由廣東省委宣傳部指導(dǎo)，廣州品瑞文化傳播有限公司、騰訊影業(yè)和珠江電影制片廠聯(lián)合出品，北京師范大學(xué)紀(jì)錄片中心攝制，北京師范大學(xué)紀(jì)錄片中心主任、教授張同道擔(dān)任總導(dǎo)演的電影《追光萬(wàn)里》，以電影人盧燕的視角，講述了20世紀(jì)20至70年代間活躍于銀幕的黃柳霜、黎民偉、蔡楚生、李小龍等電影人對(duì)于電影事業(yè)的熱忱，他們?cè)诟髯缘娜松小白饭舛小保瑢⒆约簭闹腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中所繼承而來(lái)的堅(jiān)毅、英勇、溫良、謙和等美德通過(guò)電影作品傳遞給世界上更多地域、更多族群的人們，在百年電影發(fā)展史上作出了中國(guó)電影人的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

《追光萬(wàn)里》運(yùn)用豐富的紀(jì)錄片手法，通過(guò)歷史影像資料、當(dāng)代人物訪談、現(xiàn)實(shí)情景再現(xiàn)以及動(dòng)畫(huà)漫畫(huà)插圖，將幾位電影人的藝術(shù)人生串聯(lián)了起來(lái)。在他們之中，既有如黃柳霜、李小龍這樣的華人影星，也有如黎民偉、蔡楚生這樣中國(guó)電影早期的開(kāi)拓者，更有如盧燕這樣雖一生輾轉(zhuǎn)多地，但始終與藝術(shù)相伴，始終與光影相隨的電影人。

在鏡頭的流轉(zhuǎn)之下，他們各自的經(jīng)歷徐徐展開(kāi)，從首位華人女影星黃柳霜到被譽(yù)為“中國(guó)紀(jì)錄片之父”的黎民偉，從拍攝出《漁光曲》《一江春水向東流》等影片的導(dǎo)演蔡楚生，到功夫影片的開(kāi)創(chuàng)者李小龍。他們的經(jīng)歷在已年逾九旬，親歷了半部電影史的盧燕的講述中，逐漸清晰了起來(lái)。人們希望通過(guò)歷史的影像感知?dú)v史，紀(jì)錄片則通過(guò)影像的建構(gòu)使這樣的感知成為可能。在《追光萬(wàn)里》這部紀(jì)錄片中，導(dǎo)演用影像資料與情景再現(xiàn)交織的方式，讓觀眾了解了創(chuàng)作《一江春水向東流》之前蔡楚生所親歷的顛沛流離，了解了回到祖國(guó)探訪之后黃柳霜在家鄉(xiāng)故土所獲得的深厚力量，也了解了年僅33歲的李小龍?jiān)陔娪芭c功夫之外留給世人的哲學(xué)想象。《追光萬(wàn)里》正是在這樣的故事中，將紀(jì)錄片的優(yōu)勢(shì)充分地發(fā)揮出來(lái)，使觀眾更加理解電影作品背后所蘊(yùn)含的深層意蘊(yùn)。

黃柳霜、黎民偉、蔡楚生、李小龍，以及影片的講述者盧燕，在這些電影人“追光而行”的人生中，他們經(jīng)歷過(guò)艱難，經(jīng)歷過(guò)非議，也經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)傷，而支撐他們始終向前的，正是一份對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)與一份家國(guó)情懷。在一代代電影人的努力中，中華文化的沉潛力量獲得了具象化的呈現(xiàn)。即使在黃柳霜遭受非議最多的時(shí)期，她也始終堅(jiān)定地站立于光影之間。即使遭遇戰(zhàn)火、性命攸關(guān)，黎民偉也仍然扛起設(shè)備沖向前線。他們沒(méi)有過(guò)多的考慮，也無(wú)所畏懼，因?yàn)樗麄兿胍Ａ舻恼且粋€(gè)時(shí)代的影像記憶，在這份記憶之中，中華文化的影響潛移默化，那是困苦中的堅(jiān)韌，是非議中的持守，是自強(qiáng)不息、和而不同，也是溫文爾雅、休戚與共。

電影《追光萬(wàn)里》中，導(dǎo)演通過(guò)影像記錄了五位電影人在各自能力所及范圍內(nèi)為豐富世界電影所作出的努力。半部電影史是一個(gè)縮影，其中所折射出的正是人們通過(guò)光影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)相互理解的過(guò)程。

作為一部紀(jì)錄片，《追光萬(wàn)里》記錄了同為影像記憶的一段電影史，以及在這段影史中璀璨閃耀的一代代電影人。豐富的影像資料與對(duì)電影本體的審視，讓《追光萬(wàn)里》獨(dú)具史料價(jià)值，相信影片的創(chuàng)作者也正是希望通過(guò)這樣的方式參與到這一追隨光影而行的旅程之中。追光萬(wàn)里，有時(shí)雖是孤獨(dú)前行，但中華文化的根基與文脈始終形影相隨，為未來(lái)錨定著方向。

（作者：雍文昴，系中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)學(xué)研究所副研究員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事）