由李乃文、王雷、顏丙燕等主演的電視劇《山河錦繡》為脫貧攻堅(jiān)立傳，為共同富裕傳情，為中國式現(xiàn)代化進(jìn)程存照，富有獨(dú)特藝術(shù)感染力。圖為《山河錦繡》劇照

《山河錦繡》是一部把上下打通、接地氣、聚人氣、有鮮明地方特色的時(shí)代大劇，通過一個(gè)偏遠(yuǎn)村莊折射出一幅上下連動(dòng)的脫貧攻堅(jiān)壯麗畫卷，為脫貧攻堅(jiān)立傳，為共同富裕傳情，為中國式現(xiàn)代化進(jìn)程存照，富有獨(dú)特藝術(shù)感染力。

電視劇《山河錦繡》的故事，起筆于陜西秦嶺腹地的一個(gè)偏遠(yuǎn)村莊。時(shí)間已經(jīng)走到上世紀(jì)90年代，這里卻還是那么貧窮，而且破敗。年輕人都外出打工去了，村里毫無生氣。村支書趙書和滿村吆喝“修水壩了，修水壩了”，應(yīng)者寥寥。人心渙散，沒有人愿意再去干那種眼前見不到利益的活兒，只有趙書和心心念念要修水壩。一場暴雨導(dǎo)致泥石流，淹沒了半山村。半山村只能與下游的柳家坪合村，但半山村的趙姓與柳家坪的柳姓是世仇，世代不通婚。族群矛盾、小農(nóng)意識(shí)和貧瘠的自然條件，像交織在一起的繩索捆住了這里的村民，致富無門，依舊過著窮巴巴的日子。

貧困是人類社會(huì)的頑疾，世代難以改變。中國共產(chǎn)黨向人民莊嚴(yán)承諾，要在建黨一百周年時(shí)全面建成小康社會(huì)，帶領(lǐng)人民徹底脫貧，實(shí)現(xiàn)第一個(gè)百年奮斗目標(biāo)。回到劇中，扶貧工作已經(jīng)多年，半山村和柳家坪還是如此貧困，懸念由此產(chǎn)生：擺脫貧困的承諾是怎樣一步步實(shí)現(xiàn)的？

聚焦于脫貧攻堅(jiān)全過程，《山河錦繡》與以往大多數(shù)脫貧劇的不同之處，即在于寫出了脫貧的艱難性。這種艱難性不僅僅在于貧困地區(qū)自然條件差和某些貧困人員的素質(zhì)低（如柳滿倉柳滿囤兄弟倆的懶惰習(xí)性）形成的客觀困境，更在于某些領(lǐng)導(dǎo)干部的重視程度不夠，敷衍了事，應(yīng)付檢查，大搞面子工程，比如把市里對(duì)國家撥付的專項(xiàng)扶貧資金挪做他用等等，揭露了某些政府部門的官僚主義和形式主義。省委書記說，真沒有想到，扶貧工作搞了這么多年，可我們的老百姓怎么還這么困難？原因就在這里。即使有副縣長國文這樣一心想改變泥河流域貧困面貌的干部，心有余而力不足，也很難推動(dòng)工作，處處有掣肘推諉。

全劇時(shí)間跨度長，從二十世紀(jì)80年代中期開始，跨度30多年；行政級(jí)別跨度大，從一個(gè)山村到鄉(xiāng)、縣、市再到省委書記，再到中央督查組，都在脫貧攻堅(jiān)的敘事線索中被納入鏡頭，可說是脫貧攻堅(jiān)題材中行政級(jí)別跨度最大的電視劇。通過一個(gè)偏遠(yuǎn)村莊折射出一幅上下連動(dòng)的脫貧攻堅(jiān)壯麗畫卷，為同類題材中內(nèi)容含量豐富、輻射領(lǐng)域廣闊、戲劇沖突激烈的一部時(shí)代大劇。

扶貧難，難于上青天。要在千難萬險(xiǎn)中闖出一片天，關(guān)鍵在于決心，關(guān)鍵在于真心。2015年，中央召開扶貧開發(fā)工作會(huì)議，發(fā)出打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的總攻令。2017年，黨的十九大把精準(zhǔn)脫貧作為三大攻堅(jiān)戰(zhàn)之一進(jìn)行全面部署，錨定全面建成小康社會(huì)目標(biāo)，聚力攻克深度貧困堡壘，決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)。從《山河錦繡》可以看出，決定性推動(dòng)扶貧工作進(jìn)展的，正是中央扶貧工作會(huì)議之后的幾年時(shí)間，加大力度，精準(zhǔn)施策，克服官僚主義，深入基層，遇到什么問題就解決什么問題，一步一步，扎扎實(shí)實(shí)向前推進(jìn)。在劇中，扶貧工作隊(duì)三人和駐村第一書記，四個(gè)年輕人在柳家坪整整駐村六年時(shí)間，從摸排實(shí)情到建檔立卡，再到一戶戶落實(shí)幫扶計(jì)劃，發(fā)展適合的產(chǎn)業(yè)，最終實(shí)現(xiàn)全村脫貧。

整部劇給人留下深刻的印象是，中央督查組來到山村看到真實(shí)的貧困現(xiàn)狀后對(duì)敷衍扶貧工作的官僚主義者的嚴(yán)厲批評(píng)，體現(xiàn)了黨中央對(duì)扶貧工作的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)和堅(jiān)定決心。最深刻的啟示是，只要克服了官僚主義，只要把老百姓的貧困放在心上，就沒有克服不了的困難，就沒有攻不克的貧困堡壘。回到初心，就有決心，上下同心，無貧不克。

然而該劇的看點(diǎn)還不僅僅是從上到下的脫貧工作過程，更在于展現(xiàn)了富有濃郁人間煙火氣息和人情世故的農(nóng)村社會(huì)，塑造了幾位性格鮮明的農(nóng)民形象，獲得了令人信服的真實(shí)性，即落后地區(qū)農(nóng)村的原始真實(shí)。村支書趙書和為人正派、堅(jiān)韌固執(zhí)，村委會(huì)主任柳大滿圓滑世故、靈活多變，這兩個(gè)人搭班子，一剛一柔，配合多年，他們也想帶領(lǐng)大家致富，但能力有限，也抓不住主要矛盾，忙忙碌碌多年，成效不大，面貌依舊。引進(jìn)的水泥廠，村民沒賺到錢，還污染了水土，莊稼也種不成了，農(nóng)民的小農(nóng)意識(shí)比較濃重，家家爭當(dāng)貧困戶，他倆一籌莫展，直到扶貧工作隊(duì)駐村之后才逐步打開局面。柳滿倉、柳滿囤，光棍倆兄弟，年紀(jì)輕輕，不務(wù)正業(yè)，好吃懶做，死皮賴臉，就等著領(lǐng)扶貧款。像這樣的貧困戶，也不能任其破罐子破摔，必須先幫其找回丟失了的羞恥心，知恥而后勇。另外，以趙剛子為代表的其他六七戶貧困農(nóng)民，也都性格鮮明，故事生動(dòng)，先放下族群矛盾，解開仇恨疙瘩，村風(fēng)民情逐漸好轉(zhuǎn)，產(chǎn)業(yè)上才能合作互助，人有了奔頭，日子就紅火了。扶貧，說到底還是扶人心。人心正，大路通；人心齊，泰山移。人心都往一處想，窮山惡水也能變成錦繡河山，農(nóng)民也能成為時(shí)代的弄潮兒。

需要補(bǔ)充的是，《山河錦繡》里的方言對(duì)話，強(qiáng)化了地域風(fēng)土人情，泥土氣息撲面，極大地增強(qiáng)了人物與環(huán)境的一體性。一方人有一方腔，就像地方戲曲一樣，聲腔音調(diào)就是地方文化的活化石。因此，影視劇創(chuàng)作中，適當(dāng)融入一些方言元素，是一種聲音暈染，有助于藝術(shù)的整體呈現(xiàn)，這也是該劇鮮明的特點(diǎn)之一。

可以說，《山河錦繡》是一部把上下打通、接地氣、聚人氣、有鮮明地方特色的時(shí)代大劇，為脫貧攻堅(jiān)立傳，為共同富裕傳情，為中國式現(xiàn)代化進(jìn)程存照，富有獨(dú)特藝術(shù)感染力。當(dāng)然，該劇在人物塑造方面，對(duì)年輕一代人的塑造相對(duì)薄弱，沒有把他們放在矛盾沖突的一線，使他們發(fā)揮更大作用。實(shí)際上，真正在一線推動(dòng)工作的是他們，還可以給他們更多的筆墨和戲份，就更有生氣了。

（作者為中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）