戲曲藝術(shù)是美的藝術(shù)，凝聚了中華民族精神和文化內(nèi)涵。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，戲曲的傳承與發(fā)展具有重要意義。2017年，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》提出，到2025年，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展體系基本形成。如何讓傳統(tǒng)戲曲在新時(shí)代煥發(fā)光彩？必須堅(jiān)持以人為本、以戲?yàn)楦?/p>

發(fā)展和繁榮戲曲藝術(shù)，人才是根本。要重視人才，尤其是青年人才。首先，要重視培養(yǎng)戲曲表演領(lǐng)軍人才，因?yàn)閼蚯囆g(shù)是“角兒”的藝術(shù)，無“角兒”則無戲。一個(gè)好演員能帶動(dòng)一個(gè)劇團(tuán)，甚至帶動(dòng)一個(gè)劇種的發(fā)展，進(jìn)而為戲曲藝術(shù)的傳承、發(fā)展和繁榮作出貢獻(xiàn)。培養(yǎng)一位德藝雙馨的藝術(shù)家雖然不易，但對(duì)于戲曲傳承和繁榮而言是十分必要的。其次，要建立健全戲曲人才培養(yǎng)體系，既注重名家、名角的打造，又注重創(chuàng)作、市場(chǎng)經(jīng)營等各方面人才的培養(yǎng)，努力構(gòu)建層次結(jié)構(gòu)科學(xué)合理、專業(yè)設(shè)置配套齊全的現(xiàn)代戲曲人才培養(yǎng)格局。最后，還要抓好戲曲人才梯隊(duì)建設(shè)，通過建立人才基地、設(shè)立培訓(xùn)班等途徑，做好“傳幫帶”，為劇種注入新鮮血液；同時(shí)，給青年人創(chuàng)造更多登上大舞臺(tái)的機(jī)會(huì)，讓他們得到足夠的鍛煉，從而讓戲曲事業(yè)后繼有人、健康發(fā)展。

除了“出人”，“出戲”也是戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的必然要求。戲曲藝術(shù)有著悠久的歷史和深厚的傳統(tǒng)。在戲曲舞臺(tái)上，許多精品老戲久演不衰、百看不厭，這充分說明了戲曲藝術(shù)的魅力。傳承、保護(hù)戲曲要尊重傳統(tǒng)，尊重戲曲藝術(shù)的根本規(guī)律和根本特點(diǎn)，保留戲曲藝術(shù)的精華，讓觀眾體味戲曲的意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、含蓄雋永。與此同時(shí)，戲曲藝術(shù)還要與時(shí)俱進(jìn)，關(guān)注當(dāng)下、聚焦現(xiàn)實(shí)，積極反映人民生活，為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。只有打造越來越多順應(yīng)時(shí)代變化，同時(shí)兼具思想性、藝術(shù)性、觀賞性的精品劇目，使戲曲煥發(fā)新的生機(jī)、活力，才能讓越來越多的人了解戲曲、愛上戲曲。

我國戲曲藝術(shù)來自于民間、扎根于社會(huì)，群眾基礎(chǔ)廣泛而深厚。這就要求新時(shí)代戲曲藝術(shù)工作者既要技藝精湛，能登上“大雅之堂”；又要不忘初心，扎根基層，深入群眾，將優(yōu)秀的戲曲文化送到田間地頭。只有讓戲曲深入鄉(xiāng)村、走進(jìn)校園，切實(shí)豐富群眾日常文化生活，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化才能得到普及和弘揚(yáng)。

在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，戲曲藝術(shù)邂逅新媒體，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)和基層院團(tuán)更需要主動(dòng)出擊，與時(shí)代同步，學(xué)會(huì)“兩條腿”走路，既要多開拓線下劇場(chǎng)，又要積極進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)，通過新媒體把戲曲藝術(shù)奉獻(xiàn)給各地群眾，滿足戲迷需求。近年來，我們積極鼓勵(lì)河北梆子戲曲名家開通短視頻賬號(hào)，通過短視頻傳播戲曲、普及戲曲藝術(shù)知識(shí)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)戲曲的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

（作者為全國政協(xié)委員、石家莊市河北梆子劇團(tuán)團(tuán)長，本報(bào)記者邵玉姿采訪整理）