正在熱播的電視劇《大博弈》中，譚凱飾演重工國(guó)企漢重集團(tuán)的一把手楊柳，這個(gè)角色給譚凱帶來(lái)了一種新鮮感和創(chuàng)作的沖動(dòng)。在接受本報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)，他坦言，從影20年，角色能吸引自己的已經(jīng)不是完美人設(shè)或主角光環(huán)，而是角色的寬度和深度，以及人性的光輝，“楊柳這樣一位國(guó)企一把手，角色的豐富性對(duì)我有很強(qiáng)的吸引力。作為一名演員，遇到他是我的一種幸運(yùn)。”

“鐵三角”結(jié)構(gòu)很扎實(shí)

在《大博弈》前半部，譚凱飾演的楊柳與秦昊飾演的孫和平幾經(jīng)交手激烈博弈，是個(gè)飽受爭(zhēng)議的角色。在譚凱看來(lái)，編劇周梅森在劇本里構(gòu)建了一個(gè)非常扎實(shí)的框架，主線就是三個(gè)人：孫和平、楊柳、劉必定。這三個(gè)人代表了改革開(kāi)放之后，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域三種不同類(lèi)型的企業(yè)家。比如孫和平，走的是混合制的發(fā)展之路，比較大膽有魄力，披荊斬棘闖出一條有發(fā)展、有前途的中國(guó)特色國(guó)企改革之路。劉必定代表了民營(yíng)企業(yè)家，也有個(gè)人的抱負(fù)，但他過(guò)于追求個(gè)人利益最大化，結(jié)果觸犯法律走了彎路。楊柳是體制內(nèi)的企業(yè)家，他同樣有抱負(fù)，但又受到很多條條框框的限制。

譚凱表示，劇中有很多國(guó)內(nèi)重工企業(yè)的故事和經(jīng)歷，周梅森在寫(xiě)這部小說(shuō)、劇本時(shí)，已經(jīng)做了大量的調(diào)研和素材整理，其中也積累和沉淀了一些思考。接演《大博弈》，譚凱首先做的就是吃透劇本，吃透人物關(guān)系，找到人物個(gè)性。很長(zhǎng)一段時(shí)間，譚凱就是翻來(lái)覆去讀劇本，一次次和編劇、導(dǎo)演溝通：為什么要塑造這個(gè)人物？這個(gè)人物的功能是什么？想在這個(gè)人物身上表達(dá)什么樣的價(jià)值觀、世界觀？

吃透劇本后，譚凱還是沒(méi)想好怎么演，他又去看相關(guān)的資料。周梅森給譚凱推薦了幾本關(guān)于經(jīng)濟(jì)體制、國(guó)企改革之路的書(shū)，幫助他理解角色。“我看相關(guān)資料，目的是為了理解楊柳這樣的企業(yè)家平時(shí)的生活和工作，從外到內(nèi)去接近人物，讓表演更加自然，讓臺(tái)詞更加自如。這樣才能在現(xiàn)場(chǎng)有好的發(fā)揮。”

以人性的復(fù)雜性作為角色支撐

譚凱眼中的楊柳是一個(gè)沒(méi)有太多角色光環(huán)、很現(xiàn)實(shí)的人物，但又不是一個(gè)單薄的功能性角色，而是以人性的復(fù)雜性作為角色支撐。在塑造中，譚凱注重把握住角色豐富的層次感。譚凱認(rèn)為，楊柳首先是一個(gè)非常重情義的人，他與孫和平、劉必定等人都是漢大畢業(yè)的，所以楊柳特別看重與孫和平、劉必定三人之間“漢大三杰”的情感，而且三人身上都有一種“中國(guó)夢(mèng)”，想讓中國(guó)制造屹立于世界之林。其次，楊柳的身份比較特殊，他既是國(guó)企領(lǐng)導(dǎo)，雙重身份在一定程度上賦予了他很強(qiáng)的原則性。

此外，楊柳還是一個(gè)有大局觀的人，可以為了大局放棄個(gè)人利益、得失，甚至夢(mèng)想。“劇中，孫和平有一種野蠻生長(zhǎng)的突破性，但楊柳身上沒(méi)有，他不是一個(gè)成功的企業(yè)家，但最終也找到了自己的位置，從大局出發(fā)去扶持、引導(dǎo)企業(yè)，成為了孫和平這些企業(yè)家的后盾。”譚凱說(shuō)，楊柳身上這三個(gè)特點(diǎn)是自己非常看重的。

譚凱認(rèn)為，在每個(gè)角色面前，演員都是一張白紙，要演某個(gè)行業(yè)的人物，就要下功夫接觸這個(gè)行業(yè)的人。在譚凱的觀念中，創(chuàng)作從來(lái)都不是一件輕車(chē)熟路的事，如果特別熟練，就不是藝術(shù)創(chuàng)作了，而是流水線般的復(fù)制，“創(chuàng)作本身就是困難，而困難也是樂(lè)趣，演員就是要摸著石頭過(guò)河，在創(chuàng)作中不斷地否定自己、突破自己，逐漸找到創(chuàng)作人物的關(guān)鍵，然后去表現(xiàn)它，這是表演的樂(lè)趣。”

開(kāi)會(huì)看似平淡實(shí)則難演

周梅森的劇作臺(tái)詞量大，《大博弈》幾乎每一集都有好幾場(chǎng)開(kāi)會(huì)的戲。“周梅森老師擅長(zhǎng)用平行時(shí)空，一場(chǎng)大戲被分割成幾場(chǎng)，但是拍攝是按照一場(chǎng)來(lái)拍，劇中有一場(chǎng)戲?qū)⒔捻?yè)紙，對(duì)演員的臺(tái)詞功力是個(gè)不小的考驗(yàn)。”回想拍攝過(guò)程，譚凱印象最深的就是辦公室的戲，一天要拍七八場(chǎng)戲，全是談話，一天下來(lái)，嗓子都啞了，“楊柳的日常就是開(kāi)會(huì)談事，這種戲看似很平淡，但是靜水深流很難演，演不好就容易枯燥，演過(guò)了又不真實(shí)。”

譚凱不是表演科班出身，他從小學(xué)繪畫(huà)，30歲才無(wú)意中闖入演藝圈，成為一名演員。演了這么多年戲，今年50歲的譚凱依然保持著對(duì)表演的熱愛(ài)，“我非常享受表演的快樂(lè)，在表演的過(guò)程中，你可以釋放很多生活中沒(méi)法釋放的情緒。因?yàn)樯顚?duì)我而言很平淡，我們只有在劇中才會(huì)體驗(yàn)?zāi)欠N極致的大悲大喜、生死離別。”

被問(wèn)到期待挑戰(zhàn)的角色類(lèi)型，譚凱回答，年輕時(shí)還會(huì)想要演這個(gè)演那個(gè)，但演的戲多了，已經(jīng)沒(méi)有很強(qiáng)烈的要去演什么角色的欲望，因?yàn)橹匾牟皇茄菔裁矗窃趺囱荨?duì)譚凱來(lái)說(shuō)，角色已成為一種表達(dá)的手段，“通過(guò)他們來(lái)表達(dá)我對(duì)社會(huì)、對(duì)人性、對(duì)人生、對(duì)生命的看法和理解。在角色身上，可能有我對(duì)他的同情，有我對(duì)他的憐憫，也可能有我對(duì)他的厭惡和痛恨，但所有這些都來(lái)自于我的生活，來(lái)自于譚凱對(duì)人生的理解。”