廣大文藝工作者要與黨同心同德、與人民同向同行，圍繞中心、服務(wù)大局，真情傾聽時代發(fā)展的鏗鏘足音，生動謳歌改革創(chuàng)新的火熱實踐。正在央視一套熱播，全景式呈現(xiàn)脫貧攻堅偉大歷程的電視劇《山河錦繡》無疑是以人民為中心，記錄時代進(jìn)程、塑造奮斗史詩的典范。該劇堅守人民立場，用生動的電視藝術(shù)對人民創(chuàng)造歷史的偉大進(jìn)程給予熱情贊頌，對為中華民族偉大復(fù)興奮斗的拼搏者給予深情褒揚，書寫了生生不息的人民史詩。

黨的二十大報告指出，十年來，我們經(jīng)歷了對黨和人民事業(yè)具有重大現(xiàn)實意義和深遠(yuǎn)歷史意義的三件大事。其中一件，就是完成脫貧攻堅、全面建成小康社會的歷史任務(wù)，實現(xiàn)第一個百年奮斗目標(biāo)。為了描繪脫貧攻堅戰(zhàn)的輝煌圖景，致敬這份歷史性、人民性、未來性的千秋偉業(yè)，由中央廣播電視總臺出品、總臺原創(chuàng)自制的電視劇《山河錦繡》應(yīng)運而生。該劇以全景視角和感人故事，史詩般呈現(xiàn)我國中西部地區(qū)兩代人，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，前赴后繼向世代貧困宣戰(zhàn)的故事，致敬和弘揚了“上下同心、盡銳出戰(zhàn)、精準(zhǔn)務(wù)實、開拓創(chuàng)新、攻堅克難、不負(fù)人民”的脫貧攻堅精神。

人民是歷史的創(chuàng)造者和推動者。波瀾壯闊的脫貧攻堅戰(zhàn)，是人類減貧史上的偉大壯舉，是中華民族復(fù)興征程上的重要里程碑。《山河錦繡》見微知著，創(chuàng)造性地將這一段歷史進(jìn)程濃縮進(jìn)柳家坪村，從最真實的生活出發(fā)，從平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，把對“人”的塑造放在第一位，以多元視角講述一個有溫度、有深度、有高度的脫貧攻堅故事。

一個村、兩代人、三兄弟、一群人的脫貧奮斗組成了《山河錦繡》的敘事格局。該劇跨度近30年，以人民為中心，生動塑造了各級黨政領(lǐng)導(dǎo)干部、第一書記、扶貧工作隊、對口幫扶單位、基層黨員、貧困戶群眾等各維度的人物群像。作為全劇的靈魂主線人物，趙書和、國文、柳大滿這三兄弟不僅串聯(lián)起一個國家級貧困村的艱辛脫貧過程，展現(xiàn)了國家扶貧政策、領(lǐng)導(dǎo)精準(zhǔn)扶貧、基層干部落實、農(nóng)民奮斗脫貧的四維圖譜，更以百姓視角見證了“從貧困到脫貧再到鄉(xiāng)村振興”的農(nóng)村之變、農(nóng)民之變和時代之變。

作為脫貧攻堅題材劇，腳踩土地的真實感和厚重感是《山河錦繡》最鮮明的創(chuàng)作底色。真實的年代質(zhì)感和原生態(tài)村貌呈現(xiàn)、質(zhì)樸地道的陜西鄉(xiāng)音、鮮活立體的奮斗者群像、農(nóng)民對土地家園的赤誠深情……《山河錦繡》在藝術(shù)表現(xiàn)上，采用現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，通過細(xì)膩生動的影像、極具質(zhì)感又貼近生活的服化道、特點鮮明的方言對白，呈現(xiàn)出極高的還原度和代入感，令人感同身受。劇中，柳家坪村支書趙書和秉承中國農(nóng)民最樸實的信念，骨子里有對土地的信仰，在他看來，土地是農(nóng)民的根，種地是農(nóng)民的本分，他執(zhí)著于種地，實現(xiàn)土地和糧食的夢想，讓鄉(xiāng)黨們過上好日子；村支書柳大滿精明能干，帶村民進(jìn)城打工，引進(jìn)外商在村里建水泥廠，也用自己的創(chuàng)業(yè)思維和路徑幫助村民脫貧；從半山村走出去的國文力促半山村和柳家坪合村，化解兩村世代恩怨，關(guān)閉污染水泥廠，為根治泥河水患多年奔走建水壩，掛帥開展精準(zhǔn)扶貧，從副縣長一步一個臺階最后成長為心系百姓、目光遠(yuǎn)大的省扶貧辦主任；鄉(xiāng)村教師柳秋玲敢愛敢恨，第一個大膽沖破趙柳不婚嫁的“祖訓(xùn)”桎梏，和趙書和結(jié)為夫妻，在黨和政府實施教育扶貧政策引領(lǐng)下，她矢志不移、無怨無悔地扎根農(nóng)村教育事業(yè)，用教育助力脫貧事業(yè)，讓山里孩子用知識改變了命運。此外，從農(nóng)村走出又回到家鄉(xiāng)、擔(dān)任駐村第一書記的趙雅奇，吃百家飯長大、一心想反哺家鄉(xiāng)的扶貧工作隊隊長高楓等，以他們?yōu)榇淼男乱淮ㄟ^精準(zhǔn)扶貧，帶領(lǐng)村民實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)脫貧，唱響了青春之歌。由此，一幅橫跨兩代人，長達(dá)近30年的脫貧攻堅歷史畫卷被人民用初心和使命、勤勞和智慧、信仰與青春集體繪制，恢弘大氣又不乏生活詩意，充滿了山河錦繡、激蕩人心的壯美力量。

值得稱道的是，《山河錦繡》在根植大地，深入生活的鄉(xiāng)村群像敘事中，注入了對現(xiàn)實問題的歷史性和當(dāng)代性思考。是什么導(dǎo)致貧困？為什么要扶貧？如何打贏脫貧攻堅戰(zhàn)？《山河錦繡》圍繞這三個邏輯問題，層層遞進(jìn)，直面貧困本源。正如該劇所言，20世紀(jì)90年代初依然有很多像半山村這樣自然環(huán)境惡劣、交通閉塞的農(nóng)村，還處在極度貧困狀態(tài)，還有很多“被遺忘的角落”。比如該劇開篇表現(xiàn)了趙書和堂哥趙來福在省城病死，引出半山村“餓死不討飯”的祖訓(xùn)和半山村的貧困狀況，并通過柳滿囤受傷事件帶出了兩村的過往恩怨。同時，還表現(xiàn)了村里學(xué)校發(fā)不出工資，老師都跑了，娃娃們沒學(xué)上；村里老人房子沒錢修，看病也沒錢；村里修水壩沒資金，村委會賬上只有15塊錢等狀況。這樣的細(xì)節(jié)例證讓“貧窮”不再是抽象的概念，而是一個個具體的悲苦，觸動人心。

拔掉生活上的窮根，更要拔掉思想上的窮根。劇中，半山村柳家坪合村打響了向貧困宣戰(zhàn)的第一炮，而趙書和與柳秋玲則以炙熱而深沉的“父母愛情”，以他們的婚姻化解持續(xù)百年的兩村矛盾，打破了兩個姓氏永不通婚的堅冰。國文踐行“綠水青山就是金山銀山”的理念，搞活集體經(jīng)濟(jì)不以犧牲環(huán)境為代價，寧可不要帶血的GDP，也要堅決關(guān)閉污染水泥廠。柳秋玲挨家找孩子去上學(xué)，希望通過教育改變山里娃娃的命運。她直言：“種地也需要文化，沒文化，地也種不好。”這種極具戲劇性的現(xiàn)實“巨變”讓柳家坪孕育著新生機(jī)，而一切轉(zhuǎn)變都源于那份土地里長出來的家國情懷。片中有個細(xì)節(jié)耐人尋味，國文無論走到哪，住所里都掛著一幅畫《父親》。他說:“農(nóng)民太不容易了，還很貧困。這幅畫時刻提醒自己不能忘記土地和農(nóng)民，不能忘記自己身上的責(zé)任和擔(dān)子。”這種心系百姓、腳踏實地的赤子情懷正是無數(shù)脫貧攻堅奮斗者的精神力量，也是中國能夠打贏脫貧攻堅戰(zhàn)、創(chuàng)造人類減貧史上偉大壯舉的根本原因。

一切為了人民，一切依靠人民。《山河錦繡》通過講述三兄弟的友情，因宗族矛盾而起的感情糾葛，兩代人脫貧致富的觀念沖突，展現(xiàn)了主人公在貧窮中的抗?fàn)帲瑢ν恋氐膱?zhí)著與堅守以及對家園的守護(hù)與熱愛，讓觀眾笑中有淚，苦中帶甜。可以說，《山河錦繡》按照真情實感、腳踏實地的創(chuàng)作理念講述了脫貧攻堅過程中人的變化、生活的變化和社會的變遷，在歷史縱深中全面展現(xiàn)了中國脫貧扶貧事業(yè)的歷史進(jìn)程。全劇深入探究貧困原因，深刻闡述農(nóng)民與土地之間的關(guān)系，由此展現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨矢志不渝，以人民為中心、以中國制度的優(yōu)越性解決了中國的貧困問題以及為全球減貧事業(yè)提供的中國方案和中國智慧。

“找準(zhǔn)選題，講好故事，拍出精品”是習(xí)近平總書記對文藝創(chuàng)作提出的明確要求。總臺出品的《山河錦繡》以人民為中心，站在記錄時代進(jìn)程、塑造奮斗史詩的精神高度，用電視藝術(shù)抒寫家國情懷，記錄了銘刻于歷史軸線上的重大事件，為偉大的時代精神和民族精神致以最高禮贊。《山河錦繡》無疑是一部有著史詩縱深度與厚重度，也有親切生活味和煙火氣的文藝精品，將在全社會進(jìn)一步形成禮贊新時代、奮進(jìn)新征程的凝聚力、發(fā)展力和向心力，激勵全國人民朝著第二個百年奮斗目標(biāo)奮勇前行。

[作者系中央戲劇學(xué)院院長，本文系2021年研究闡釋黨的十九屆五中全會精神國家社科基金重大項目“當(dāng)代中國戲劇影視‘高峰’作品創(chuàng)作建設(shè)研究”（項目編號：21ZDA078）之階段性成果。]