“總臺出品，必是精品，《山河錦繡》又是一部扶貧題材‘王炸’劇”“細(xì)節(jié)到位，真實感人，不愧是國產(chǎn)良心劇”……由中央廣播電視總臺出品，史詩般呈現(xiàn)脫貧攻堅偉大歷程的電視劇《山河錦繡》在總臺CCTV-1黃金時間首播后，憑借細(xì)節(jié)用心的真實制作、直面貧困的寫實劇情和接地氣的人物塑造，贏得觀眾一片好評，被網(wǎng)友稱為“讓人眼前一亮，心里一熱的扶貧題材力作”。

“《山河錦繡》不應(yīng)理解為傳統(tǒng)的農(nóng)村劇和簡單的謳歌型主旋律劇。”談及創(chuàng)作感受，導(dǎo)演余淳告訴《中國新聞出版廣電報》記者，這部劇將紀(jì)實和戲劇有機地結(jié)合起來，真實地營造氣氛、真實地塑造人物、真實地表達(dá)情感是二度創(chuàng)作的重點。

劇情寫實：直面貧困狀況 脫貧故事感人

《山河錦繡》是總臺在黨的二十大勝利召開之際特別策劃和制作的扶貧題材電視劇，它史詩般呈現(xiàn)中西部地區(qū)兩代人，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，前赴后繼向世代貧困宣戰(zhàn)的故事。全劇以全景視角和感人情節(jié)，多維度、藝術(shù)性地展現(xiàn)中國扶貧事業(yè)取得的歷史性成就，致敬偉大脫貧攻堅精神。

“這部劇要通過中西部地區(qū)農(nóng)村兩代人在近30年里努力擺脫貧困的故事，在歷史縱深中全面展現(xiàn)中國脫貧事業(yè)的進(jìn)程，特別是突出表現(xiàn)黨的十八大以來精準(zhǔn)扶貧和脫貧攻堅階段。”余淳表示，脫貧題材劇能否吸引人，關(guān)鍵是如何講好故事，讓觀眾共情、有代入感。

《山河錦繡》播出后，觀眾不難發(fā)現(xiàn)其敘事節(jié)奏尤為緊湊。比如該劇開篇以趙來福病死省城，引出半山村“餓死不討飯”的祖訓(xùn)和半山村的貧困狀況。同時，村里學(xué)校發(fā)不出工資、老人房子沒錢修、村委會賬上只有15塊錢……多個維度的敘事都指向一個事實——半山村太窮了。這樣的細(xì)節(jié)例證讓“貧窮”不再是抽象的概念，而是一個個具體的事實。

同時，《山河錦繡》不僅用寫實手法直面了貧困狀況，更用細(xì)膩走心的小人物奮斗探索詮釋了何為行之有效的脫貧之路。余淳表示：“要深入探究造成貧困的原因，深刻闡述農(nóng)民與土地之間的關(guān)系，展現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨矢志不渝以人民為中心，以中國制度的優(yōu)越性解決了中國的貧困問題以及為全球減貧事業(yè)提供的中國方案和中國智慧。”

例如，劇中趙書和深感水患之苦，希望通過興修水壩、勤奮種地，讓半山村百姓過上好日子，他直言：“今年修水壩，下雨不害怕，今年流些汗，明年吃飽飯”；鄉(xiāng)村教師柳秋玲希望通過教育改變山里娃娃的貧窮命運，挨家挨戶找孩子去上學(xué)，她勸說大家：“種地也需要文化，沒文化，地也種不好”……諸如此類的話語不講大道理，卻樸實真切，觸動人心。

人物務(wù)實：群像塑造鮮活 腳踩土地不懸浮

《山河錦繡》是部群像劇，塑造了鄉(xiāng)村第一書記、扶貧工作隊、對口幫扶單位人員、基層黨員、貧困戶群眾等多維度的人物群像。他們上下同心，以昂揚的奮斗之姿打響了波瀾壯闊的脫貧攻堅戰(zhàn)。

劇中，趙書和、國文、柳大滿這3個少年時代就結(jié)下情義的好兄弟是《山河錦繡》的靈魂人物，他們的脫貧奮斗歷程貫穿全劇始終。村支書趙書和正直倔強、豪爽仗義、達(dá)觀堅韌。為了村民不再受窮，他不斷思考著脫貧出路；國文則是心系群眾的黨員干部形象，他既能與村民打成一片，又能在領(lǐng)導(dǎo)會議上敢于建言；相比之下，村主任柳大滿則充滿了普通人的生活質(zhì)感和人物魅力，真實、可愛，又接足地氣。

余淳介紹，《山河錦繡》把對“人”的塑造放在第一位，充分挖掘人物性格，注重細(xì)節(jié)。“人物必須豐滿，不臉譜化、不刻意、不拔高。”同時，為了人物塑造的生動性和真實性，余淳要求所有的演員都用方言表演。

制作真實：年代氛圍拉滿 調(diào)性自然平實

該劇時間跨度近30年。“這個階段涵蓋了改革開放以來中國扶貧脫貧的全部過程。”余淳說，“30年，也是兩代人事業(yè)奮斗和人生成長的發(fā)展歷程。”

為了營造出真實可信的年代氛圍，該劇在影像、美術(shù)、造型上都頗下功夫。余淳介紹，在影像上，劇情的前半段營造歷史感的光影，注意對比度和冷暖反差，切忌大平光。“隨著年代的變化，光影效果逐漸轉(zhuǎn)向現(xiàn)代感。在攝影鏡頭運用上，根據(jù)情節(jié)敘事風(fēng)格，既保持了對生活狀態(tài)的冷靜觀察，也有詩意和溫情。”

在美術(shù)上，由于這部劇橫跨30年，環(huán)境場景數(shù)量非常多，變化也非常多。“從貧困鄉(xiāng)村的真實面貌，到全面脫貧的新農(nóng)村；從村委會，到省委書記的辦公室。既要體現(xiàn)真實感，也要結(jié)合劇情有創(chuàng)作特點，美術(shù)道具部門抓住每個時代的特點，創(chuàng)造出時代典型性。”余淳說。

演員的造型也是如此，“為營造真實感，在造型、化妝等方面，一定不去破壞自然、真實的總調(diào)性，做到無妝感。”余淳說。

劇中，崎嶇的狹窄山路、墻上有深深裂縫的土坯房、趙書和出村進(jìn)省城背的行李包、面館里的老式饸饹面機、“家養(yǎng)一只兔，不愁油鹽醋”的農(nóng)村標(biāo)語、BP機、二八自行車、手扶拖拉機、毛票……《山河錦繡》細(xì)節(jié)中見真章，年代感滿滿，“土味”十足。