繼網(wǎng)劇《陽光之下》蔡文靜與彭冠英磕出CP感火花之后，二者再次攜手出演由博納影業(yè)、博納熱愛出品的網(wǎng)劇《不期而至》。作為一部融合懸疑、婚戀、職場多元素的新女性主義題材劇，《不期而至》電影化的敘事風(fēng)格、意象化的鏡頭語言調(diào)度、跨場域的懸疑與戲劇沖突營造，以及對女性情感世界的深度挖掘，在與觀眾的雙向賦能輸出中，從價值引導(dǎo)、時代審美的思想性與觀賞性上，打破了都市女性題材劇集以往的敘事模式，該劇對阮真真的塑造有成長書寫，但她的成長既不是慣有的逆襲，也不是生硬的自我突破，而是將其骨子里的善良激發(fā)出來，讓一個女性的善良成為成長的通行證。

《不期而至》是一部導(dǎo)演自我風(fēng)格強烈的網(wǎng)劇，這點通過導(dǎo)演閆宇彤對于整部劇電影化敘事風(fēng)格的確立、意象化鏡頭語言的良好調(diào)度可見一斑。網(wǎng)格狀多線敘事迅速鋪開各種懸疑要素，在焦點透視與散點透視交替互融中，又將懸疑矛盾、戲劇沖突匯聚于女主阮真真，無論主線敘事推進還是輔線劇情、人物，無不緊密圍繞敘事核心，榨干水分的強情節(jié)敘事又與人物命運波折、細膩情感世界的捕捉互文共生，從而在電影化的敘事風(fēng)格中，給予觀眾更多想象與思考的“留白”空間。

該劇非常注意運用聲畫一體的鏡頭語言來傳遞人物性格特征和情緒波瀾。一開篇阮真真沐浴在MTV般暖色調(diào)的晨光中，為丈夫許攸寧做好了帶著笑臉的愛心早餐，丈夫臨出門將厚厚的生活費信封放在餐桌上。短短幾個意象化的鏡頭語言，迅速傳遞了阮真真徜徉在中產(chǎn)階層幸福婚姻中的滿足感，這就與女主因丈夫車禍引發(fā)巨額債務(wù)的劇情反轉(zhuǎn)，在人物命運高低起伏下形成強烈的戲劇化反差。劇中阮真真好友蘇雯換腎的戲，尤剛拿著偽造的微信聊天記錄去女主家討債的戲，在場域和鏡頭語言的調(diào)度上，從懸念設(shè)置到不同人物站位視角下的各自解讀，既有抽絲剝繭般的層層推進，又有人物復(fù)雜心理活動的刻畫。倒敘、溯敘的蒙太奇手法，將戲內(nèi)人物與戲外觀眾的疑惑、思考，納入相互賦能的劇情演繹中，達到了“你在凝視深淵，深淵也在凝視你”的哲學(xué)思辨，觀眾在思考作品所要表達的，而作品也在思考觀眾正在思考的，這恰恰就是導(dǎo)演力求的電影化沉浸式觀賞效果。

強烈的導(dǎo)演自我風(fēng)格，往往容易造成外力過度介入下人物與劇情的內(nèi)生性自然邏輯發(fā)生游離與偏差，產(chǎn)生刻意與斧鑿之感。但《不期而至》在導(dǎo)演強調(diào)自我藝術(shù)風(fēng)格的同時，又十分注重在敘事推進中，人物自然自發(fā)的情感生長與命運改變。阮真真從幸福的家庭主婦，變?yōu)橐蛘煞蜍嚨溕硗霰池摼揞~債務(wù)的“絕望主婦”。該劇主創(chuàng)并未簡單滿足就此反轉(zhuǎn)下的“絕望主婦”逆襲套路，更上層樓的反轉(zhuǎn)是暴露人性的暗黑與丑惡。伴隨許攸寧生前出軌，送給妻子假名牌手表的情節(jié)一一浮出，阮真真堅守的所謂忠貞愛情、幸福婚姻的觀念堡壘瞬間崩塌，她成了丈夫豢養(yǎng)的金絲雀，成了易卜生《玩偶之家》筆下的娜拉。對于娜拉出走后的命運，魯迅曾悲觀地預(yù)言“不是墮落就是回來”，因為在魯迅看來，不愿意做婚姻的傀儡，但失去經(jīng)濟獨立能力的娜拉，其結(jié)局就是《傷逝》里的子君。對于這種只知道地獄，誰知道地獄還有十八層的殘酷現(xiàn)實，觀眾在對女主不幸遭遇充滿同情與焦慮的代入感中，思考著阮真真的未來命運。

阮真真對抗的是兩個沉淪螺旋，一個是其自身命運向下的沉淪，一個是其丈夫許攸寧生前基金公司代表的社會物欲化的沉淪，伴隨這種沉淪的是人性的扭曲和道德的淪喪。剝開整部劇各種懸疑設(shè)置的技術(shù)化外衣，其實質(zhì)就是直指人性的沉淪。無論是假冒的高峻，還是暗處的真高峻，抑或是基金公司、公婆、尤剛，除了閨蜜蘇雯，所有圍繞阮真真的人物在乎的只有一樣?xùn)|西——利益，沒有人真正關(guān)心這個命運多舛的女人。但正如許攸寧像個陰魂不散的“幽靈”一樣，在整部劇中盤旋于各色人物的上空，阮真真一如她的名字，保留了人性中最閃亮的品格——真。她是真的愛許攸寧和這個家，她瞞著蘇雯為她捐腎，是真的對待朋友，即便她知道許攸寧生前出軌背叛，依然為公婆還房貸。身背四千萬債務(wù)，她寧愿去餐館洗盤子，也絕不墮落，也正是她內(nèi)心我本善良的品格和自強不息的勇氣，深深打動了假冒高俊的男主，與她攜手一起面對命運的考驗。阮真真用行動表明，她是敢于走出家門的娜拉，觀眾也有理由相信，她不會成為《傷逝》里的子君。該劇最大的亮點就在于塑造了不向命運低頭，勇于追求人格獨立、經(jīng)濟獨立和美好愛情的新時代女性形象。在情感敘事上，該劇摒棄了國產(chǎn)都市婚戀題材劇慣有的低幼化、去智化傾向，過濾了缺乏現(xiàn)實生活支撐的懸浮感，更多站在成年人理性與感性并重的情感視角，勾勒真實質(zhì)感的情感生活。

值得一提的是，該劇多線敘事下的懸疑情節(jié)設(shè)定與反轉(zhuǎn)，很好把握了懸疑元素與劇情內(nèi)在邏輯合理性之間的平衡，沒有形式大于內(nèi)容的噱頭，沒有故弄玄虛的違和感。該劇在劇情、人物反轉(zhuǎn)層面，既凸顯懸念感的營造，又暗合敘事推進的走向，在人物反轉(zhuǎn)層面，強調(diào)必要的生活和情感支撐。例如，一開場許攸寧車禍之死，到后來“死而復(fù)生”的許攸寧給方建設(shè)打電話，給阮真真留字條，其生與死都是緊密圍繞方建設(shè)基金公司暗黑內(nèi)幕，以及阮真真背負四千萬債務(wù)的真相來推著劇情走。在人物反轉(zhuǎn)上，男主從假冒的阮真真高中同學(xué)高峻律師，到律師譚深，再到其真實姓名譚四條，這種逐漸摘下假面的反轉(zhuǎn)過程，與他對阮真真由客戶對象，轉(zhuǎn)變?yōu)閴嬋霅酆拥娜嗽O(shè)是相契合的。而尤剛的黑化反轉(zhuǎn)，是因其違規(guī)投資失敗，動念偽造許攸寧借款微信記錄引發(fā)的。因此，該劇的懸疑和反轉(zhuǎn)一點不突兀。

《不期而至》將懸疑、婚戀、職場等多元素融合，對于網(wǎng)劇題材的未來突破方向做了有意義的探索。在表演上，蔡文靜與彭冠英這對極富觀眾緣的CP，很好演繹了彼此“虐戀”的情感沉浮，尤其彭冠英將律師的沉穩(wěn)、干練，與逐漸愛上阮真真的情感變化刻畫得張弛有道，而王勁松、李乃文、薩日娜等實力派演員在線演技的綠葉襯托，更是錦上添花。

（作者系北京文聯(lián)簽約評論家）