正在東方衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視熱播的電視劇《大博弈》，開頭講述了北方機械廠（以下簡稱“北機廠”）面臨破產(chǎn)的困局，北機廠旗下貿(mào)易公司的總經(jīng)理、正在東南亞賣老鼠藥的孫和平，臨危受命，回到國內(nèi)，擔任北機廠的“一把手”。歷經(jīng)幾年時間，孫和平將一個快破產(chǎn)的企業(yè)，改革為股份制企業(yè)，發(fā)展到在香港上市。然而，一場場大博弈正在醞釀之中，拿下希望資控，入主紅星重裝，脫離漢重集團……孫和平與楊柳、劉必定，以及國外的資本之間展開了一場場較量。

而在原劇本《大博弈》中，故事是以倒敘來開端的。孫和平的北機股份在脫離漢重集團之后，一天之內(nèi)跌了49%，惹來一片罵聲。孫和平只能連夜召開全球投資會議，努力給各國投資者一個交待。周梅森審看初剪的素材后覺得不對，這樣門檻太高，會勸退許多觀眾，精心考慮后才決定從破產(chǎn)的正序開始。

周梅森長篇小說《大博弈》由作家出版社出版

電視劇和小說之間有什么異同？電視劇的節(jié)奏是如何把控的？作者覺得演員的表演怎么樣？11月25日，著名作家、編劇周梅森接受了極目新聞記者專訪。

關(guān)于劇情——

小說故事的結(jié)局是未知的，沒有電視劇那么圓滿

極目新聞記者：改編成電視劇的《大博弈》似乎是越到后面越精彩。前面十集左右感覺比較平，到了劉必定的宏遠系的多米諾骨牌一一倒下之后就變得扣人心弦了。您看完電視劇，覺得和原著的節(jié)奏有什么異同嗎？

周梅森：我沒有感覺前十集平啊！我對前十集的進展還挺滿意的。我們的故事，開頭就不太一般，為了讓觀眾迅速進入故事，我有意降低了門檻，從工廠瀕臨破產(chǎn)、東南亞的槍戰(zhàn)入故事，交待了博弈的基本時代背景——從計劃經(jīng)濟年代開始起步的背景，這個背景不交待清楚，觀眾就不知道博弈的起點在哪里。

長篇小說《大博弈》由作家出版社出版。《大博弈》的小說作者和電視劇的編劇都是我，電視劇我考慮的因素比較多，小說比電視劇走得更深入一些。小說中孫和平的命運并非像電視劇里的這么圓滿。在小說里，故事一開始出現(xiàn)的北機廠的龍副書記，因為新的省委書記上任后，龍副書記又調(diào)到了漢重集團當總經(jīng)理了，這樣孫和平又面臨著與周到、龍副書記之間新三角的博弈了，下一步漢重將向何處去，又是一個未知數(shù)。

關(guān)于人物——

寫出人性的復(fù)雜性，不走套路

極目新聞記者：這部劇中目前還沒有出現(xiàn)一個反面角色，只有湯家和這個角色似乎存在一些灰色地帶。

周梅森：看這部劇和這部小說，不能用普通的“好人”“壞人”的概念來看，這樣的話就套路化了。我寫這個小說，有兩個著眼點：一是寫出這個時代的真實，本質(zhì)的真實；二是寫出人性的復(fù)雜性。這個故事里，主要的人物有三男三女，都是一個個有血有肉的人，他們有自己的夢想，有自己的追求，有自己的一片天地，很難用“好人”“壞人”的概念去判斷他們。也是因為如此，可觀賞性就更強一些。

極目新聞記者：您在《大博弈》中塑造了“漢大三杰”三位主人公，三人性格各不相同，作為觀眾，我覺得楊柳最厲害，宏觀謀略、處事細節(jié)都很到位。孫和平雖然也厲害，但若在現(xiàn)實生活中，這樣的人恐怕不被上級和同事喜歡，但他又代表著破舊立新的力量，帶來生產(chǎn)力。您個人最喜歡誰？

周梅森：就我個人而言，我最喜歡孫和平這個人物。為什么讓秦昊來演，也是為了讓這個角色更接地氣，更接近我們的觀眾。這個人物他的夢想、他的博弈精神、他永不言敗的奮斗，都是我非常欣賞的。決定企業(yè)命運的是一大批像孫和平這樣的企業(yè)家，是他們帶領(lǐng)企業(yè)走出了困境，創(chuàng)造出一個個產(chǎn)業(yè)奇跡。

譚凱演的楊柳、田雨演的劉必定，也都非常出色。他們倆對人物的個性吃透了，把人物的復(fù)雜性表現(xiàn)得淋漓盡致。我們不要看楊柳怎么說，而要看楊柳怎么做。劉必定恰恰相反，不要看他怎么做，要看他怎么說。有些時候，劉必定說的話，比楊柳更真心。楊柳的話多半是好話，但下手又快又狠。三個人物都很有意思，所以，戲才好看。

極目新聞記者：劇中演員表演都很到位，基本上都是實力派演員參演，包括丁勇岱飾演的劉省長、劉琳飾演的省國資委陳主任，都非常符合角色和人物。這部劇的選角，你都參與了嗎？

周梅森：是出品方負責選角，但都征求了我的意見，演員都是我贊成的。出品方的老板是我的好朋友，從劇本、到醞釀拍攝、到選角，我都全程參與了。

關(guān)于作品——

為了堅持自己對藝術(shù)的要求，曾“自掏腰包”做了三部劇

極目新聞記者：看完《大博弈》，感覺作為普通人都不敢買股票了。在莊家面前，散戶就是炮灰，就像《大博弈》故事里的于文發(fā)。您寫資本市場做了哪些采訪或資料準備？

周梅森：我一直認為，幾十年來，資本市場一直都是融資的市場，而不是普通人投資的市場，不適合小股民生存，這是個殘酷的事實，我不得不說。

極目新聞記者：您寫《人民的名義》《人民的財產(chǎn)》《大博弈》，三部劇有沒有什么共同之處？

周梅森：共同之處是，到目前為止，我寫當代的12部小說，全部改編為電視劇了。其中有4部是在央視黃金一套播出的，其中8部在各地衛(wèi)視播出。這是我從1997年到今天的創(chuàng)作成果。這12部戲里，其中有3部《國家公訴》《我主沉浮》《我本英雄》甚至是我投資做的。

極目新聞記者：為什么自己投資，是當時缺投資嗎？

周梅森：因為我對藝術(shù)有自己的要求，但投資人對市場有自己的看法。拍《國家公訴》的時候，就面臨這樣的分歧。投資人就問我，那如果這部戲賠了，誰負責？于是，我就說，那你就不要投，我來投。事實證明，我投資拍攝的《國家公訴》《我主沉浮》《我本英雄》沒有賠錢。這三部劇是主旋律劇目市場化運作的成功試驗，這挺令我自豪的，在這方面我是第一個吃螃蟹的人。

從《我本英雄》之后停下來，一直到2016年，將近10年我沒有寫電視劇。因為我還是一名作家，即使不寫電視劇，照樣活得很好。2016年，最高檢找到我，我才又開始把電視劇編劇的工作拾起來，寫了《人民的名義》。