè)遺憾,那就是劇本《炮火中的荷花》。該劇本在1995年開始創(chuàng)作,由作家孫犁的《荷花淀》、《蘆花蕩》等7部短篇小說(shuō)改編而成,作家汪曾祺操刀編劇,但遺憾的是最后就差100萬(wàn)元沒(méi)能開拍。
這次獲得金雞獎(jiǎng)殊榮,王好為非常開心,但她一再?gòu)?qiáng)調(diào),一部電影作品的成功,絕不是一個(gè)導(dǎo)演的功勞,“電影是一個(gè)集體創(chuàng)作的結(jié)晶,是多人合力打造的結(jié)果。這份榮譽(yù)是對(duì)我們以往創(chuàng)作集體的肯定,我不敢掠眾人之美。”
一直以來(lái),王好為都遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。她堅(jiān)信生活是藝術(shù)的源泉,一個(gè)創(chuàng)作者“要時(shí)刻關(guān)注時(shí)代的風(fēng)云變化,不能脫離時(shí)代。要熱愛自己的祖國(guó)和人民。”王好為說(shuō):“藝術(shù)創(chuàng)作的主要任務(wù)是寫人。”她電影中的大部分角色,都是平凡的老百姓,她要努力觸及人的心靈,挖掘得深一點(diǎn)。
兩年前,王好為跟李晨聲搬到了京郊一家養(yǎng)老院居住。現(xiàn)在的她,每天還忙著看書,寫回憶錄。她謙遜地告訴記者,在電影創(chuàng)作上,自己“一直都是一個(gè)沒(méi)有畢業(yè)的學(xué)生,永遠(yuǎn)都在學(xué)習(xí)中”。